談視覺設計中變形與結構手法的應用

馬良華

（廣州美術學院美術教育學院，廣東廣州510260）

談視覺設計中變形與結構手法的應用

馬良華

（廣州美術學院美術教育學院，廣東廣州510260）

視覺設計的變形和形式結構是視覺設計基本的形式問題，研究視覺設計的基本形式，是搞好視覺設計的關鍵。本文從多元化的設計變形手法以及充滿視覺張力的結構形式兩個方面闡釋其在視覺設計中的應用表現。

視覺設計；變形；形式結構

視覺設計的變形與形式結構是形式設計的兩個重要方面。裝飾變形探討的是視覺設計的造型特征問題，各種形態的變異決定了審美情趣和設計風格。而形式結構則是設計造型在空間中的運用，不同的形式結構，會產生不同的視覺心理，傳達出不同的設計意念，視覺設計中的視覺美感往往是通過形式結構加以體現的。

一、多元化的變形

所謂視覺設計的變形是相對于自然形象而言的。人們在長期的生活實踐中對自然的形體有了比較深刻的認識和理解，便以此作為分辨事物形體的基本依據。如果人們根據主觀的意愿改變了自然的形體，就稱之為變形。由于視覺設計的審美特點和實用性功能，決定了視覺設計的造型必須對自然形態進行變異、改造和審美加工。視覺設計的變形—方面受設計者心理意象、審美情感、藝術思潮的影響，另一方面又受各種不同的裝飾對象和裝飾條件的限制，在裝飾造型上形成了多種變形方式。

（一）意象變形

意象變形是一個比較抽象的、多元化的概念。一是因為意象本身是—種不確定的心理因素。二是因為審美的主體是多層次的，不同的審美主休由于文化、修養、思維方式和對藝術的理解程度等方面的原因，會產生各不相同的審美意象。因而，在不同的審美意象指導下，就會產生不同的藝術變形。其形象中既包含丁客觀形象的形態特征，又包容了人的文化、情感、性格、思維等心理因素，是精神和現實、主觀和客觀的統一，是理想化的審美造型。其變形的種類大致有如下幾種：

1.按照自然形態和形式美的規律，對形體進行夸張變形，改變自然形象在審美結構中的不足，創造出理想中的形象。一般最常用的變形法是有意識地通過夸張、放大、縮小、彎曲、伸長、變異的方法去改變自然物象的正常形態和比例，使裝飾圖形偏移自然形象的標準，盡可能地強化審美表現力和藝術感染力。這種變形方式，在視覺設計中有通俗易懂的形象特征，被廣大群眾所喜愛。

2.將自然中不同時空的形象有機地進行交叉、錯位組合，在思維的空間中，通過想象、聯想、幻想等心理因素，把各種似乎沒有任何關系的形體通過主觀的意念連接起來，形成完整的藝術形象。一般地，這類變形要具備以下幾個條件：設計前必須有明確的創意導向，這是將各種形象元素有機地組合起來的關鍵；清楚了解各種形象本身的特性，各種形象元素在意念上必須保持統一；對自然形象有敏銳的觀察力和造型上的創造力，在造型上既要注重形象本身的特點，又要把握住各種形體綜合后形成的同一概念和完整意象。

（二）情感變形

情感是反映人的心理的一個重要因素。設計中情感往往充當著設計思維的主要角色。眾所周知，人的情感是多樣性的，喜、怒、哀、樂是人們表形十外的最基本的情感狀態，在人的精神世界里還包容著許許多多微妙的情感變化，這些不同的情感會引導人們按照自身的意愿去表現客觀對象，在設計變形中，也會創造出不同的藝術形態，而且有著很強的個性化特征和表現主義傾向。談到視覺設計的情感變形，我們不能不提及中國的書法藝術造型，中國的文字是一種固定的方格樣式，但是由于書法家在創作中注入了自己的情感，文字的面貌大為改觀，升華為藝術的造型。在現代視覺設計中，情感在藝術創造中的爆發力，是—種本能性的創造，其造型自然、樸實，流露出了原創性的藝術活力。

（三）藝術思潮影響下的變形

隨著時間的推移，在不同的文化背景下，會產生—種與生存環境相適應的藝術思潮，這種藝術思潮以特定的模式影響著藝術本身的發展，也包括視覺設計的發展。在其影響下，形成了特定的造型觀念和變形方式，創造出新的藝術形態。特別是20世紀以來，藝術思潮極為活躍，多種藝術流派不斷涌現，像抽象派、立體派、未來派、超現實主義等等，各種藝術流派在藝術造型上，有其獨特的要求和特點，視覺設計的造型也在其氛圍中，形成了具有傾向性的藝術變形。這類造型樣式的最大特點，就是其造型方法，是建立：在特定的文化思潮和藝術觀基礎—亡的，以特定的藝術變形去吻合當前的藝術思潮。同時，在設計造型上，藝術思潮的流向也必然會制約形態的變異。隨著符號學的深入研究，以視覺符號表達設計主題的作品越來越多。

（四）限定中的變形

實用性是視覺設計的重要特性之一。不同的裝飾對象，限定了視覺設計的基本形態，像裝飾圖案中的基本骨架，各個造型單元按照形式中的模數關系，把形體分成若干個形式單元進行秩序化的排列。

（五）圍繞主題的變形

在現代設計中，構圖的主題仍是重要的，圍繞主題、突出主題，在構圖上隨機應變是設計中的重要方法．主題內容的形式單元確定以后，然后圍繞主題處理其他輔助性的單元。在構圖方法上，要按主題單元的頭尾、方向、地位進行定位。

二、充滿視覺力的形式結構

所謂視覺設計的形式結構是指裝飾圖形在平而空間中的結構形式。確切地說，是圖形在視覺引力的統攝下，圍繞某一個視覺中心點所形成的勢力范圍和結構形態。畫而是由多種視覺元素組合而成，各元素間流動出由視覺十心發出的視覺引力，它雖然是不可見的形態，但卻能通過圖形間的相互關系明顯地感受到。

（一）中心式結構

中心的概念是具有普遍意義的概念，反映了宇宙的基本圖式。從宏觀上講，物體是圍繞某一個中心而組織的。現代天文學的研究成果證明：在人陽系中，每顆行早都在圍繞著太陽作公轉運動：銀河系中，所有恒星也都在環繞銀核公轉；在廣闊無垠的宇宙空間中，各星系都在自由地創造出中心式的形式結構模式。

在現代自然科學和生物學的研究中，人們利用高倍顯微鏡所看到的微觀世界的景觀也映了中心式的結構形態。在生活中也同樣可以找到中心式結構的范例。比如，植物的生長是中心性的；地域的劃分是中心性的；雪花、鮮花、浮游生物、哺乳動物的軀休等都是中心性的，就連人體舞蹈的動作電創造著中心的斗衡形態。

阿恩海姆指出：“寧宙中的一切物體都是圍繞著一個中心點來構形的，人的大腦也創造著中心的形狀。”創造中心式的結構，是人本能的體現，反映了宇宙結構的基木圖式。因此，中心式的結構也自然地成了視覺設計所必須遵循的一項基本結構規律。

1.中心的概念及因素

所謂視覺設計的中心，是指視覺力的感知中心，一個諸力發出并向其匯聚的焦點。視覺心理學的研究證明，當我們觀察平面結構時，由于形體和色彩間的差異，注意力往往集中于視覺的某個突出點，而其它部分則因形體和色彩的相對統一偏離丁視覺中心，而成為注意的邊緣或注意的外圍，視覺中心的形象顯得清晰明確，其他部分則變得模糊不清。設計師正是利用這一視覺現象，創造出形式結構的視覺中心。一般而言，構成視覺中心的因素有如下幾種：

（1）對比易于產生視覺中心。對比會給人以明確的視覺印象，有較強的視覺沖擊力。

（2）運動中的圖形易于成為視覺中心。在相對靜止的空間中，有運動感的圖形往往易于引起視覺上的注意。相反，在運動的結構中，靜止的圖形則易于成為視覺的中心。

（3）有趣味的圖形易于成為視覺山心。趣味往往能引起人們心理上的興趣，成為視覺葉心。

（4）閉合的圖形易于成為視覺中心。視知覺的經驗證明：凡具有閉合輪廓的形體，比到些輪廓不完全閉合的形體更易于被人識讀和理解，更易于成為視覺中心。

（5）面積小的形休往往給人以畫龍點睛的啟示，易于成為視覺中心。

（6）變異圖形易于成為視覺中心。在基本相似圖形中，出現某個相異圖形，即會引起人們的關注，成為視覺中心。

（7）欲望圖形易于成為視覺中心。某種圖形往往會對不同的人產生相應的欲望，引發出極大的熱情，成為視覺中心。

2.中心的位置

對于中心的解釋，人們往往聯想到幾何學中的概念。在幾何學里，中心的位置總是位于中央，是各種位置的中心點。換句話講，它是通過直徑而相交的點。但是，在視覺設計結構中，一切具有動力學意義的中心，均有著使其視覺力集聚，圖形環繞其周圍的運動傾向，由于視覺力在空間中的分布狀況不同，其中心可以設置在畫面的中央，也可設置在畫面的其他任何位置上，充當著向周圍空間輻射視覺能量的核心。

3.中心的引力

現代視覺心理學的研究表明，當某圖形偏離畫面中央時，圖形就表現出一種動力傾向，當結構中出現二個以上的中心時，次中心便會產生向總中心的運動感。實際上每個畫面都有一個總中心，其中還包含了若干個次中心，在總中心同各次中心之間，在視覺上有—種引力現象，形成圍繞總中心運動的多個次中心的形式結構。

（二）動力因素———張力

一切皆流，無物常駐。世間一切事物均處在動態之中。這種運動的產生除了地球本身處在運動之中的因素外，還有一個基本的動力因素一一結構中的張力。只要物體處于—定的形式結構之中，必然會同所處空間發生張力關系，形成具有動力學意義的張力結構。康德指出：“充實的空間(結構)是由于物質而產生的一種物質特殊的運動力(張力)。”其原因，它是建立在作為一切物質屬性的空間(結構)充實性基礎上的。康德明確地指出了形式結構中的張力不是一種外在的動力，而是物質本身在形式結構中產生的內力，并具有普遍存在的意義。

所謂形式結構中的張力是指事物在結構中所形成的作用力和反作用力，它廣泛地充實著一切生命體的生存空間，成為物質的內在動力。作為限定在視覺感知范疇中的張力，也必然反映出對物理現象的心理體驗。視覺心理學的經驗告訴我們：設計形態的周圍充滿了視覺力，人對裝飾圖形的感知是存在視覺張力的，不同的形態由于周邊視覺張力的不等，而形成多樣化的有機圖形。通常周邊張力差異越大，形態的變異也就越大。相反，由于周邊的張力基本均等，則成為規則化的幾何形。

視覺設計中的張力，是圖形在視覺感知上引發出的對立視覺力像，人們對于視覺張力的認識，是通過圖形在結構中的形態和空間位置而感知的。視覺心理學的實驗證明：當某—圖形落到特定的空間位置上，它的邊緣就會產生一種視覺上的動力感。

（三）對偶的張力

世界上的很多事物其存在狀況總是成雙成對的。日與夜、天與地、大與小、左與右、上與下等等，沒有這也就沒有那。畫面中出現一個黑點，那是由于白紙的存在；當一個圖形分割了空間，同時，圖形出被空間限定；當圖形的視覺力產牛，空間中也隨之產生了相反的力。假如正形是螺旋式的上升，負形則必然是旋轉式的下降，兩種力對立統一，充滿了律動的空間張力。在實際的運用巾，把握好視覺力的對立統一，是創造裝飾藝術結構的關鍵。

1.有形與無形之力

所謂有形之力是指圖形在視覺上顯現的力像，而無形之力則是空間被圖形分割后，在視覺上顯現的力像。兩者在對立統一中構成藝術的形式結構。

2.動態與靜態之力

動態和靜態之力是相對于視覺力的運動速度而言的。在形式結構中，任何形態均處于運動之中，運動中的形體，必然會受到一種相對靜止或相對運動的空間力制約，這樣即（

）形成了視覺張力的對比。

3.膨脹力與凝聚力

膨脹力是指由中心向外鬧擴張的視覺張力，而凝聚力則是指圍繞某個點向中心凝聚的張力。利用黑白兩種圖形，可創造出視覺上的膨脹力和凝聚力。由內向外彎曲的弧形和由外向內漸變的曲線，可以使人產生—種對應的視覺力，構成了膨脹力和凝聚之力的對立統—。張力構成了形式結構，張力形成了美的秩序。讓視覺設計的創造無意識地跟隨著某個審美序列變異，使人們美的心理得以誘發，在美的形式中陶醉、沉浸、傾注……這便是創造視覺設計形式結構的基本意義。

三、結語

審美意象是人的心靈對應自然物象所產生的美感，在主客觀的相互對照下，視覺設計力求表現客觀對象的形貌特征和主觀心理的審美意境，我們把這類變形方式提出來加以敘述，是為了強調審美情感在這類藝術變形中的主導地位。另外，在統一的視覺設計結構中，所有的圖案、形體、色彩等視覺元素，都受到視覺引力的支配，設計者也正是利用這種視覺上的動力，創造出視覺設計的形式結構。康德指出：“沒有這種力，便沒有了聯系，沒有了排列。”設計中把握住空間中視覺力的運動，是視覺設計創造有節奏感空間的關鍵。

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1005-5312（2015）26-0057-02