淺析泛音在二胡作品及演奏中的運用

朱昀

（吉林藝術學院，吉林長春130000）

淺析泛音在二胡作品及演奏中的運用

朱昀

（吉林藝術學院，吉林長春130000）

二胡是我國傳統的民間樂器，在樂曲演奏中，為展現樂曲明亮高遠的意境，通常會加入泛音這一演奏技巧。由于泛音在整個樂曲中比例較少，它的地位和作用常常被忽視。其實，泛音是提高演奏者的氣質和情感表達的主要組成部分，也是演奏的基礎技巧。近代演奏者不斷鉆研探究，對泛音的演奏手法和音色的處理也更為細膩，本文主要介紹了在二胡演奏中泛音是怎樣來演奏以及在作品中帶來的藝術效果。

二胡；人工泛音；自然泛音

二胡在我國有著悠久的歷史，近代劉天華先生把二胡搬上音樂舞臺，開創了民族專業二胡學派，并對演奏和形制都作出了巨大的貢獻。首先，他在音區方面進行了改革，由單一把位發展為五個把位，拓展了音區，極大的豐富了表現力。此外，還借鑒了西方弦樂器尤其是小提琴的演奏技巧，在演奏中強調了泛音的運用，他還把泛音加入了自己的作品中，為二胡泛音演奏奠定了基礎。

在二胡的音樂作品中，泛音有著特殊的音色，作為一個重要的演奏技巧，既增加了作品的難易程度，也增強了二胡的表現力，同時也考驗著二胡演奏者的專業水平。不同類型的作品中，所采用的泛音也大不相同。此外，不同時期，泛音也起著不一樣的作用。下面我把二胡作品基本分成了三個類型，每個類型都簡單進行介紹并舉例加以說明。

一、傳統作品

泛音最早出現在劉天華先生的作品《閑居吟》中，是劉天華先生作品中篇幅較長的一首。這里采用的是自然泛音，在第四部分，泛音一共出現了十九次，演奏時要注意弓子運實，音色要飽滿明亮，這里同度與八度之間相互轉換，樂句與樂句之間十分相似，并且運用的十分巧妙，節奏和位置的排列恰當，泛音的空靈聲好似樹林間的回響，使聽者如同身處林間，鳥聲流水聲，聲聲入耳，婉轉動人。全曲最后結尾處一連用了三個泛音，把畫面瞬間拉遠，在寧靜安逸的氣氛中結束。當作品結尾處出現泛音的時候，我們通常采取弓速減慢、聲音減弱相結合的演奏方法，雖然都是一拍，演奏時可根據自己的習慣稍加改動，把中間的泛音稍微縮短一些，并且在演奏第二個泛音時稍作停頓，做一下呼吸處理，這種演奏方式是從古琴中借鑒而來，在二胡曲中被廣泛運用。如《拉駱駝》和《新婚別》中，都采用了這種方式，將畫面逐漸拉遠，但聲音依然停留在人耳中，若有若無，令人回味無窮。

二、現代作品

在現當代的作品中，無論是練習曲還是樂曲都大量的使用了泛音，這時人工泛音使用的頻率逐漸多了起來，如《第一二胡狂想曲》，第三段落，旋律帶有抒情性，這里有一小段自然泛音，難度不大，弓速可以稍稍加快，保持連貫，節奏不用死板的按照譜面演奏，可根據個人理解，加入呼吸，后面又加入人工泛音，要注意保持音準，弓毛擦弦的力度要均勻。這一段的旋律帶有很明顯的云南西雙版納地區原始森林和山寨地區的音樂色彩，最后一句的音樂略有激動，仿佛少女在輕聲吟唱，表達了自己對這片土地的熱愛和對生活的眷戀，又好似情人間的喃喃自語，都在朦朧的泛音中悄然結束。

三、移植作品

由于弦樂器的共同點較多，二胡大量移植了小提琴的作品，這類作品要求較高，為盡量還原小提琴的音響效果，也會把小提琴的演奏技巧植入到演奏中，因此泛音在移植作品中也經常出現，《流浪者之歌》就是其中的典型。樂曲的節奏跳躍明朗，具有律動性，有快速換把，對音色的要求也十分苛刻。第四部分，描述的是吉普賽人熱情奔放，能歌善舞的豪爽性格，在120小節至125小節出現了泛音，這是自然泛音和人工泛音的交替演奏，自然泛音用一指里弦演奏，人工泛音不需要換把，一指虛按，四指實按住琴弦用外弦演奏出來，不用變換手形，直接演奏即可，手要處于松弛狀態。120小節可采用由慢漸快的方式，把樂曲的強弱表現出來。140小節，與120小節旋律一致，這時沒有采用泛音，與小提琴的演奏方法相同，相同的旋律用不同的演奏手法，虛實結合，越到后面情感愈加奔放，把吉普賽人的灑脫不羈表現的淋漓盡致，最后在高潮中結束。演奏者在練習泛音時采取保留指的方法，選擇適合自己的指法，以便于演奏。

四、總結

二胡作為一件民族獨奏樂器，經過幾代人的不懈努力，它的發展是大家有目共睹的。在二胡的發展過程中，由單一的自然泛音到現在的人工泛音，發展越來越廣闊。演奏者要認真對待泛音在作品中的使用，又要把泛音與其他演奏技巧相結合。光會理論知識還不夠，要應用到實際的演奏當中，不斷練習熟練掌握這一演奏技巧。合理運用泛音，利用泛音晶瑩透亮的音色特點，使樂曲表現力更加豐富，帶有神秘富有幻想的藝術效果，在二胡的創作當中是一筆不小的財富。

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J632.21

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1005-5312（2015）29-0087-01