少女的夢境
——巴爾蒂斯少女形象分析

苗文哲

（河南師范大學，河南新鄉453007）

少女的夢境
——巴爾蒂斯少女形象分析

苗文哲

（河南師范大學，河南新鄉453007）

巴爾蒂斯作品透露著濃郁的古典精神，其人物畫中關于少女題材的繪畫作品是將內心情感注入了畫面，充分展現了畫家與客觀的完美結合，在具象世界里展現現實場景中不可見的情感，體現青春期少女朦朧的詩性美，他在傳統與現代之間創造出自己的藝術，是一個生活在現代社會的具象大師。

具象繪畫 少女青春期

一、巴爾蒂斯生平

巴爾蒂斯1908年出生于波蘭，后因戰爭輾轉于其他國家。他的父母及家庭生活對他藝術的發展有很大的影響，父親埃里希·克洛索夫斯基是藝術史家、畫家，母親巴拉迪娜也是一位畫家，他的父母與當時法國的很多著名藝術家有往來，這使得幼年的巴爾蒂斯對藝術耳濡目染。1917年，巴爾蒂斯的母親拉迪娜離婚后結識了詩人里爾克，里爾克與巴爾蒂斯成了忘年交，他在一定程度上引導了巴爾蒂斯的精神成長。

巴爾蒂斯沒有受過繪畫教育，只是從父母那學來基本的繪畫技法，但是從小他就閃現出繪畫與文學上的天賦。13歲的時候用40幅墨畫表現了他對丟失的寵物貓———米索的悲傷之情。對繪畫的熱愛，促使他自己去研究、觀察、學習及實踐，年少的巴爾蒂斯在博納爾的建議下到盧浮宮與意大利去學習，臨摹大量古代大師的作品。這對于巴爾蒂斯始終忠實于內心的感受，堅持用寫實手法進行繪畫，而不是隨時代的大流進行創作有著潛移默化的影響。

二、巴爾蒂斯人物畫的繪畫風格

為了更真實的表達創作的初衷，巴爾蒂斯在繪畫中，尤其是他的人物畫中，對人物的刻畫并非以人物表情變化來反映描繪對象的內心世界，他通過人物的肢體語言來傳達某種信息，這是巴爾蒂斯人物畫作品中的一種特有方式。對巴爾蒂斯來說，模特只是他所需表現對象的參考，在作畫過程中，畫面中的形象是根據畫面需要而改變的。在這一點上，生活在現代的巴爾蒂斯受到了塞尚“為藝術而藝術”的影響，盡管巴爾蒂斯遵循古典具象繪畫，但他不是完全按照事物來描摩對象的，在他的人物作品中，人物造型不遵循傳統，單憑畫面中人物的面部幾乎無法區別是成人還是孩童，是男人還是女人。這樣的變形并非畫家隨心所欲，而是為了更好地突現畫面的整體效果。

由此可見，巴爾蒂斯的具象繪畫關注的不再是真實描摩的對象，而是在保留形象的可辨性的基礎上，強調一件視覺藝術品的完整性，人物形象打破了以往在繪畫的中心地位，而成了畫面的一個組成部分。作品中所表現的可見之物以及可見之物與不可見的關系都是經過畫家深思熟慮的，以便能更好地表達當下人們生活現狀的理解和畫家自身情感的外露。

三、巴爾蒂斯筆下的少女

11歲的少女特蕾莎·布蘭查特是巴爾蒂斯的筆下反復出現的少女形象的現實模特，初遇特蕾莎的巴爾蒂斯正為肖像畫的重擔所折磨，他稱這些任務為“惡魔”，但這是他唯一的收入來源，那個時期他筆下毫不客氣、毫無修飾的人物形象無疑顯露出這種厭惡之情。特蕾莎的出現給他帶來了一次喘息的機會，巴爾蒂斯一直以來對兒童有種天然的親近，1922年一封寫給父親朋友的信中，14歲的他寫道：“如果我能永遠做一個小孩，天知道我該有多幸福”他筆下有意而為的純真風格有時會讓人感到年代錯置。1936年的特蕾莎肖像是對巴爾蒂斯具有特殊意義的一組繪畫的第一幅，巴爾蒂斯使用慣用色調——深棕、赭色和黑，以及衣領上的幾道紅來描繪這個11歲少女，但是這次他營造出的氛圍與其描繪成年人的作品迥異。1937年，特蕾莎和她的兄弟赫伯特一起出現在大型繪畫《布蘭查特家的孩子》中，在畫家簡陋陰郁的工作室里，赫伯特一手托腮凝望前方，特蕾莎怪異地伏在地下的一本書上，傳統繪畫中的兒童通常被玩具圍繞，比如約翰·卡林的《禁果》、作者不詳的《白日夢》，而巴爾蒂斯卻將所有可玩耍的物品隔絕于其作品之外。在1938年的特蕾莎肖像畫中，她仍然保持著既強韌又脆弱的正經面容和自信儀態，身著成人化服裝的女孩顯露出彌漫于青春期的兩種主要情緒——厭世和叛逆，這種通常用文字才能表達的狀態被貝爾蒂斯訴諸于繪畫。這個時期，巴爾蒂斯早年的硬朗風格已經緩和，成為他后來所說的“永恒的”現實主義，兼具早期文藝復興繪畫和庫爾貝的藝術方法，特蕾莎肖像確立了巴爾蒂斯人物畫藝術創作的主題——立于幼年和青春期之間的少女。他對這一主題的熱情經久不息，甚至于后來經歷二戰的爆發、遷居異國、事業的成敗以及個人情感的變故等都不曾改變。

正如巴爾蒂斯所說，他將青春期的少女當作一種象征，他難以描繪婦女，因為在他看來青春期的美更為動人，青春期代表將來，它面對的一切成為一種完善的美。而一位婦女則已經找到了她在世界上的位置，一位青春少女卻沒有，一位婦女的胴體已經被定義下來，其神秘性已然消失。

巴爾蒂斯的繪畫關注的不再是真實描摩對象，而是在保留形象可辨性的基礎上，強調作品中人物形象的完整性，畫面的主體也只是作為畫面的組成部分。正如羅丹所言：“一切大畫家都是探測空間的，他們的力量就在這一厚度的概念中。”20世紀，幾乎是以現代派主宰的畫壇，巴爾蒂斯卻一直堅持自己的觀點，在少女題材的人物畫中充分展現了自我與客觀的完美結合，展現給我們青春期少女獨具的、且處于界定與未界定之間的詩意美，體現了畫家在藝術上的獨特視角與藝術表現魅力。巴爾蒂斯不僅屬于他的時代，也屬于未來，他以超人的堅持與專注，成就了一個個真實而又虛幻的視覺畫面，形成了他獨具一格的繪畫風格，使少女詩意般的美不以時間而存在。

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1005-5312（2015）26-0092-01