淺談元代山水畫的氣韻表達

韓詩睿

（蘇州大學藝術學院，江蘇 蘇州 215006）

淺談元代山水畫的氣韻表達

韓詩睿

（蘇州大學藝術學院，江蘇 蘇州 215006）

山水畫是中國民族文化的一種體現，是我國民族文化所特有的。它蘊含了豐富的文化精髓和悠久歷史內涵，它不以簡單或直接再現自然景觀為目的，而是通過畫作展現畫家的宇宙觀和審美趨向，其中不僅包含畫家自己對藝術的理解與藝術修養，更是畫家對自然的感受借助筆墨這種中國文化所特有的藝術表現手段加以表達的結果。

元代；山水畫；氣韻

元代繪畫以山水畫為最盛，其創作思想、藝術追求、風格面貌，均反映了畫壇的主要傾向，影響后世也最深遠。很多元代畫家不再為宮廷服務，大都是身居高位的士大夫畫家和在野的文人畫家。這其中最為突出的是五位來自南方的大家：趙孟頫、黃公望、吳鎮、倪瓚和王蒙。他們率先帶來了風格樣式的創新并對后世藝術家產生了極為深遠的影響。他們的畫作折射出隱居的理想之樂和寧靜山水帶來的精神啟迪，例如吳鎮筆下獨居的漁夫、王蒙畫中恬淡寧適的田園生活。

一、氣韻

元代饒自然在《繪宗十二忌》中將“山無氣脈”、“水無源流”列為二忌。畫分“三品”古人對于山水畫最早分為“三品”：神品、妙品和能品，還有人將此“三品”又各分三等。夏文彥的解釋是“氣韻生動，出于天成，人莫窺其巧者，謂之神品”。明代董其昌在《畫禪室隨筆》中也說：“氣韻不可學，此生而知之，自有天授。”大家一致認為，一幅畫的氣韻是決定其優劣的最重要的因素。

二、元代山水畫的氣韻

元代繪畫以山水、梅竹為主流，用筆墨描摹自然山水之際，傾吐心情。早期畫家中以趙孟頫、錢選等人影響最大。一些懷念宋朝的文人，鄭思肖等人以繪畫寄托其亡國的傷感。元代中后期文人畫家多集中在江浙一帶，如黃公望、吳鎮、王蒙等人，他們的出世隱逸的不少作品中都明顯流露有出世隱逸的情緒。

他們中有的不用常規畫法的全景式構圖，而是采用一種主觀式的截景方式，省略掉一切與主題無關的元素這種高超的裁剪式手法提煉自然，妙造自然，一切都是為了弘揚主旨，一切都成就了主題的襯托。心境躍然于尺幅之間，意趣流露在點畫之外，巧妙地把詩情畫意盡情地傾訴出來。

他們中有的畫中岸邊蘆葦，看似疏雜無致，實際上是畫家內心的流露?；囊暗拇税恫皇钦嬲梢酝？康牡胤?，畫家所要尋找的那種充滿香氣的世界在遠方，在彼岸，在山的那邊，那世界光明無塵，萬物澄澈，縱使世間遍尋不著，也要在心宇中營構這樣一個理想空間。

他們中有的畫中小舟仿佛成了主角，停泊在岸邊不遠處，如同乘舟者的容與不進的心情。小舟是自由的，可以順流而下，可以逆流而上，可以隨著水面起伏蕩漾，也可以在光風霽月的秀色山水中居停。小舟是孤獨的，就像人站在宇宙中間一樣，渺茫得如同一粒微塵。小舟是畫家心靈的映襯與魂魄的返照。

三、主要人物的氣韻表達

1.趙孟頫。趙孟頫書畫有很深的功夫，他主張“古意”和“書畫同法”。他所追求的古意，并不是指前代人觀察概括表達生活的方法，而是指其筆墨風格和藝術趣味。“古意既虧，百病橫生”，只有簡率，高雅之筆，才是佳作。趙孟頫還主張書畫用筆同法，他在所作《秀石疏林圖》中題詩：“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同?！弊非蠊P墨的形式美感，借鑒書法用筆以豐富繪畫的表現方法，對加強塑造形象的藝術感染力具有重要作用。

《鵲華秋色圖》是他的代表作之一，以水墨間用青綠著色，追求簡率雅趣和清幽，成功的表現出其摯友周密的故鄉濟南郊區風光，帶有頌揚的意義。畫中兩山相對，舟楫往還，草屋茅舍，秋意十足，既有現實形象依據，又融合感受進行再創造。此圖畫面遼闊，給人以“萬千氣象，盡現眼前”之感，主要是畫家采用了“散點透視”來組織畫面。

2.黃公望。黃公望曾得趙孟頫的指點，承襲了趙氏水墨簡率一體的山水，并創造了淺絳山水，以渾厚蒼簡的筆墨畫江浙山川。

《富春山居圖》以蒼潤洗練的筆墨和優美動人的意境，畫出自杭州至桐廬的富春江上的旖旎風光。畫家刻意經營，每興之所至方揮毫點染。全卷群峰競秀，江水泱泱，近山遠岸，秋樹怪石，隨著畫卷的展開，忽然如置身于富春江上，忽而進入蒼山峻嶺之間，忽而又豁然開朗，山腳水濱，處處可游可息，扁舟垂釣，令人心曠神怡。濃陰密樹則施以水墨大點，疏密有致，運用的出神入化，意趣盎然。作者注重了畫面的遠近層次。此畫中，前面的景物畫得清晰實在，后面的景物用淡墨虛化，遠近層次明顯。

3.吳鎮。他擅長畫山水、梅花、竹石，山水在董源、巨然畫法的基礎上加以發展，從中表現蒼茫幽靜的山川景色和清高孤寂的志趣，他最愛在山水中點綴漁夫釣者，畫中漁夫并非勞動漁民的真實寫照，而是遨游江湖不受世俗羈絆的士大夫生活理想的寄托。

《漁父圖》橫卷，共畫漁舟15個，分散山水之中，有一舟隱藏在山石之后而不可見，筆墨縱橫揮灑，構想別致，舟中人物僅寥寥數筆，卻神情生動。題詞也清新可喜：“洞庭湖上晚風生，風觸湖心一葉橫，蘭棹穩，草衣輕，只釣鱸魚不釣名?！痹娫~、繪畫和書法相互映襯，表達了不慕名利與世無爭的志趣，取得極佳的效果。此圖中，山是實的，江水和云是虛的，用墨近濃遠淡，虛實相生，層次分明。

總之，元代的大家們，山水重視筆墨，講求風格，而且在生活上有一定的依據。他們在作品中通過山水抒發主觀情懷，并用詩文題跋加以闡述，各自具有獨特的面貌，不少作品中思鄉情調、孤寂、傷感、淡泊，反映了在社會動亂中力求超脫的情緒。

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1005-5312（2015）11-0142-01