劉慈欣：科幻小說的審美維度

河西

本期客座總編輯：

劉慈欣，中國科幻小說的代表作家。2015年獲世界科幻小說最高獎雨果獎。

劉慈欣，中國科幻小說的代表作家。主要作品包括七部長篇小說，九部作品集，代表作有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》、《三體》三部曲等。作品蟬聯1999年～2006年中國科幻小說銀河獎，2010年趙樹理文學獎，2011年華語科幻星云獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星云獎最佳科幻作家獎，2015年獲世界科幻小說最高獎雨果獎。影響他的小說家：從凡爾納到克拉克到巴拉德。

《檢察風云》：您最早讀到的科幻小說是凡爾納的《地心游記》。凡爾納是對您影響最大的科幻小說家嗎？

劉慈欣：凡爾納是比較古典、傳統的科幻小說家，那種科幻小說，你現在寫出來也沒人看了。對我影響比較大的是后來的阿瑟·克拉克，寫《1984》的奧威爾對我影響也比較大。他們兩個應該算科幻小說的兩極，一極特別空靈，遠離現實，另一極緊貼現實，我一直努力把這兩者結合起來。

對中國讀者來說，克拉克那種作品接受起來比較困難，它離現實太遠了，對中國人來說，必須讓想象有一個依托才行。一方面要貼近現實，另一方面又需要把想象盡可能地拓展得遠一些。除了克拉克，布萊德伯里對我影響很大，我很喜歡他非常優美的語言，但是我沒有像他那樣去寫作。一方面我沒有那種語言能力，另一方面，也和我自己的科幻創作理念不盡相同，所以我并沒有走上布萊德伯里的道路。還有像阿西莫夫這樣的大師，我相信對所有的科幻小說寫作者都會有影響。而海因萊因對我影響很小，我覺得他寫得太復雜，把一些東西都淹沒了，我至今也不明白，他為什么會在科幻界獲得這么高的榮譽。

《檢察風云》：剛才您提到了克拉克，您寫了很多系列的科幻小說，比如《三體》，也已經三部曲了，是不是特別有一種宇宙史詩的寫作訴求，要寫一部自己的《太空漫游》系列？

劉慈欣：寫系列這種做法是科幻小說通行的，我實際上并沒有純粹寫過克拉克的那種小說，在國內的環境中并不一定很接受他這一類的小說。他的小說也在國內翻譯出版，但賣得似乎也不是太好。

《檢察風云》：另一位科幻小說大師J.G.巴拉德我也很喜歡，您對這位作家有沒有關注，對他怎么評價？

劉慈欣：巴拉德的小說我讀過一些。他的科幻小說在國內介紹得很少，像他著名的“毀滅世界”系列和“水晶世界”系列都沒有被翻譯過來。他的作品屬于科幻新浪潮，用的是新的手法，和傳統的科幻還有一定的距離，和我寫的科幻也是距離很大。他的主題要比我深刻得多。可是可讀性方面就弱了一些，所以在國內沒有引起太多的關注。他的三個世界系列我只讀過英文原文，我估計它們要被翻譯為中文，被中國讀者接受也會很困難。當然，我還是很喜歡巴拉德。

《檢察風云》：也許可以將科幻小說家分成兩類，一類注重科學性，另一類則更注重文學性本身。您覺得自己是哪一類？科幻小說是否科普的衍生品？

劉慈欣：我肯定是比較注重科學性的作家，我本來也沒有文學背景，我不是文學愛好者，我寫科幻就是為了科幻。我在文學上沒什么追求，我從一個科幻迷開始寫科幻，并不是從文學那條路上來的。我對文學沒興趣。

科幻小說是否科普的衍生品的問題，我覺得這種討論沒意義，有的可以科普，有的可以文學。20世紀80年代曾經有過一次大爭論，科幻小說是姓科普還是姓文學，其實并沒有什么意義。各種科幻都有。應該允許有科普性科幻，也允許有文學性科幻，相互之間并不矛盾。《小靈通漫游未來》是科普型的科幻小說，曾經是國內最暢銷的圖書之一，現在這種純科普型的科幻小說幾乎就絕跡了。這也是挺遺憾的一件事。

《檢察風云》：您是科學松鼠會的成員嗎？嚴鋒說您的小說是硬科幻，那么您的科學知識是通過閱讀獲得的嗎？

劉慈欣：我并不是科學松鼠會正式的成員。要成為科學松鼠會正式的成員很麻煩，但是我會參與一些他們的活動?？茖W松鼠會有一種全新的科普理念，他們寫的科普文章——或者叫科學傳播也很有趣，我很希望他們能把科普型的科幻小說傳統恢復起來?？茖W知識的話，我本身就是理工科大學畢業，有一定的基礎，當然現在我主要是通過閱讀。

《檢察風云》：您在接受《山西晚報》記者采訪時說：“主流文學就不承認科幻文學。”我想情況是不是這樣的，很多純文學作家認為科幻小說的文學性是比較低的？

劉慈欣：如果從主流文學的眼光來看，如果以他們標準的文學性來看，我承認這一點：科幻小說的文學性比較低。但是不可否認的是，科幻小說本身就有自己的審美維度。主流文學把科幻邊緣化不光中國主流文學是這樣，全世界都是如此，科幻小說在全世界的文學版圖中都是非主流小說。

有一次，我們的一個科幻研究生在一個研討會上問德國漢學家顧彬，“您看過中國的科幻小說嗎？”顧彬說我德國的科幻小說都沒看過。主流文學一般確實比較輕視科幻小說。這是一方面。但是從另一方面來說，說句不好聽的，科幻，有些人也看不懂。很多主流文學作家都是“科盲”群體，他們本身對科學不感興趣，也不愿意去接觸，自然就會輕視科幻小說，這也是造成現在這種狀況的一個原因。連小學生都知道的一些基本的科學常識，一些作家居然會不知道，比如“光年”這個長度單位，有的人會認為這是時間，你讓他們讀懂科幻豈不是很難？我加入作協后看到了一些人，我就明白他們為什么看不懂科幻了。

《檢察風云》：在《三體》大熱之前，和西方科幻小說的熱鬧相比，中國的科幻小說創作一直比較低迷，您覺得問題在什么地方？

劉慈欣：怎么說呢？中國科幻小說發展不連續，它從清末民初就開始出現，但是中間中斷過好幾次。清末民初科幻的熱潮被抗日戰爭打斷，建國之后，有一個比較穩定的發展環境，又出現了一個科幻熱潮，但被文革打斷。80年代之后的科幻熱潮則因為行政方面的原因也中斷了，直到90年代才逐漸恢復起來。

每次都從零開始，有時候上下作者還有個繼承，你比如80年代和50年代的作者還有個繼承，90年代科幻的重新復蘇和80年代則一點關系都沒有，從作者到創作理念都是全新的。如果每次都從頭開始，市場當然不會很成熟。其實你看80年代的科幻熱潮，曾經有的書賣出三四萬冊，我想如果這樣的情形一直延續下來，無論是市場上還是作品的質量上，還有讀者的成熟度上，它都會高得多。但是它中斷了，一中斷就將近十年，必然會影響到它的市場。

美國自經濟大蕭條那個科幻小說的黃金時代開始，它的小說寫作沒有經歷斷裂，一直一脈相承下來。有人說中國人沒有科學思維、沒有科幻小說的文化傳統，我覺得都不重要。不一定有科學思維的國家，科幻小說就一定發達。美國20世紀二三十年代老百姓的科學素養也未必比咱們中國人好到哪去，但是那時候科幻市場為什么那么火爆？

《檢察風云》：日本的科幻文學也很發達，像《鐵臂阿童木》、《銀河英雄傳說》、《機動戰士高達》、《攻殼機動隊》，在科幻小說迷中也占有非常重要的位置，它們很多都和動漫有著密切聯系。您覺得中國的科幻小說如果要有更大的影響力，動漫的發達是否一條出路？

劉慈欣：日本不是科幻發達，是動漫發達?？苹眯≌f的成就當然要比中國強一些，小松左京的《日本沉沒》也曾很轟動，銷售到幾百萬冊，但是總的來說，日本的科幻文學市場不能說很繁榮，也就一般，特別是到現在更不行。

我對動漫沒什么研究，我只有一篇小說改成了動漫。當然，現在已經進入了一個讀圖時代，動漫和影視——更廣義的可能是影視—— 一定會對科幻有促進。如果有一部科幻電影獲得成功，相應的那本科幻小說一定也能夠給帶起來，它會有一個良性的互動。

但是現在做科幻影視的人很少，這個前景也不是很清楚。錢對中國的影視圈根本不是一個問題，我可以毫不夸張地說，中國影視投資的資金相當雄厚，一部科幻片兩個億到四個億，這筆投資完全不是問題，主要是大家不敢投，對于市場預期不樂觀。戰爭片、賀歲片、喜劇片、槍戰片，大家都有一定的把握，科幻從來沒有拍過那么大投資的片。像周星馳的《長江七號》這樣的電影是因為周星馳才有人買單，不是因為科幻，劉鎮偉的《機器俠》現在還沒有放，前景不明。而且他們的科幻還比較邊緣，并非類型片的標準科幻。

編輯：薛華 icexue0321@163.com