談民族聲樂的風格問題

張傳國

（湖北文理學院音樂學院，湖北襄陽441053）

談民族聲樂的風格問題

張傳國

（湖北文理學院音樂學院，湖北襄陽441053）

中國民族聲樂是以當前我國音樂院校中民族聲樂為代表的，既不同于民歌、說唱、戲曲的演唱，又繼承并發揚了這些傳統的演唱藝術精華與特點的基礎上，借鑒、吸收了西洋美聲唱法的歌唱優點而形成的獨樹一幟的，具有科學性、民族性、藝術性和時代特征的新的一種民族歌唱藝術形式。民族聲樂歌唱家風格的形成，和歌唱家個人的生活經歷和對事物的探索是分不開的，同時又跟社會發展的進程有著緊密的聯系。

民族聲樂；風格；獨特個性

中國民族聲樂是以當前我國音樂院校中民族聲樂為代表的，既不同于民歌、說唱、戲曲的演唱，又繼承并發揚了這些傳統的演唱藝術精華與特點的基礎上，借鑒、吸收了西洋美聲唱法的歌唱優點而形成的獨樹一幟的，具有科學性、民族性、藝術性和時代精神特征的新的民族歌唱藝術形式。人們對中國民歌唱法過于狹隘的概念理解，已向更加寬泛的方向拓展。這不僅反映了中國聲樂界的觀念、思維方法和聲樂理論這三個方面，隨著社會結構變動而發生變動的基本趨勢，而且也反映了聲樂界在理論與實踐上，向更為科學更為先進更為廣泛的階段發展。各種歌唱方法、藝術觀念、理論學說也都在百花齊放，百家爭鳴，和諧的并存著。民族歌唱家在演唱中自覺地或不自覺地形成了區別于其他歌唱家的具有相對穩定性和顯著特征的個性風格。歌唱風格就是歌唱家獨特個性的自然表現，風格既是人本身。

歌唱家風格的形成，和歌唱家個人生活經歷、思想觀念、藝術素養、情感傾向、個性特征、審美理想等等是分不開的，同時又跟社會發展的進程有著緊密的聯系。從時代的發展來看，一定的歷史階段對歌唱家歌唱風格的形成，起著至關重要的影響。

如著名女高音歌唱家李谷一，她的演唱風格就是她將自己的藝術體驗和當下的時代精神有機地融合在一起，使自己的聲樂作品在流露出個人感情的同時，又鮮明地折射出時代的理想之光。李谷一對自己聲樂風格的追求，主要體現在她唱歌就是唱情、唱景，情景交融、聲情并茂，她的歌聲具有很感人的藝術表現力。她演唱的《妹妹找哥淚花流》這首歌，唱得讓人一聽，就有一幅畫面感，讓我們深深的感動不已。

每一位具有鮮明個性的民族歌唱家，對聲樂藝術的演唱都有一種不同于其他歌唱家的獨特的個人味道，他們特別善于捕捉那些能夠充分表現自己對聲樂作品風格的獨特理解力。這種獨特的個性氣質與獨特的審美力，就構成了歌唱家獨特個性的最基本的特征。例如，男高音歌唱家李雙江，他用他那“金子一般的高音，烈火一樣的感情。”在歌唱活動中充分顯現出他那種揮灑自如，恢宏博大的氣勢和熱烈真摯、強勁剛健的力度。而貫穿始終的就是他那昂揚激越的時代精神和豪邁奔放的精神之美。他演唱的《紅星照我去戰斗》、《北京頌歌》、《我愛五指山，我愛萬泉河》等不同的聲樂作品，既把握住了演唱歌曲時的那種聲音美，又把這種美與我們的時代精神緊密結合在一起，充分體現了歌唱家獨特的藝術嗓音與獨特的藝術個性。

優秀的歌唱家所具有的鮮明的突出的與眾不同的個性，是從他對聲樂作品的內容和形式，思想與藝術相統一中所表現出來的，并且貫串在他演唱的一系列作品之中，成為他聲樂演唱在風格上鮮明的獨特的標志。男高音歌唱家蔣大為的作品，既有歡快明亮，灑脫雄健的民族民間歌曲，又有韻味綿長，斑斕多姿不同題材、體裁的創作歌曲。在風格上他將西洋的美聲發聲法巧妙地融合在自己的演唱中，沒有一絲絲生拉硬套的痕跡。他那綿延舒緩，含蓄悠遠的《家鄉寄來一幅山水畫》；瀟灑豁達、奔放激情的《牡丹之歌》等作品；淳厚真摯的《青松嶺》等電影、電視的插曲，都蘊含著歌唱家飽滿的激情和獨特的歌唱個性。

歌唱家風格個性的形成，還同歌唱家個人自覺的追求和探索也是分不開的，同時跟社會歷史發展的進程也有著密切的關系。在不同的歷史階段，我國都涌現出了眾多的歌唱家，他們都有著不一樣的獨特的歌唱風格，生動又全面地展現出了每一個歷史時期的面貌。例如，女高音歌唱家于淑珍演唱的風格是甜潤纖麗、娟雅含蓄、縈行牽結，達意深邃的。她演唱的《我們的生活充滿陽光》，具有鮮明的個性和獨特的民族味，又體現了時代氣息和時代精神。同時又把西洋唱法和中國民族唱法有機的結合在一起，她對民族聲樂的發展作出了有益的探索。

不同的民族語言，不同的地域環境，不同的人，對所呈現的歌唱風格，也會有所不同。有成就的歌唱家都是由于他們具有自己鮮明的歌唱風格，才能對歌唱藝術的發展作出獨特的貢獻。如，男高音歌唱家郭頌在繼承東北民歌風格的基礎上，充分發揮了他個人的獨特風格，在長期的藝術實踐中，形成了獨特的歌唱風格和歌唱方法。郭頌演唱的作品有《新貨郎》和《烏蘇里船歌》等，他歌唱質樸、豪爽、開朗、豁達，突出東北民歌的俏、浪、說、趣等藝術特色，通過科學的發聲方法和獨特的顫音、滑音、輕聲等潤腔技巧，使作品達到情、字、氣、聲、味、脆、柔、剛的和諧統一，個人的歌唱風格獨特性顯得十分的突出，將東北民歌和新創作的東北風格的作品推向了一個新的藝術境地。

要使我國民族歌唱風格個性的多樣化得到進一步地發展，必須要打開我們的視野，做到民族唱法與西洋美聲唱法的相互融合與相互借鑒。怎么融合如何借鑒呢？一是從民族聲樂藝術類型與藝術風格等方面進行研究和探討；二是對不同民族、不同地域、不同文化背景的藝術進行比較；三是歌唱家在文化領域、科學技術、社會因素等諸多方面，以及傳統與時代風尚等做更為廣泛的探索和實踐。這樣，我們才能以中國聲樂學派的獨特風格，去豐富世界聲樂藝術的寶庫，并在世界聲樂藝術的園地里，作出我們的貢獻。

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1005-5312（2015）29-0089-01