淺談裝飾風景的寫生技法

姜娜

（華中科技大學武昌分校，湖北 武漢 430064）

淺談裝飾風景的寫生技法

姜娜

（華中科技大學武昌分校，湖北 武漢 430064）

裝飾風景寫生注重對色彩的理解和作者的主觀表達，本文闡述了裝飾風景寫生的構圖，設色，變形及個性的表達。通過對裝飾風景寫生技法的探討，為裝飾風景寫生的創作提出新的思路和方法。

裝飾風景寫生；夸張變形設計

裝飾風景寫生最顯著的特點就是追求色彩的平面性與裝飾性，著重研究色彩的色相、明度、純度及對比搭配關系。與其它的風景繪畫區別在于，風景裝飾畫注重對色彩的理解和作者的主觀表達。其特有的形象思維過程遠遠超脫于自然原有的風貌。

一、裝飾風景畫的構圖

裝飾風景畫與其它構圖相比要相對單純一點，可以利用形象空間位置的不同,將主要的景物形象無透視的展示于眾。如：水平線的構圖,可以體現出了平靜而安寧的效果；斜線的構圖則動中有靜,靜中有動,有極強的對比效果；金字塔式構圖,物體只是在這一形狀內做大小的組合,以達到平衡、錯落有致的目的,并無近大遠小的透視。不同的這些構圖方式,其目的在于表現意境,渲染主題。

二、裝飾風景畫的夸張變形

裝飾風景畫面通過夸張變形的構圖處理，主要強調客觀物象與自我審美追求相吻合的特殊感受。在裝飾畫風景畫構圖中，裝飾結構起決定作用。其夸張變形的構圖不受自然景象、空間、時間條件的限制，也不受透視學的約束，可充分調動作者的主觀能動性，也是裝飾構圖中最自由的一種構圖形式。

裝飾風景畫的變形方式既有外部形態的，又有內心情感的；既有內容層面的，又有形式層面的；從造型形式和審美意識上講，裝飾風景畫構圖變形分為局部結構變形類型、情感添加變形類型、概念形象變形三種類型。

（一）局部結構變形方式

局部結構變形方式是對畫面中描繪的自然進行明顯夸大的一種構圖手法。它并不是對形象作簡單的放大，而是運用豐富的想象，對自然景物的局部外形、神態等特征進行藝術化的夸大和強調，使塑造的自然形象更具個性。

（二）情感添加變形方式

情感添加變形方式是根據內容或主題的諧音、寓意、聯想等創作手法進行變形。這種變形依據作者的修養和想象，不但可以賦予自然對象以新的含義和意境，而且可以增加畫面的裝飾趣味。如：在魚身上添加蓮花荷葉風景，不僅使魚的造型更富裝飾性，而且還寓有“連(蓮)年有余(魚)”的美好愿望。

（三）概念形象變形方式

點、線、面的幾何形態變形能使形象構成有秩序美感，人們的審美情感得以激發，裝飾風景畫是一種極其概括、體現創作者意識和審美觀念的藝術形式。創作過程中可以從風景中的主要元素入手，對其進行分解組合，選出其中最有規律的、最有條理的部分加以強化，使畫面更具有圖案化、平面化、工藝化的幾何特征。

三、裝飾風景畫的色彩感情運用

色彩的“感情”是由人們對客觀事物的感受和經驗產生的某些聯想，裝飾色彩運用的主觀作用使我們必須研究色彩的“感情”。在客觀的自然色彩世界里,“紅”花“綠”葉是花草的固有色,雖然有不同的光源,可它也是按受光的科學規律發生著變化。而在裝飾風景畫中我們可以根據自己對景物產生的情感和對畫面的冷暖搭配要求賦予其不同的顏色。由于不同的人的性格、經歷、情緒的不同,對客觀事物的看法也不盡相同。

四、裝飾畫色彩的個性表達

裝飾畫色彩的個性化表達往往可以從多方面來實現，如色彩的對比與調和關系、色彩的構成關系、等。每個作者都會有偏愛的顏色和反感的顏色，這些個人呢的色彩喜好往往會在創作過程中不經意的體現出來，因此作品帶有鮮明的個人風格。例如馬蒂斯偏愛玫瑰紅、橘紅、翠綠、鈷藍、常常組成玫瑰紅色調、翠綠色調、鈷藍色調；米蘭偏愛大紅、中黃、鈷藍、中綠、黑，常常組成鈷藍色調、中綠色調、金橙色調等。另外，不同類別的裝飾畫也具有鮮明的個性化色彩。例如：民間年畫多用純度較高的大紅、中黃、鈷藍、翠綠、黑白等顏色，并喜歡用黑色勾邊；黑色、紅色、黃色時西漢漆畫典型的三種色彩；農民畫多運用大紅、土黃、赭石、普蘭、中綠等色彩；敦煌壁畫多運用朱砂、石青、石綠、滕金、金箔、黑、白等色彩。

每個人對色彩的感受都是不同的，裝飾風景畫的色彩既要符合色彩形式美的共性，又要有個性風格。其個性化表達式有個人的性格、遺傳、修養、素質、信仰、成長環境、生活經驗、社會背景以及個人心情、對色彩的喜好傾向等多方面決定的，并且往往帶有情緒化的表現。裝飾風景寫生過程中應以理想化的手法和浪漫的情調去自由運用色彩，淡化了色彩的真實性，強調個性化的色彩認識和感受，加強了色彩的設計意識與象征意義。裝飾色彩是人們主觀賦予物體的一種抽象色彩，寄托人們對生活的向往和美好的愿望，從而達到完美的裝飾效果。

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1005-5312（2015）17-0169-01