贛南客家山歌的演唱藝術

廖明星

（梅州市梅縣區客家山歌傳承保護中心，廣東 梅州 514000）

贛南客家山歌的演唱藝術

廖明星

（梅州市梅縣區客家山歌傳承保護中心，廣東 梅州 514000）

隨著我國音樂水平的不斷提升和民族音樂整體水平的持續進步，贛南客家山歌的演唱藝術得到了越來越廣泛的關注。本文從闡述贛南客家山歌的特點入手，對贛南客家山歌的演唱藝術進行了分析。

贛南山歌；客家山歌；演唱藝術

贛南客家山歌是我國民族音樂的重要組成部分，而贛南客家山歌的研究需要對于其演唱藝術進行合理的分析。因此在這一前提下對于贛南客家山歌的演唱藝術進行研究和分析就具有極為重要的藝術意義和現實意義。

一、贛南客家山歌的特點

贛南客家山歌有著自身的特點，這主要體現在受中原文化影響深、創新能力很強、受眾范圍相對集中等環節。以下從幾個方面出發，對贛南客家山歌特點進行了分析。

（一）受中原文化影響深

受中原文化影響深是贛南客家山歌的特點之一。眾所周知客家山歌通常被我國音樂界稱之為“嶺南奇葩”，并且贛南客家山歌也是我國著名的民歌歌種之一，對其源流進行分析可以發現其是由中原文化延伸而來。舉例來說，在贛南客家山歌的發展過程中紅其有部分繼承了《詩經》中的傳統風格，與此同時還受到了唐詩律絕和竹枝詞的重大影響，這導致了贛南客家山歌的特點和中原歌唱模式有一定的相似性與此同時具有鮮明的地方特色并且富有濃郁的鄉土生活氣息。

（二）創新能力很強

20世紀90年代之后，隨著我國音樂技術的進步與社會整體水平發展，客家山歌曲調和內容開始得到了很大程度的革新。這首先體現在2006年客家山歌被列為國家級非物質文化遺產，從而受到了我國各級政府部門重視及音樂界人士的關注，最終是惡客家山歌得到快速發展。另外，贛南客家山歌的創新能力很強還體現在《等郎妹》、《山魂》、《桃花雨》等一批新的客家音樂的出現，從而很大程度上提升了贛南客家山歌的整體水平。

（三）受眾范圍相對集中

受眾范圍相對集中對于贛南客家山歌的影響是不言而喻的。由于贛南客家山歌的最早是作為自娛自遣的俚歌而誕生和發展，因此受到閩、粵、贛是我國客家人居住最集中的地區的影響，因此導致了其音樂受眾也大多集中在這幾個省份和地區。但是客家山歌無論是從演唱風格、節奏節拍、調式調性還是從它的腔調韻律上來看與我們平常接觸到的音樂是有所不同的，但是受到了當地居民的廣泛歡迎和喜愛。

二、贛南客家山歌的演唱藝術

贛南客家山歌演唱藝術體現在許多方面，其主要內容包括了素材別具一格、節奏變化較多、旋律較為歡快等內容。以下從幾個方面出發，對贛南客家山歌演唱藝術進行了分析。

（一）素材別具一格

素材別具一格是贛南客家山歌演唱藝術的基礎和前提。通常來說贛南客家山歌演唱藝術的素材別具一格首先體現在了其語言較為復雜，在這之中有客家語、閩語、連城和永定語等地方俚語。這導致了由于語言、地理環境和歷史的復雜性，使這一地區的客家山歌顯得剛健、開朗、豪爽。在這之中最具代表性的梅縣松口山歌，并且其歌曲的素材大都是以“離別”“戀情”為素材，從而顯得抒情優美，委婉迤邐，感情真摯，親切動人，成為了贛南客家山歌演唱藝術的重要組成部分。

（二）節奏變化較多

節奏變化較多對于贛南客家山歌演唱藝術的重要性是不言而喻的。通常來說贛南客家山歌的節奏變化較多首先體現在不同作品的節奏上存在許多共性，即贛南客家山歌的節奏較為自由并且富于變化。在這之中主要以虬蚣、蟣蚣、蠆蚣拍為主。除此之外，節奏變化較多還體現在其調式為五種調式樣樣俱全，并且多為“徵”、“羽”調式；音階以四、五聲居多；旋律豐富多彩，各異其趣，以羽商音構成的純四度跳進與鄰音級進為特點旋法；曲式結構形式多樣，從而使得贛南客家山歌演唱藝術的豐富性得到了極大程度的提升。

（三）旋律較為歡快

旋律較為歡快是贛南客家山歌演唱藝術的核心內容與重中之重。眾所周知閩西客家山歌，其旋律進行的最大特征是強調四度、五度的跳進，這導致了其旋律較為歡快，舉例來說，寧化山歌《新打梭標》和長汀山歌的《風吹竹葉》都是旋律較為歡快的贛南客家山歌之一。除此之外，旋律較為歡快，還體現在其音調特征為中高音區，窄音域，窄音列，并且其旋律比較自由同時綿延而多變，最終促進了贛南客家山歌演唱藝術整體水平的有效提升。

三、結語

隨著我國民族音樂的快速發展和贛南客家山歌流行范圍的增加，贛南客家山歌的演唱藝術得到了越來越多的重視。因此我國音樂學者應當對于贛南客家山歌的演唱藝術有著清晰的了解，從而能夠在此基礎上通過音樂實踐的進行來促進贛南客家山歌發展水平的不斷提升。

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1005-5312（2015）17-0167-01