電影《贖罪》配樂的音與情

周妍

（湖南師范大學，湖南 長沙 410001）

電影《贖罪》配樂的音與情

周妍

（湖南師范大學，湖南 長沙 410001）

達里奧·馬里安奈利所作的電影《贖罪》的配樂創(chuàng)作在音樂美學上極富啟迪性，它拓寬了電影配樂的理念及表現(xiàn)形式，使電影配樂藝術在表意方面的探索進一步深化，具有非同尋常的意義。文章以主題與音樂相結合的角度，對作品略作點評。

贖罪；電影配樂；達里奧·馬里安奈利；音樂美學

電影配樂指在電影作品中出現(xiàn)，配合畫面情景烘托電影的氣氛，引導觀眾情緒起伏跌宕的音樂。當代配樂制作載體以傳統(tǒng)樂器、聲樂、樂團編配或電子音樂等為主流。配樂對電影的作用是巨大的，比觀眾們所了解的還要要大得多——它們雖然常常不被人們所注意甚至被忽略，但其潛移默化作用，總能幫助觀眾置身電影劇情中來。觀眾只要再度聽到熟悉的音樂，就會條件反射的在腦海中再現(xiàn)電影情景。可見配樂對電影情緒感染力的營造，有著十分重要的作用。

電影《贖罪》改編自英國作家伊恩·麥克尤恩同名原著。這部得過普立策文學獎的小說，講述了以二戰(zhàn)為背景，講述了一對戀人因被13歲少女的一個誤會，在戰(zhàn)火中陰差陽錯，造成悲劇的唯美愛情故事。

該故事情節(jié)主要在三個角色之間產(chǎn)生并展開。姐姐塞西莉亞，妹妹布里奧尼和管家兒子羅比。年少的布里奧尼對羅比懷有懵懂的心思，而羅比與她的姐姐塞西莉亞青梅竹馬，情投意合，因此與布里奧尼產(chǎn)生誤會，加之對二人的嫉妒，布里奧尼給羅比來了一場冤枉的牢獄之災。這對情人從此生離死別。而布里奧尼也終生生活在悔恨中，靠寫作懺悔和抒發(fā)希望。

電影《贖罪》出版的原聲音樂收錄了包括《Briony》、《Farewell》等在內(nèi)的15首樂曲。電影的整套配樂以兩個音樂主題為基，一是促成悲劇小女主人公布里奧尼的主題，一是迂回悲傷的愛情主題。在兩個主題的基礎上，作曲家依據(jù)人物與劇情發(fā)展的交織、沖突對立等編配組織與發(fā)展出15首樂曲，用于電影的各個合適的場景中，并以其主要情感面貌決定每一首配樂的節(jié)奏以及速度、音型以及密度。

姐姐塞西莉亞是一位優(yōu)雅的年輕貴族小姐，與羅比的愛情凄涼婉轉，片中最為經(jīng)典的便是她寄給羅比的信件，這些信件給予他生命最后時光里唯一的安慰和溫暖，所代表她的配樂是《love letter》，該曲主題由代表女性的小提琴演奏，節(jié)奏悠緩，旋律凄美婉轉，以一個動機多次二度下行模進，僅僅有一次六度上行的模進，也漸漸消磨下去。表示對命運多番捉弄和壓迫的最終妥協(xié)。

羅比這場悲劇中最為無辜的犧牲品，他的配樂代表最為典型的是《Come back》。該曲主題由代表男性的大提琴演奏，以六連音為基，也是多番二度下行模進，表示在命運洪流中的無能為力，該曲中間還時常插入姐姐塞西莉亞的主題以及妹妹布里奧尼的主題，最為驚艷的是在該曲中間引入了英軍抗德戰(zhàn)歌的旋律，卻是十分柔和的穿插進鋼琴與小提琴，在戰(zhàn)爭的面前個人的愛情顯得那樣的不值一提，也顯得那樣的黯淡無力。

對應布萊奧尼的樂曲是《Briony》，即以她的名字命名的一首配樂作品。該曲以打擊樂三連音和五連音相間出現(xiàn)模仿打字機的音樂開始。全曲速度激進，弦樂一次次上揚，與管樂相互推進，最后還加入“打字機”的演奏，一起將音樂推向高潮一個強烈的和弦，并戛然而止。這首曲子是對布萊奧尼少女時期最貼近的寫照，年僅13歲的布萊奧尼敏感而充滿想象力，小小年紀就會坐在打字機前創(chuàng)作人性黑暗一面的劇本，對羅比萌發(fā)的懵懂的好感被姐姐扼殺，激進的她破壞了這一切。在樂曲《Briony》里，那個夏日里，帶著急躁的表情匆匆走過的白裙短發(fā)女孩霍然顯現(xiàn)于眼前。音樂抽象而生動的描述了少女的內(nèi)心，造成悲劇的女孩在音樂里又隱晦的補充了她的人格在電影里沒有直白描述的一面。

雖然電影配樂的功能是為電影情節(jié)起伏做鋪襯，但當作品的主題性與完整度達到一定境界，則不再是音樂陪襯電影，而是二者互相依賴互相成就。人們往往通過配樂的風格幫助理解電影里潛在的層面，之后卻又可以用電影情節(jié)幫助理解配樂作品的寫作意圖。內(nèi)容美感是電影配樂藝術的靈魂和內(nèi)在動力，而電影配樂的美則在用音樂抒發(fā)出人的感情，充分展示出人們內(nèi)心世界最真誠、最富有感染力的情感因素。如何使電影配樂獲得優(yōu)美如歌的感人效果？如何將作曲家的音樂通過電影的啟迪向聽眾直接傾吐，進而引發(fā)聽眾心靈深處的感應和震顫?這是許多作曲家所竭力追求的創(chuàng)作目標，也是所有電影藝術者和配樂大師所崇尚的境界。在眾多配樂大師行列中，達里奧·馬里安奈利堪稱在音樂作品中既帶動電影故事情節(jié)以及烘托故事氛圍，又保持了音樂的獨立性的作曲家，而他的電影配樂《贖罪》通過主導動機貫穿的手法，鮮明地體現(xiàn)出這種唯美主義的創(chuàng)作傾向和執(zhí)著的審美追求。這也成就了這部電影，使之在2008年獲得奧斯卡最佳配樂獎。

[1]匿名.英倫風光下的凄婉與神經(jīng)質(zhì)[J].通俗歌曲·搖滾版,2008(08).

[2]岳悅.年電影音樂的多元化審美體驗[J].電影文學,2014(21).

J905

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1005-5312（2015）11-0131-01