淺談藝術(shù)攝影中創(chuàng)意的表達(dá)方法

章曉 邢浩鑫

（1.大連工業(yè)大學(xué)，遼寧大連116000；2.淮南師范學(xué)院，安徽淮南232000）

淺談藝術(shù)攝影中創(chuàng)意的表達(dá)方法

章曉1邢浩鑫2

（1.大連工業(yè)大學(xué)，遼寧大連116000；2.淮南師范學(xué)院，安徽淮南232000）

從尼埃普斯費(fèi)勁的捕捉到第一個(gè)黯淡影像到我們現(xiàn)在手指輕輕的一按,技術(shù)的進(jìn)步和普及將我們帶入全民攝影的時(shí)代,隨著相機(jī)越來越普及，攝影相關(guān)的從業(yè)人員的增加，鋪天蓋地的圖片充斥著我們的生活，如何讓自己的作品能夠脫穎而出，創(chuàng)意成為了很重要的一個(gè)素質(zhì)。好的想法就是創(chuàng)意，合理的運(yùn)用技巧,加入更多創(chuàng)意性，把自己的主觀創(chuàng)意合理的、藝術(shù)的展現(xiàn)在自己的照片中，才能讓我們的照片脫穎而出，才會(huì)使攝像水平得到提升與發(fā)展。

藝術(shù)攝影；創(chuàng)意的表達(dá)方法；抽象化；二舊化一新；設(shè)計(jì)要素

一、藝術(shù)攝影的定義

藝術(shù)攝影，簡言之就是藝術(shù)感受、藝術(shù)觀念的攝影表現(xiàn)，藝術(shù)攝影是整個(gè)攝影體系中的一個(gè)門類和一個(gè)分支，區(qū)別于其他非藝術(shù)攝影，如新聞攝影等。其定義是：以藝術(shù)的觀念和方法，以攝影媒介為工作方式，表達(dá)感受，創(chuàng)造意境，傳遞思想。

二、優(yōu)秀藝術(shù)攝影中的創(chuàng)意很重要

（一）藝術(shù)攝影中的創(chuàng)意是為表達(dá)思想服務(wù)的

藝術(shù)源于生活而高于生活，藝術(shù)創(chuàng)作的主要手段就是對(duì)客觀事物的加工，而藝術(shù)家通常都有異于常人的創(chuàng)造性思維和創(chuàng)造性觀察方法，他們不斷的創(chuàng)意總是將令人嘆為觀止的美帶給眾人，為了適應(yīng)藝術(shù)攝影表達(dá)上的需要，往往需要對(duì)具象進(jìn)行巧妙而富有新意的加工，這樣攝影家才能可以讓自己的藝術(shù)感覺縱橫馳騁，所以在藝術(shù)攝影中創(chuàng)意是為表達(dá)藝術(shù)思想而服務(wù)的。

（二）創(chuàng)意在藝術(shù)攝影中的重要性

從藝術(shù)攝影的發(fā)展歷史可以看出，藝術(shù)攝影從出現(xiàn)最早的仿畫攝影到后來的超現(xiàn)實(shí)主義，從早期對(duì)繪畫的依附以至無法獨(dú)立成一門藝術(shù)，到如今的蓬勃發(fā)展，創(chuàng)新是助推的引擎，而如今任何一幅有生命力的藝術(shù)攝影佳作，都通過形式上的創(chuàng)意來表達(dá)藝術(shù)家思想上的創(chuàng)新，通過富有創(chuàng)意的作品打通藝術(shù)家與大眾的思想，觸動(dòng)人心，給觀者帶來美感或愉悅的藝術(shù)魅力。如果作品是藝術(shù)家與大眾思想交流的媒介，而創(chuàng)意就是提高媒介效率的催化劑。

三、藝術(shù)攝影中創(chuàng)意方法的總結(jié)

（一）抽象化拍攝對(duì)象

將拍攝對(duì)象抽象化就是將被攝物體的某一種或者兩種特征顯著地突顯出來，于此同時(shí)將拍攝對(duì)象的其它特性化簡化、削弱或者省略，從而避繁從簡地抽象化拍攝對(duì)象。

藝術(shù)攝影的攝影藝術(shù)家以攝影作品為載體表達(dá)他們的審美情感和思想觀念。而這種載體又是通過被攝物體的某種意向?yàn)槊浇閬韺?shí)現(xiàn)的。但是在現(xiàn)實(shí)生活中有許多事物的具體物象并不能直接被轉(zhuǎn)化為意象，這個(gè)過程需要的就是抽象化具體物象，把不符合我們表達(dá)需要的物象變?yōu)槟転槲覀儽磉_(dá)服務(wù)的意象，這個(gè)過程中，需要我們?cè)趯?duì)物象有足夠充分的理解，然后進(jìn)行必要的加工和選擇，這種加工、選擇，就可能使意象具有抽象性質(zhì)。

旅德藝術(shù)家王小慧的《花之靈/性》系列中，各種各樣的花被有取舍地、近距離地拍攝，她的花被人們認(rèn)為是飽含了生命的象征意義。在這些作品中只提取花某一部分的形態(tài)，進(jìn)而將花的具象抽象化，使我能從這些花中看到性、生命、陰柔美、等意象然后通過這些意象表達(dá)她的藝術(shù)審美和藝術(shù)觀念。

（二）“二舊化一新”

“二舊化一新”是創(chuàng)意法中普遍運(yùn)用的一種方法，具體到藝術(shù)攝影中是將兩個(gè)或者多個(gè)原本沒有關(guān)聯(lián)的拍攝對(duì)象有聯(lián)系地巧妙地合而為一的方法。杰利·尤斯曼是美國當(dāng)代著名攝影家。他擅長在暗房中，運(yùn)用合成、疊放、正負(fù)像倒置裝置等工藝，進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的攝影表現(xiàn)。他通過十分復(fù)雜的暗房技術(shù)巧妙地改變?nèi)藗冋Ｒ曈X習(xí)慣和影像比例關(guān)系，從而營造出讓人驚嘆、怪誕的世界，在《夢(mèng)想的時(shí)空》里，一個(gè)睡著的女人體，杰利·尤斯曼通過手腕和人體腰身相近的曲線把緊握的拳頭和在一起。緊握的拳頭像是一個(gè)有壓迫感的噩夢(mèng)，仿佛這個(gè)女人正艱難地要從恐怖的夢(mèng)中抽身卻又動(dòng)彈不得。

另一位運(yùn)用“二舊化一新”方法的大師則是通過前期來完成自己作品。美國攝影師托馬斯為了號(hào)召人們支持環(huán)保，拍攝了一組名為《夢(mèng)幻塑膠》的作品。他將各種不可分解的塑膠廚房用具制作成頭飾和服飾，打造出充滿奇幻感未來感和時(shí)尚感的作品。作品中的塑料用具包括保鮮膜，一次性刀叉，吸管，鋁箔和飲用水瓶等，本來日常我們隨意丟棄的東西，在托馬斯的創(chuàng)意下，變成華麗的時(shí)裝，來表達(dá)自己的環(huán)保思想，他通過創(chuàng)意將作品變成一個(gè)強(qiáng)有力的橋梁，使他和觀者心靈相通。

（三）緊抓設(shè)計(jì)要素

線條、輪廓、形狀、質(zhì)感、色彩這幾個(gè)構(gòu)圖元素是藝術(shù)攝影構(gòu)圖中經(jīng)常考慮的構(gòu)圖要素，有創(chuàng)意的構(gòu)圖能讓作品立刻脫胎換骨。皮特·特納是一位很注重設(shè)計(jì)元素的攝影大師，他對(duì)彩色和構(gòu)圖中幾何形狀有著高超的運(yùn)用手法，使其他任何攝影師望其項(xiàng)背，在皮特·特納的攝影作品中，我們常常能驚喜的看到意想不到的顏色搭配和對(duì)比，冷暖色鮮，顏色相互之間地沖撞有力度但是又很和諧，構(gòu)圖巧妙，顏色飽和度高，產(chǎn)生強(qiáng)烈的圖形感和設(shè)計(jì)感。

四、結(jié)論

創(chuàng)意是創(chuàng)意攝影的基礎(chǔ)理念，沒有創(chuàng)意，就沒有攝影；沒有創(chuàng)意思維的作品，就不可能是有感染力的作品。創(chuàng)意攝影作為攝影領(lǐng)域的先鋒。它所探索出的表現(xiàn)形式和技巧給攝影創(chuàng)作提供了更廣闊的天地。

[1]于東東.藝術(shù)攝影[M].北京:中國攝影出版社,2011.

J405

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1005-5312（2015）29-0032-01