演員如何理解人物和體現人物

崔妍

（遼寧人民藝術劇院，遼寧 沈陽 110031）

演員如何理解人物和體現人物

崔妍

（遼寧人民藝術劇院，遼寧 沈陽 110031）

演員塑造人物形象的工作，一是理解人物，二是體現人物。理解人物首先要抓住人物的性格基調。對人物的理解是深是淺，是舞臺上最好體現人物的表現。

理解人物；體現人物；人物重要性

演員塑造人物形象的工作，一是理解人物，二是體現人物。理解人物是體現人物的前提，體現人物是理解人物的結果。演員對所扮演的人物只有深刻理解了才能生動地體現出來。演員對塑造人物是把劇作者用文學手段刻畫的人物形象進行再創作，變成直接可見的，具體的舞臺、銀幕形象，使劇中人物從劇本中走出來，使我們更親近、更理解他。所以，理解人物最直接的依據是劇本。演員是在分析、研究了整個劇本的基礎上進一步深入理解自己扮演的人物。

理解人物首先要抓住人物的性格基調。性格基調既是人物最本質最核心的方面和人物思想、個性的主要特色。我在電影《梅花宮館》中飾田桂枝這個人物的時候。我首先要找到田桂枝這個角色到底是一個什么樣的人？她有什么樣的性格特征和其它性格色彩？怎樣形成自己的思想邏輯和行為邏輯？她給人總的印象是什么？我給這一切的總和起個名字叫“人物總的精神狀態或人物基調”。在塑造人物上，我也試圖虛線為人物打草稿，只是不在畫布上，而是在我自己的心中。演員把握住人物的基調，再進行“光彩濃淡的描繪，”“感受他的最細致的情緒變化”，才能做到萬變不離其宗，既體現出人物多方面的色彩變化，使人物形象豐滿動人，又不至于把人物演偏了，離開他的基本性格。掌握人物性格基調主要從劇本情節和人物的行為、語言中去挖掘。高爾基說：“情節是性格的歷史。”人物性格是在構成情節的矛盾沖突中顯示和發掘的。我們理解人物性格就要從情節的發展中，從人物在情節展開的每個事件里他做些什么和怎樣的行動中去探求。

《三國》里每個人物的性格都異常鮮明，作者寫出了人物性格的復雜性，又著重描繪出他們各自獨具的性格特點。我們看到了人物突出的個性特點是多次地反復地顯現在許多不同地事件和行動中，離開這些事件和行動，人物性格也就無從體現了。陳沖是個膾炙人口的不朽藝術典型，性格色彩豐富，個性鮮明突出，給讀者留下不可磨滅的深刻印象。他外在剛強，內心卻很善良，對待自己的親人和朋友無微不至，甚至可以兩肋插刀，在對待敵人上卻是勇往直前，極惡如仇。是個重情重義，愛憎分明最后被逼上梁山的好漢形象。如此復雜的人物性格，作者是通過一章章、一節節具體事件逐步展現出來的。我們也是從這些情節事件中逐步認識，感受這個人物的。

演員還要反復鉆研劇本，分析每個情節，琢磨人物的每句話，透過字里行間探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雛形，這才是在舞臺、銀幕上塑造鮮明形象的先決條件。演員主要是通過鉆研劇本理解人物，但僅止于此是不夠的，還有一個必不可少的重要途徑是深入生活。生活是藝術創作的唯一源泉，演員對人物只有理性的分析理解和一般的感受是理解不深也演不好的，演員需要從生活中獲取對人物直接的感性體驗，積累豐富的創作素材。可以說演員生活經驗的多少、生活閱歷的深淺是創作人物時理解人物、體現人物如何的決定因素。

對人物的理解是深是淺，是對是錯，還取決于演員文化知識、藝術素養和思想水平的高低，這需要日積月累，不斷提高，是沒有止境的。著名京劇演員李少春有段論述很有說服力，他說：“角色沒有變，但演員會變，他的思想認識不可能長期停留在一點上，他提高了、發展了，對角色會有新的認識，那么他所掌握的扮演同一角色的技術和分寸也必然會隨之有新的發展與新的變化。以我演的猴為例，過去和現在的《鬧天宮》就有很大不同。齊天大圣一進瑤池，瑪瑙樹等奇珍異寶琳瑯滿目，此時他念了一句：“好一派景象也!”然后向左右看了兩眼。在過去我每演至此處，總力圖從眼神中閃耀出驚奇、羨慕、垂涎三尺的情態；但近幾年每演至此處，我的眼神中卻必盡量表達出一種驚奇、詫異與憤懣不平的情態。這里并沒有更復雜的技術與程式的變化，但是，賦予的內容不同了，這主要是因為我對齊天大圣的人物性格有了新的認識。在過去，我把猴王偷桃、盜丹、大鬧天宮等一系列行為的貫串線理解為“偷”，因為愛吃桃所以偷桃，因為愛仙丹所以偷仙丹，是因愛而偷；因為他從沒見過瑪瑙屏、珊瑚樹，因此一看就覺得新奇，由奇而愛，由愛而垂涎，甚至也想把它偷到手。后來，我的思想水平提高了，逐漸理解了猴王的叛逆性格，因而理解到偷桃、盜丹、大鬧天宮等一系列行為的貫串線，不應當是“偷”，而應當是“鬧”，是不平而鬧。由于玉皇對猴王不公，所以要鬧；由于王母和老君看不起猴王，所以要鬧。偷桃盜丹是為了泄不平之憤，“偷”是“鬧”的表現形式。一見到珊瑚樹、瑪瑙屏立刻就感到驚訝和詫：“啊!原來如此!天宮是這般生活!”咦!洞府為何不似這等模樣?”這種詫異引起了不平與憤慨，因而才大鬧特鬧。同是《鬧天宮》，主要的表演程式并無變化，同樣是左右一，并末多講只言片語，但其中卻有了新的眼神和新的神情氣魄，而它們的背后又有演員的新的體驗和理解，新的思想境界，新探索到的角色的內心天地，并且這一切都將使藝術形象獲得了新的舞臺生命力”。

這些寶貴的經驗之談都說明了理解人物的重要。演員通過分析劇本、深入生活、進行排練以至整個演出過程中隨著演員認識的提高，會不斷加深對人物的理解，而理解人物的深度決定著塑造人物形像的深度。這就應該讓我們演員仔細的理解人物才能更好的體現人物。

J812.2

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1005-5312（2015）11-0263-01