弓弦樂器的指法與弓法

姜正虎

（海林市文化館，黑龍江 海林 157100）

弓弦樂器的指法與弓法

姜正虎

（海林市文化館，黑龍江 海林 157100）

弓弦樂器是用弓毛擦弦發(fā)音并且手指控制音高和音低的。演奏樂器從琴弓磨擦琴弦的方向看，基本有兩種：一種是從左向右進(jìn)行，叫拉弓，傳統(tǒng)也叫出弓（現(xiàn)代記譜符號(hào)上是用“1”作拉弓記號(hào)）另一種是從右向左方向進(jìn)行，叫推弓，傳統(tǒng)也叫進(jìn)弓（現(xiàn)代記譜符號(hào)上是用“V”作推弓記號(hào)）。在演奏中，弓法的運(yùn)用是非常重要的技法之一，它的奧妙很多，如小提琴協(xié)奏曲、民樂協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲等，本文對(duì)弓弦樂器演奏中的指法與弓法運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)單論述。

弓弦樂器；指法；弓法

弓弦樂器的演奏是用左手按弦以改變音高的。左手食指為第一指，中指為第二指，無名指為第三指，小指為第四指，并以阿拉伯?dāng)?shù)字1，2，3，4表示。

由于各種弓弦樂器的大小不同，所以左手的指法也略有不同，小提琴、中提琴的指法一樣，每相鄰兩指之間的距離相隔一個(gè)全音（或半音），只是中提琴比小提琴的指間距離稍大些；大提琴每相鄰兩指之間的距離都相隔半音（拇指把位除外）；低音提琴1指與2指之間相隔半音，2指與4指之間相隔半音，1指與4指之間只隔一個(gè)全音。

這樣看來，樂器愈大，相鄰音位（同是全音或半音）的指間距離也愈大，演奏時(shí)換把的次數(shù)也相應(yīng)愈多。所以從演奏的靈巧、迅速等方面看大提琴、低音提琴就不如小提琴與中提琴了。

所有的弓弦樂器都可以演奏雙音、三音、甚至四音和弦。但是由于弓弦樂器的碼子是弧形的，四根弦不在一個(gè)平面上，所以三音、四音和弦的發(fā)音不是同時(shí)，而是按先后順序的。而且能夠延持的音只能有兩個(gè)。

這種三、四音和弦的發(fā)聲都有些強(qiáng)烈，有種類似重音的效果。三音和弦必須在相鄰三根弦上演奏，跨過中間某一根弦來演奏三音和弦都是不可能的。開放位置的和弦較容易演奏，而密集位置的和弦較難演奏。三度排列的三和弦如果不利用一個(gè)空弦音幾乎是無法演奏的。

四音和弦與三音和弦都是每根弦只奏和弦的一個(gè)音符，不可能在一根弦上同時(shí)奏出兩個(gè)和弦音。這樣，四音和弦比三音和弦更容易演奏，因?yàn)樗槐乜紤]弓子會(huì)不會(huì)碰到那根不用的弦。

演奏三、四音和弦時(shí)常常是用下弓，偶爾也用上弓，但音響不如下弓。如果是連續(xù)的三、四音和弦，就必須考慮運(yùn)用連續(xù)下弓奏法所需要的時(shí)間，因此速度不能太快，要考慮讓演奏者右手有抬起再奏的時(shí)間和左手變換指法的時(shí)間。

在樂隊(duì)中運(yùn)用整體的和弦奏法大多是為了加強(qiáng)節(jié)奏與樂隊(duì)音響，因?yàn)檫@種奏法力度較強(qiáng)，常用ff，f，mf的力度演奏，從而獲得強(qiáng)烈的、富有生氣的戲劇性效果。很少用在樂隊(duì)弱奏中，即便運(yùn)用也常采用撥弦奏法。撥弦奏法可以用任何力度奏出三、四音和弦。

雙音奏法在弓弦樂器上非常多見，特別是在含有一個(gè)空弦音時(shí)更容易演奏。在樂隊(duì)強(qiáng)奏時(shí)經(jīng)常運(yùn)用雙音奏法，以增強(qiáng)整個(gè)樂隊(duì)的音響與和聲密度。

演奏弓弦樂器時(shí)右手用弓子拉奏的各種動(dòng)作與方法稱為“弓法”。弓法對(duì)弓弦樂器的音樂表現(xiàn)有著極為重要的意義。同樣的音符，同樣的樂句，運(yùn)用不同的弓法演奏，就會(huì)產(chǎn)生截然不同的音響、音色與音樂性格。弓法是弓弦樂器主要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它在音色、音響力度等方面對(duì)弓弦樂器的音樂表現(xiàn)力有著重要影響。

琴弓在琴弦上的運(yùn)弓部位通常都是在指板末端與琴碼中間的位置，在這個(gè)位置可以發(fā)出飽滿而富有表情的音響。但是有時(shí)為了獲得特殊效果也可以改變運(yùn)弓部位，從而獲得一種新的音色。一種是靠近琴碼演奏，通常在樂譜上有標(biāo)記；另一種是靠近指板演奏（或在指板上演奏），也作標(biāo)記字樣。

為了能長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)演奏，就需要弓子來回運(yùn)動(dòng)。從弓根（手握一端）開始拉向弓尖稱為“下弓”，由弓尖推向弓根，稱為“上弓”。由于弓根處是手握弓的地方，手的壓力都集中于此，所以發(fā)音力度較強(qiáng)；而弓尖部分離發(fā)力點(diǎn)較遠(yuǎn)，所以一般發(fā)音力度較輕。這樣由弓根拉到弓尖的下弓，如果不加入人為的力度控制的話，就會(huì)出現(xiàn)漸弱的效果；而上弓時(shí)由弓尖推到弓根時(shí)又會(huì)產(chǎn)生漸強(qiáng)的效果。一般在演奏重音、強(qiáng)音時(shí)，常常運(yùn)用弓根部分，弓尖部與弓子中部常適合于演奏快速、輕巧的音符。各種快速跳弓也常用中弓與弓尖部分。總之，越靠近弓根力度越大，越靠近弓尖力度越輕。但是經(jīng)過人為控制的話，弓根部分也可以奏得很輕，而在弓尖部分想奏出很強(qiáng)的重音是比較難的。

運(yùn)弓的速度與音量也有直接關(guān)系。一般說來，運(yùn)弓愈快，音量愈大，運(yùn)弓慢，音量也較弱。所以一弓內(nèi)演奏很長(zhǎng)、很多的音符一般只能弱奏。

弓弦樂器的弓法可分為三大類：分弓、連弓和各種各樣的斷弓。其他各種弓法基本上都是由這三種弓法演變而來的。除此之外還有一種演奏右手震音的弓法，叫“碎弓”，即在弓子上半部分（靠近弓尖部）反復(fù)快速地拉奏。

總之，作為一名民族弓弦器樂演奏者，具有扎實(shí)的基本功，純熟的演奏技巧，音色的控制與運(yùn)用也是十分重要的。因此,無論是演奏技術(shù)還是各種音色的變化與運(yùn)用其目的就是為了更加生動(dòng)的表達(dá)音樂，體現(xiàn)作品內(nèi)涵。

J632.2

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1005-5312（2015）32-115-01