舒伯特《12首鄉(xiāng)村華爾茲》第四首作品分析

柏樂

【摘要】弗朗茲·舒伯特是早期浪漫主義音樂創(chuàng)作的代表人物之一，是一位非凡的抒情詩人，他創(chuàng)作了大量經(jīng)典的音樂作品，涉及歌劇、藝術(shù)歌曲、交響樂、管弦樂、鋼琴及室內(nèi)樂等眾多不同的體裁。同時作曲家也將許多民間舞蹈的元素融入到音樂中而產(chǎn)生的多種舞曲作品卻一直在其眾多作品中被忽視，并且極少被人所演奏，但是其藝術(shù)價值是不可被忽略。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；作品

中圖分類號：J61

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0278（2015）03-187-01

據(jù)文獻記載，舒伯特寫了三十多套有著不同命名的舞曲，但很難把它們從類別上加以劃分。出版商們常常為了出版的需要而改動原有的題目，而舒伯特本人也似乎對形式上的歸類并不太在意。他會在一份草稿中稱一首樂曲為“蘭德勒舞曲”，在另一份草稿中又稱其為“德意志舞曲”，而當(dāng)正式出版時又會將其命名為“華爾茲舞曲”。

蘭德勒是一種滑動式旋轉(zhuǎn)的鄉(xiāng)村舞曲，①是德國與奧地利的民間舞蹈，但在維也納尤為盛行。舞蹈為二拍子，舞蹈時一步一拍，舞步均勻而嫻靜，活躍于傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村舞會（這種舞會在維也納的今天依舊盛行）。這種舞蹈和德國其他的舞蹈一樣，采用緊緊擁抱的姿勢進行旋轉(zhuǎn)，有活潑的跳躍、擊掌和頓足，被視為是“華爾茲”的前身。

舒伯特的鄉(xiāng)村華爾茲也大多是他在聚會時助興而作，音樂洋溢著小巧、精致、溫和，旋律輕松、充滿了浪漫主義的詩情畫意，有深深體現(xiàn)出強烈的德奧民族色彩。《12首鄉(xiāng)村華爾茲》創(chuàng)作于1823年，正值舒伯特創(chuàng)作成熟期的巔峰。此時的維也納正風(fēng)靡這這種傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村舞會，人們把對生活的熱愛、激情全部投入到一場又一場的舞會當(dāng)中。舒伯特的這套作品正是以一場完整的舞會作為創(chuàng)作背景，用其獨特的一月創(chuàng)作手段描繪了舞會中一個個華麗的輝煌和輝煌的場景，為聽眾構(gòu)造出非常奇妙的鋼琴旋律②。《12首鄉(xiāng)村華爾茲》第四首作品簡短小巧，只有短短16個小節(jié)，但卻充分體現(xiàn)了舒伯特在繼承前人一一古典主義時期音樂創(chuàng)作套路的同時也作出了一定量的突破和創(chuàng)新，這也為浪漫主義時期音樂的成熟奠定了良好的基礎(chǔ)。

第四首是一首以D大調(diào)為主，由兩個平行的復(fù)樂段構(gòu)成的單二段曲式。第一樂段由兩個樂句構(gòu)成，其中第二樂句時第一樂句的變化重復(fù)，同樣在第二樂段中第四樂句也是對第二樂句的變化重復(fù)。其結(jié)構(gòu)的規(guī)整遵循的正是繼承前人創(chuàng)作套路的體現(xiàn)，但是本首不同于其他幾首小品的獨特之處在于其主題旋律的不斷變化發(fā)展，將古典主義時期的思維定式全部打破。

再由強拍附點長音向五度上行進行的第一主題特征和弱拍處以重復(fù)音進行的第二主題特征構(gòu)成的第一動機。而在第二樂句后半段中，音樂的進行打斷了聽眾的“思維定勢”，本應(yīng)重復(fù)第二小節(jié)的八分音符旋律的第二樂句后半段卻是對第一動機模仿進行。第五小節(jié)是承接第六小節(jié)下行級進和弦出現(xiàn)的樞紐。從外形上看，它和第一動機的外形極為相似。而到第六小節(jié)的弱拍處，以連貫的級進雙音就像舞蹈過程中碎小的走步。第七小節(jié)屬和弦的出現(xiàn)使得旋律給人感覺更加明朗，并且從屬到主將第一樂部完滿終止。

第二樂段同樣是以兩個工整的樂句構(gòu)成，并且在第二樂句處產(chǎn)生了一段近關(guān)系調(diào)的離調(diào)，在第四樂句又回到了主調(diào)性D大調(diào)。在本樂段中出現(xiàn)了多聲部的音樂線條，低音聲部仍然以規(guī)整的二拍子節(jié)奏進行，中間新增添了一個固定的重復(fù)音聲部，在第二樂句中以兩個規(guī)則五度附點跳進進行到一連串連貫而又優(yōu)雅的舞蹈旋律組成，這一串班音上行進行的八分音符給聽者一種優(yōu)雅、輕盈的律動感，給之前的附點進行營造出一種涌永動不息的進行感。而第四樂句有很合理貼切地回到了D大調(diào)主調(diào)中，看似同主題相類似的旋律進行，但仔細觀察，不難發(fā)現(xiàn)此末句的節(jié)奏由之前的附點節(jié)奏變?yōu)閮蓚€八分音符的進行，這使得整個作品有了一定的終止感。同樣是五度上行跳進的進行，但由于調(diào)性的回歸以及動力型節(jié)奏的消逝，使得作品有了更強的終結(jié)感。

其實不難發(fā)現(xiàn)，作品雖然短小，但是其內(nèi)容的豐富性并不亞于舒伯特創(chuàng)作的其他作品，生動地表現(xiàn)出在舞會中人們踩著三拍子的韻律盡情旋轉(zhuǎn)飛舞的過程，這也是這套作品的迷人之處。在整套作品中，每一首舞曲都有一點突發(fā)奇想的新意，其藝術(shù)價值仍需要后人繼續(xù)考究。

注釋：

①徐潔舒伯特及其鋼琴音樂[J]鋼琴藝術(shù)，2005（11）

②戶青舒伯特十六首德國舞曲的創(chuàng)作特征與演奏分析[D]江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013.

參考文獻：

[1]彭志敏.音樂分析基礎(chǔ)教程[M]人民音樂出版社，2011.

[2]朱紹庚.淺析舒伯特圓舞曲[J]北方音樂·上半月，2014（1）.

[3]陸娟.華爾茲研究[D]中國藝術(shù)研究院2008屆申請碩士學(xué)位論文，2008.