論圣·桑《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》演奏的技術(shù)難點

陳陽

（遼寧交響樂團(tuán)，遼寧 沈陽 110000）

論圣·桑《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》演奏的技術(shù)難點

陳陽

（遼寧交響樂團(tuán)，遼寧 沈陽 110000）

圣·桑是法國19世紀(jì)法國著名作曲家、鋼琴家、管風(fēng)琴家，他一生創(chuàng)作了大量作品，他的作品凸顯出古典音樂的傳統(tǒng)理念，又充滿了浪漫主義氣息。《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1872年，這首協(xié)奏曲的每一個部分都很完美，三個樂章連續(xù)不斷的演奏，一氣呵成。文章分析了圣·桑音樂的創(chuàng)作特征，并結(jié)合作者演奏過程中的理性思考及對作品的藝術(shù)感悟，分析了該協(xié)奏曲和弦、三連音、裝飾音等技術(shù)難點。

圣桑；大提琴協(xié)奏曲；大提琴；和弦

《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1872年，當(dāng)時圣桑37歲，這首協(xié)奏曲的每一個部分都很完美，三個樂章連續(xù)不斷的演奏，一氣呵成。

圣·桑的音樂藝術(shù)是以古典技巧作為根基，強調(diào)浪漫精神，后來成為法國印象樂派的先驅(qū)。他的器樂法和樂音的使用法，較為重視華麗的外表效果，盡管有人批評說缺乏深度，充分的體現(xiàn)出那一時期的創(chuàng)作手法。但是他的音樂極具大眾性，很容易被人接受，廣博人們的喜愛。圣·桑的作品大都具備吸引人的魅力，使人感到非常愉快，充滿拉丁式的輕快感和明麗氣息。

圣·桑在這部作品里充分發(fā)揮了大提琴豐富的表現(xiàn)力，創(chuàng)作了適合于大提琴表現(xiàn)的優(yōu)美動人的旋律，極限地發(fā)揮了大提琴寬廣的音域（加人工泛音），三、六、八度雙音的連續(xù)進(jìn)行、琶音跳弓等多種技巧的運用，都說明作曲家對大提琴的喜愛和熟悉，這和他與同時代的許多知名大提琴家有著密切交往是分不開的。這首《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》是圣·桑獻(xiàn)給杰出的大提琴家奧·托兒貝格的,自奧·托兒貝格1878年在巴黎首演后，百年來，這首樂曲一直是音樂舞臺上演出頻率最高的曲目之一。全曲雖分三大部分，由于一、三部分均由A（主部主題）加以貫穿，因而使如此龐大的多段曲式結(jié)構(gòu)在眾多變化中形成一個統(tǒng)一的整體，增強了全曲的凝聚力。第二部分抒情優(yōu)美，與一、三部分形成音樂上的對比，使單一樂章的作品更富于變化，這三個可以相對獨立的部分，由于周密的布局安排，形成一個接連不斷的單樂章的獨特曲式結(jié)構(gòu)，一氣呵成，十分緊湊，這正是該協(xié)奏曲的布局成功最奧妙之處，也是圣·桑浪漫主義音樂情懷的具體體現(xiàn)。

通過筆者長時間的演奏實踐，發(fā)現(xiàn)如果成功演奏這首演奏曲一定要首先注意以下幾點：第一，本曲的曲式為單樂章套曲結(jié)構(gòu)，它的三個樂章和其他浪漫主義作品不同，有著它獨特的風(fēng)格。切切實實的呈現(xiàn)出當(dāng)時音樂作品的寫作技法，和當(dāng)時作者的思想情緒；第二，本曲演奏時間很短，整首曲子的篇幅并不是很大，要想在短時間內(nèi)演奏出完美的樂曲，就需要演奏者有很高的音樂理解力和音樂素養(yǎng)，以及對大提琴技巧的熟練度；第三，圣·桑創(chuàng)作此曲的思想理念來源于古典主義的傳統(tǒng)理念和浪漫主義的美學(xué)思想；第四，這首樂曲思想情緒對比比較顯著，和聲結(jié)構(gòu)種類多樣，旋律走向更是變化豐富，多種節(jié)奏類型相互交錯，正因為有這些因素的存在，才使得《圣桑a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》成為浪漫主義時期的經(jīng)典之作。

筆者個人對這部音樂作品喜愛有加。圣·桑的每一部作品都無時無刻的體現(xiàn)著浪漫主義時期人們向往美好生活的情感，積極向上，這也是挑選這部作品的理由之一。還有這部作品雖然是寫于浪漫主義時期，但是卻含有古典主義時期典雅莊重的風(fēng)格，可以說是大提琴協(xié)奏曲中獨一無二的代表精品。這首《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》是一首內(nèi)容豐富、專業(yè)技巧性強、對專業(yè)水平要求很嚴(yán)格的組曲，基本功、左手按弦的力度、指法、右手功法的運用、兩手的配合、和拉奏的音色都非常重要。

所以在a小調(diào)協(xié)奏曲第一樂章的演奏中，首先要注意左右手的配合和演奏和弦的力度與速度。剛開始演奏和弦的時候，總是感覺和弦不夠清晰，聲音沒有顆粒性。經(jīng)過一段時間的練習(xí)，感覺和弦的演奏不一定要多用力拉出來，而是要準(zhǔn)確地、柔和地演奏。左右手的配合也是一樣，一定要由慢至快練起，這樣才會使曲子有著優(yōu)美的律動性。主題旋律由高向低以三連音音型快速下行，所以演奏時要激情而富有生氣，隨后是連續(xù)的三連音音型的快速上行，與主題的三連音形成了音樂上的呼應(yīng)，顯現(xiàn)出音樂內(nèi)在的熱情與激動。

圣·桑在法國音樂界取得了非凡的成就，他基本上繼承傳統(tǒng)音樂的理念，為法國音樂的發(fā)展奠定了堅固的基礎(chǔ)。從整體上看，這其中既有古典主義傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的繼承，也包括對浪漫主義音樂風(fēng)格的創(chuàng)新突破。偉大的作曲家創(chuàng)作出偉大的作品圣桑《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》。

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2004.

[2]保羅·亨利一朗(美).西方文明中的音樂[M].貴州:貴州人民出版社, 2001.

[3]保一郎多米爾(法).西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1989.

[4]張洪導(dǎo).歐洲音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1983.

[5]保羅·亨利一朗(美).十九世紀(jì)西方音樂文化史[M].北京:人民音樂出版社,1986.

[6]皮埃爾一米蓋爾(法).法國史[M].北京:商務(wù)印書館,1985.

[7]李雪季.世界音樂圣典(法國卷)[M].哈爾濱:黑龍江人民出版社,2005.

[8]朱愛國.圣桑[M].北京:東方出版社,1998.

[9]薛良.音樂知識手冊[M].北京:中國文聯(lián)出版社,1995.

J622.3

A

1005-5312（2015）11-0090-01