臺前棗梆戲藝術初探

董鳳雪

（河南省濮陽市非物質文化遺產保護中心，河南 濮陽 457000）

臺前棗梆戲藝術初探

董鳳雪

（河南省濮陽市非物質文化遺產保護中心，河南 濮陽 457000）

臺前縣棗梆脫胎于山西上黨梆子，上黨梆子昔年習慣同臺演唱“昆”“梆”“鑼”“卷”，“黃”五種聲腔，棗梆承襲傳統亦能兼唱。對傳承民族歷史、弘揚戲劇文化具有十分重要的意義，深受當地人民群眾的喜愛。

棗邦；唱腔；角色；價值

一、歷史淵源

棗梆戲形成于17至18世紀之交，最早源于山西上黨地區的上黨梆子，18世紀末從山西上黨傳入當地，用當地語言演唱山西的曲調，學唱者又多為本地人，所以被當地人稱之謂“zhao梆”意即為“本地的山西梆子”。諧音“早梆”，后來因其以棗木梆子擊拍，最終定名為“棗梆”。20世紀30年代初，藝人楊永德、陳永迪等多名棗梆藝人到臺前縣清水河傳授戲藝，收徒三十余人，從此臺前縣成立了兩個“棗梆窩班”，于次年開始外出演出，主要活動在冀魯豫地區，深受廣大觀眾喜愛和歡迎。20世紀90年代后，部分原棗梆劇團的演員和樂隊人員組織在一起，在地方黨委政府的領導下不斷演出，宣傳黨的政策和方針，參加一些集市、廟會、祝壽等慶典活動。2003年以來，著名棗梆藝人汪懷彬等組織起了一批棗梆藝人，常年活動在豫魯交界的廣大地區，深受這一地區人民群眾的喜愛，為棗梆戲的傳播、發展做出了貢獻。

二、基本內容

1.棗梆唱腔、板式。棗梆最初用的絲弦樂器為：頭把、二把、三把。頭把又名“鋸琴”，桿似板胡而稍短，椿木制筒，前后粗細不同，用梧桐板覆蒙，羊腸制弦，發音高亢尖亮，與山東梆子的“二弦”、萊蕪梆子的“提琴”、章丘梆子的“胡琴”相似。二把的式樣與頭把基本相同，但筒子前后一般粗細。陸續增添了板胡、二胡、三弦、琵琶、低胡、笛、笙等伴奏樂器。打擊樂器與山東流行的其他梆子大致相同，只是“鑼經”中的[小鑼浪頭]（出場時用的），略有差異。絲弦樂器演奏時，有時配加霸王鞭伴奏，在其他劇種較為罕見。

棗梆的板式，共分二十多種，在所有板式中，[二板]、[二八銅]、[流水板]和[尖板]是它的主要板式，也是它的基本板式。

2.曲牌。棗梆的曲牌，就現在收集記錄下來的弦樂曲有[大救駕]、[三字開門]、[降香牌]、[大金錢]等十四個。嗩吶曲牌有[慢欠場]、[滴溜子]、[打拉虎]等十七個。這些曲牌，絕大多數同豫劇和山東梆子的曲牌。

3.主要伴奏樂器。棗梆的樂隊（也稱場面），有文場（也稱軟樂）和武場（硬樂）組成。全套打擊樂在山西的戲山東化的過程中，早已換成了同于山東梆子和京劇的打擊樂。這里主要介紹一個棗梆文場中老三即“頭把”、“二把”、“三把”。

（1）頭把。頭把也叫鋸琴，即“唧”、“唧”、“唧”似高胡，但比高胡略細，桿似二胡，但比二胡桿短且粗。用桐木板裝，里外弦都用皮弦。千斤至碼約十八公分。

（2）二把。二把衡似二胡（圓形），桿也似胡，但比二胡短而且略粗。用桐木板蒙。里外弦都用老弦。有時外弦用老弦，千斤琴碼約二十二公分。演奏者戴金屬指帽，四度調弦。三把即墜胡，這三種樂器古今書籍沒介紹。

4.棗梆角色。棗梆過去班社成員很少，一般只有十六、七個人，演出時，一人要兼演幾個角色。“丑”行沒有單獨劃分。如果唱的是紅、黑臉為主角的劇目，唱小生與老旦的演員就要扮演家院或“把子”即（跑龍套的）。只是近幾十年才有了明確的行當劃分。

生行：分老生、小生、武生、窮生。窮生，多戴三角巾，扎腰，扮飾寒酸楚。如《珍珠塔》中的老家員。其小生、老生、武生與四平調行當中的小生、老生、武生相仿。

旦行：分老旦、青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦和婆旦。與豫劇的旦行體制相同。凈行分大凈、二凈。

大凈：臉譜較簡單，扮地位較高的官臣人物，講究氣度，派頭莊重威嚴。

未行：在棗梆劇團，一般統稱侯人的家員為未，如《珍珠塔》中的老家員等。

丑行：分小生丑和富小生丑。小生丑，鼻際略畫一豆腐干或桃形扮詼諧滑稽的男生。

三、相關樂器和作品

棗梆戲與其他戲不同的唯一特點是掛彩戲是該戲的絕活，像開鍘、開膛、釘人，。因此月芽彩鍘、假腹皮、弓字釘是該戲自制的專用道具，也是棗梆戲的絕活。棗梆戲樂隊為文場和武場：

（一）文場

（1）弦樂：鋸琴、二胡、板胡；（2）彈撥樂：揚琴、琵琶、三弦；（3）木管樂：笙、竹笛、嗩吶。

（二）武場

戰鼓、板鼓、二釵、小釵、大鑼、小鑼、梆子。

主要演出劇目有《徐龍鍘子》、《蝴蝶杯》、《彩仙橋》、《珍珠塔》、《天波樓》、《連環計》等。

四、基本特征

棗梆脫胎于山西上黨梆子，上黨梆子昔年習慣同臺演唱“昆”“梆”“鑼”“卷”，“黃”五種聲腔，棗梆承襲傳統亦能兼唱。唱與白中的尾音均帶具有濃郁山西語言特色的“咦”字，后隨俗演變已不多用。表演粗獷豪放，如“甩袖”、“甩發”、“抖須”、“搓手”、“頓足”、“跌坐”，均有自己的特色。

五、主要價值

棗梆戲是中國古老的劇種，也是最稀有的劇種，具有很高的學術價值，不僅豐富完善了中國戲劇史，對整個戲劇界也將產生一定的推動作用，并為我國戲曲的研究將提供資料與佐證。

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1005-5312（2015）17-0164-01