電視情感類節目創作管見

摘要：電視情感類節目受到歡迎，筆者從電視情感節目的類型、創作表現方式、主持人的現場駕馭、主要存在問題及媒體的社會責任等方面做一簡單論述。

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）06-0178-02

近年來，電視熒屏刮起一陣“情感談話”旋風，以湖南衛視《真情》，江蘇衛視《人間》為代表的情感談話類節目相繼開辦，其拔高助推收視率的“魔力”已然成為各電視臺競相效仿的樣板。與脫離實際高高在上的“精英文化”不同，充分貼近老百姓的表現方式，使得情感類節目更易于被普通觀眾所接受。然而私人領域特別是私人情感生活內容頻繁在電視這一公共媒介上被表現所引發的問題及產生的負面影響卻不能不引起我們的重視！

一、電視情感類節目的分類

一個成功的情感類節目想要能打動人、感染人，尤其是觀眾情緒的感染主要依靠于當事人的真情講述。所以，敘事是情感類節目中第一位的。觀眾或悲或喜，或笑或罵，都是他們在聽完當事人故事后的自然流露，而不是其他手段的刻意營造。真情的流露是鋪墊出來的，而不是煽情煽出來的。通常電視情感類節目有以下幾種類型:

1.悲情型。當事人命運坎坷，很容易讓觀眾產生同情；

2.奇情型。當事人的經歷一波三折，跌宕起伏，觀眾無法看到事情的結果，產生巨大的期待感；

3.畸情型。當事人本身就是非常態的，人們自然對他們及他們所經歷的事產生濃厚的興趣；

4.娛情型。美好而又浪漫的感情。

二、電視情感類節目的創作表現方式

情感類節目的主題明確：親情、友情、愛情、誠信、道義、責任、矛盾、沖突貫穿在情感故事中。情與義、愛與恨、哀與怨共同交織在現實生活情境中。情感類節目的精神內核便是展示普通人的生存狀態、聚焦普通人的情感故事，弘揚人世間的真善美。透過普通百姓的生活，使各種情感淋漓盡致地表現出來。

情感類節目在敘述上借鑒了故事片的敘述模式，沿襲著起因――經過――高潮――結局這一敘述范式，在節目的播出過程中形成了觀眾的思維習慣與心理期待。普通群眾+曲折故事+開放式結局的組合，過去時再現+現在時講述的表現形式，講究懸念設置、矛盾沖突、細節展示的敘事策略都增強了節目的戲劇效果。此外，婉約悠揚的背景音樂、充滿生活化氣息的演播室、柔和的燈光、大方簡約的舞臺布景都契合了情感故事的講述與人物心境的表達。

以江蘇衛視的《人間》為例，該節目于2007年3月5日正式推出，定位為情感類事件欄目，以深度視角關注不同尋常的人間情感。欄目中講述的故事都圍繞真情這個主題，把人們生活中的情感故事、情感沖突原生態的真實反映出來。主持人的積極參與也加大了節目的互動力度，增強了觀眾的參與感。作為一檔情感事件類欄目，在晚間這樣一個競爭激烈的時段搶到了收視冠軍，成為2007年情感類節目的成功代表。

三、電視情感類節目中主持人的現場駕馭

從某種意義上講，主持人關乎著電視情感類節目的成敗！主持人在主持節目的過程中，富有激勵的情感，認同的點頭，期望、稱贊的目光、眼神，贊美的手勢，會心的微笑，都將增強情感的感染力。主持人積極主動地調動和運用自己的情感力量，并將這種情感貫穿在主持節目的各個環節，那么節目播出后就會產生極大的感染力，并調動起觀眾的道德情感。

節目主持人只有動真情，才能引起受眾的共鳴。只有用情感去呼喊，去敲擊，才能叩開受眾的心扉，才能具體地發現受眾心理狀態，從而找到共同的東西，產生心理的“共振效應”。

深厚的情感是吸引受眾的所在，例如《夕陽紅》主持人——沈力，這位被觀眾深深愛戴的主持人已成了欄目的象征。她以同齡人的切身感受，以她“數十年如一日”把觀眾放在心上的真情出任主持人，她動手改過的稿件浸透著她對老年朋友的尊重、理解、真誠和關心；她在節目中，無論采訪還是談話都處處為觀眾著想，一句貼心的話，一個關切的眼神，一個臨場觸發的點子，都閃爍著她對老年朋友深深的情感，使她成為老年人的知心朋友。

四、電視情感類節目存在的問題

綜觀全國各地情感類節目的發展現狀，從思想性、藝術性、觀賞性等不同層面多方位多維度地對其進行綜合評價后發現，情感類電視談話節目良莠不齊，部分節目制作粗糙、存在問題較多，僅僅只是就事說事、就事煽情。電視情感類節目存在的問題主要表現在以下幾個方面。

1.選題立意不高。部分情感類節目出現了低俗化現象，在片面追求收視率、滿足部分觀眾獵奇心理的錯誤思想指導下，不少電視情感欄目中,涉及婚外戀、“第三者”、離婚大戰、畸形戀情等灰色陰暗題材的播出比重甚至超過60%。有些節目甚至刻意描寫人物內心的仇恨、猜疑、報復、偏執等陰暗心理和情結。

2.節目挖掘深度不夠。也許是由于節目播出周期的原因，有些節目出現了前期采訪膚淺、后期制作粗糙的現象，也有些節目表述生硬，無中生有，還有些節目不尊重事實，對所反映的故事進行人為的設計安排，讓人感覺很做作、不自然。

3.刻意煽情。刻意并過度使用“眼淚”的煽情效果。如果說，在這些節目開辦之初，它們的真誠能使觀眾情不自禁流淚的話，那么，當觀眾漸漸發現自己在不由自主地被帶入一個精心準備、刻意煽情的圈套中的時候，在情不自已落淚的同時，常常會萌生受騙感和厭倦感。

4.熱衷隱私。情感類訪談節目多以真人秀的形式將普通百姓的真實故事演繹在電視熒屏上。有些電視媒體為了節目的收視率，常常不顧被采訪人的合法權利，不斷地誘導被采訪者暴露自己的隱私。“隱私”的公開滿足了觀眾獵奇與窺私的心理；而讓嘉賓說出“隱私”也就成了絕大多數情感類訪談節目的“潛規則”。

例如，在一檔“我該不該生下這個孩子”的節目中，所有主持人、專家以及現場“觀察員”，圍繞著一名女子是否應生下情人的孩子而對當事人反復追問、求證細節，以至那個因婚外情中意外懷孕的女子手足無措，而一個原本已岌岌可危的家庭更瀕臨崩潰。這種把受訪者的極端隱私公開曝光，將有可能在私下處理的家庭問題公之于眾的做法，未免令人感到殘酷。

在大庭廣眾之下，緊追不舍地讓受訪者說出原本屬于個人的生活隱私；面對無數觀眾，說出自己難以啟齒的私密情感……一些觀眾指出，情感節目好像一個“透明的玻璃房間，很多人的不幸被赤裸裸地袒露在成千上萬的旁觀者面前，雖然有些當事人戴上了面罩，但熟悉的人還是能認出來，這將使他們從此生活在陰影中”。情感節目在吸引了眾多眼球的同時，也引起不少觀眾質疑：熒屏大談隱私要不要遵守道德底線？

5.情感類節目同質化現象嚴重

目前全國電視頻道中大大小小的情感類談話節目不下百檔，定位重復、題材撞車、形式相互模仿，同質化程度高，這類節目因此陷入惡性競爭的生存環境。一個好人物，一個好故事往往要先后被幾家、甚至幾十家同類節目采用，反復講述。觀眾多次在不同媒體看到同一人物的同一故事，久而久之，必然導致視覺的疲勞和同情心的麻木，甚至對節目厭惡。

五、電視情感節目的把控之“度”

媒體之間的競爭越來越激烈，收視率的考評直接關系到欄目的生存發展，這給欄目生產帶來了巨大的壓力。但是，即便如此，欄目也必須堅守底線、堅持原則。絞盡腦汁、博取觀眾眼球本身是沒錯的，關鍵是節目的創作動機、創作原則不能偏離，媒體的社會責任、社會良知不能丟失。筆者以為電視情感類節目在創作中應堅持以下原則。

1.情感類節目一定要在選題上嚴格把關，要選擇健康向上的題材來呈現給觀眾，要善于發現故事主人公身上屬于人性真、善、美的閃光點，不能丟掉媒體從業者的社會責任感。

2.只有深入生活、深入實際才能真實反映生活、反映實際。節目編導在接近故事主人公時要力求平易、親切，盡量能展現出他們的精神內核；在挖掘人物內心時，形式上力求貼近人們的審美和認知習慣。例如，央視《生活空間》欄目的成功就是典范，它始終秉承“講述老百姓自己的故事”的理念，在人物描述和人物內心挖掘上都運用樸素的白描手法，舒緩的節奏，讓觀眾倍感親切。

3.恪守職業道德、遵守社會公共行為規范。媒體從業人員應加強自身職業道德規范建設，勇于承擔社會責任。媒體工作人員還應提高法律修養，媒體要完善涉及個人隱私問題的管理規范。如何正確處理個人隱私，如何取舍公共利益和個人權益、媒介利益三方的平衡，這需要增強媒介自律，提高法律意識，防止濫用媒介權利。

我國目前正處于深刻的轉型時期。轉型時期帶來的社會心理問題是一個不容回避的問題：道德滑坡、倫理缺失、誠信危機、情感匱乏、價值沖突等。處于轉型期的人們本身又是有情感需求的，而且存在著相互理解與交流的可能性。情感類節目為處于轉型期的公眾構建了一個自由、平等的交流平臺。溝通、交流促進了人與人的理解與和諧，減輕了壓力，消解了煩惱，調整了情緒，增強了人的歸屬感，規范了公眾的行為和道德價值觀。我們并不能說公眾所有的社會心理問題都可以在這個情感交流平臺上迎刃而解，但至少在目前情感問題疏導相對有限的情況下，情感類節目以民為本，用真誠感動人心，用溫暖驅走寒冷，義不容辭地肩負起應有的社會責任，具有積極的社會意義。

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具體對色階應用時，要注意，RGB通道我們也叫復合通道，它是對我們看到的顏色進行調整，如果調深色的點，深色區域就會增多，調白色的點，白色區域就會增多，要避免把顏色信息調掉，因為黑色調太多會把細節部分調掉，畫面會變成全黑，同樣，白色也是，白色太多會變成全白，也就是曝光過度。對通道調整也一樣。通道的黑白灰是針對視頻通道最深、最亮和灰色進行調整。通道的黑白灰點主要是增加通道顏色和減少通道顏色，灰色點就是調灰度部分，畫面顏色整體偏色跟灰度部分的顏色變多有關系，所以我們在調畫面顏色就要特別注意。

3.曲線。曲線命令主要是可以鎖定白色到黑色哪個部分的顏色調整，因為可以鎖定小部分顏色調整，所以曲線在調色的過程中用得比較多。下面的水平灰度條代表了原圖的色調，垂直的灰度條代表了調整后的圖像色調。在未作任何改變時，輸入和輸出的色調值是相等的，因此曲線為45度的直線，這就是曲線沒有變化的原因。當你對曲線上任一點做出改動，也改變了圖像上相對應的同等亮度像素。點擊確立一個調節點，這個點可被拖移到網格內的任意范圍，通過調節點來控制亮度值的明暗，亮度值突然發生變化。

曲線的另一個特點是可以自己添加多個調節點。在圖像的45度線上任意地方添加調節點，單獨調節，這樣就可以針對不同亮度色值區域調整。曲線兩頭的點是提高亮部區的亮度值，降低暗部區的亮度值。這主要是對RGB通道進行調整，RGB復合通道調整是對亮度進行調節。對紅通道、綠通道和藍通道進行單獨調節。曲線往上是調亮，曲線往下是調暗。在單通道調整，我們就要注意，因為是RGB模式，所以通道調亮是增加通道顏色，通道調暗是減少通道顏色。那么，我們用曲線來控制，可以針對通道的暗度到亮度的曲線上添加調節點，對某個區域的增加通道顏色或減少通道顏色。隨著經驗的積累，你就能慢慢看出各個色調的像素在曲線上的位置，看得越多，你就越能確定，哪些該加亮，哪些該變暗，你就會心里有數。

我們在播放視頻時畫面在動，我們看到的直方圖也在動，直方圖是跟著單張畫面變化而變化的。每幀圖片都是唯一的，所以它的直方圖也是唯一的。這里我們要注意有的是亮部偏多，比如雪景，有的則是暗部變多，比如黑暗中樹上停的小鳥，小鳥是亮的后面背景全黑。所以，不同的畫面內容也會有不同的效果，那么我們要做就是對付不同的畫面。

在視頻后期制作和圖片后期制作中，我們可以讓報廢的畫面變成可用的畫面，也可以調出自己想要的畫面顏色。后期調色也用得很廣泛，要怎樣調好畫面我們除了要把軟件里的命令搞清楚，調色理論也需要弄清楚。