淺談當代藏族小說——以班覺的璁玉為例

作者簡介：扎西才讓（1988—），男，藏族，青海省同仁縣人，少數(shù)民族語言文學碩士，單位：青海民族大學藏學院,專業(yè):少數(shù)民族語言文學，研究方向：當代文學。

摘要：1951年以后的藏族文學是在”雙百”方針、”二為”方向指引下，提倡作家深入生活，表現(xiàn)時代，表現(xiàn)人民，描寫人民的現(xiàn)實生活。關鍵詞：當代小說；佛經(jīng)；傳統(tǒng)小說

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）06-0002-01

藏族傳統(tǒng)小說都有一個共同的形式，這就是作品從禮贊語、膜拜語、立誓語開關，然后寫正文，正文完結了寫創(chuàng)作意圖說明語。藏文傳統(tǒng)文學中的小說作品都遵循了這么一個模式，這種模式是受了佛經(jīng)著作形式的影響。藏族傳統(tǒng)小說創(chuàng)作不僅接受了它，而且作為一個千古不變的固定形式，讓每一個作品都以這種面孔出現(xiàn)，對于文學作品的形式多樣，讓內(nèi)容確定形式的審美要求無疑是個障礙。而當代小說在這點上與傳統(tǒng)小說迥然不同。當代小說作品的描寫一開始進入故事情節(jié)，結尾的句號打在情節(jié)自然的結束上，沒有由作者說明主題的習慣。這種形式與傳統(tǒng)文學的形式成了鮮明的對照。

再說藏族傳統(tǒng)小說都是韻體或者散體和韻體結合寫成的，作品注重語言修飾，詞藻華麗，韻律得體，追求故事情節(jié)生動，甚至可以為情節(jié)設置得更為生動而輕視人物形象和人物性格的刻畫。而當代小說作家們清醒地認識到。“小說的藝術創(chuàng)作的核心是塑造人物形象、刻畫人物性格。小說情節(jié)的設置、小說語言的運用、小說結構的安排都是為了塑造人物藝術形象，從而藝術地再現(xiàn)一個時代的生活畫面，包括人們精神面貌、風俗習慣、價值觀念、道德信仰等” [1]。

“小說文體大部分是散體，小說語言力求通俗易懂，貼近生活，小說語言為人物性格的塑造服務，不是一味地追求華麗” [2]。小說本身貼近生活，因此，對生活的看法不同于傳統(tǒng)小說作家。當代作家把生活當成創(chuàng)作的唯一源泉，這個認識在當代作家腦子里已經(jīng)上升到理性的高度成為創(chuàng)作當中自覺地深入生活、體驗生活的行動。

當代小說與傳統(tǒng)小說比較一下的話，當代小說人物形象比較豐滿，人物個性相對鮮明，小說關照的題材更為廣闊，小說的思想性更為高深一些。當代傳統(tǒng)小說也有它的優(yōu)勢。傳統(tǒng)小說作家運用語言藝術的才能是過人的，調(diào)動作家想象的能力也是驚人的，

從1980年到今天出版了五部藏文長篇小說。《璁玉》是當代藏文長篇小說中的第一部。作者班覺出生在一個西藏貴族家庭中，小時候接受過良好的文化教育，這些因素構成了作家創(chuàng)作長篇小說《璁玉》的良好的先天條件，同時對這部作品一舉成功起到了重要的、不可取代的作用。

我們從《璁玉》這部長篇小說描寫的生活可以看出，小說故事發(fā)生的時代背景是十九世紀末到二十世紀三十年代之間西藏拉薩地區(qū)社會生活。小說中講述了主人翁班登家中一顆祖?zhèn)鞯蔫駥е逻@一家三代人生悲劇的罪魁禍首代本老爺?shù)年庪U、狡詐、貪婪、殘忍的面孔；看到在苦難的生活中，向班登和他的爸爸伸出友誼之手的鄰居德吉父女二人善良、純潔的心；看到來往于上流社會，唯利是圖的大商人扎拉的老婆賽珍的嘴臉；看到班登父親世代受苦受累，生活的艱難磨去了心靈的棱角，進而認為一切被命運安排，而不可抗拒。作者在書中塑造的這些典型人物形象都賦予鮮明的個性，成為活生生的人物。

作者通過人物自身命運歸宿的描寫表明了作者自己鮮明的愛憎感情。我們討論作品主題的同時也不容忽視作品的藝術成就。作者在這部小說的創(chuàng)作過程中吸收了藏族傳統(tǒng)文學中富有民族特色的某些形式。如：班登與德吉的愛情對話運用了藏族傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作中回文詩的形式，使作品的民族特色更加濃烈了。作品的小說語言雖然以拉薩口語為主，但是，作了精心錘練，努力使其成為文學語言。作者在小說的敘述語言和對話語言生活化、個性化方面下大力氣，沒有盲目地追求語言的華麗，也沒有把生活語言生硬地搬到作品中，其中對生活語言進行精心提煉、升華，賦予藝術的美感，作者的這些語言嘗試在長篇小說《璁玉》中得到了充分體現(xiàn)，這對當代藏文小說語言的創(chuàng)造將是一份巨大的貢獻。

這部長篇小說的結構也不是單一的、古板的。作品一開始就以一種倒敘的形式描寫，這對主人翁的亮相、作品主線的鋪設起到了積極的作用。另外還有幾處插敘，使作品的情節(jié)描寫更加豐富，幾處伏筆留得也很妙，讓人回味無窮。這些小說創(chuàng)作藝術手段的嫻熟動用，產(chǎn)生了良好的藝術效果，使我們閱讀這些作品的時候深深地被作品所吸引，通過作品我們也可以看出，作者駕馭藝術的才能和豐富的生活閱歷。

這些都是藏文小說創(chuàng)作的年輕作者們值得認真研究探討的。當然，這部長篇小說也不是十全十美的，有一些不足之處。如人物對話不夠精練。一般來講，“小說中對話正在進行的那一段是小說情節(jié)推進的中止，這時候小說情節(jié)推進的正常節(jié)奏變緩，精彩而精練的對話可以掩蓋或者彌補這個缺陷” [3]。但《璁玉》中的對話過于冗長，更減緩了小說情節(jié)正常推進的節(jié)奏，有損于作品藝術效果。作品中個別重要細節(jié)對人物形象、背景交代、氣氛渲染有直接關系，本來需要細細描寫的，《璁玉》卻忽略了這一點，造成作品藝術感染力減弱。從總體來講，當代藏文小說創(chuàng)作中的第一部長篇小說《璁玉》是成功的，它的起點也是很高的，它對將來當代藏文小說創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響。