如何讓雜技藝術表演更加精粹奪目

李 凱

河北省雜技團

如何讓雜技藝術表演更加精粹奪目

李 凱

河北省雜技團

本文圍繞雜技藝術表演展開論述，詮釋了表演方面的氣質、表演技巧、面部表情以及態度表現與眼神方面的諸多問題。個人體悟，條析縷陳，率爾操觚，敬請同仁匡誤扶正。

雜技藝術；表演；技能；理論；舞臺

雜技，是包括各種體能和技巧的表演藝術，《簡明不列顛百科全書》稱它是“一種有悠久歷史的專門藝術，包括跳、身體技巧和平衡動作，較晚時又使用長桿，獨輪自行車、球、桶、繃床及吊架等器械”雜技藝術是人生行程中唱響的無聲的歌；時代在飛速前進，雜技理論日新月異，藝術實踐的發展一日千里，理論與實踐桴鼓相應，雜苑之花定會更加鮮美奪目，散馥流芬。

一、表演方面的氣質問題

戲曲、舞蹈演員在表演上是考慮緊緊掌握角色“神似”的情感氣質的，他們在表演上對角色的形象從內到外始終不脫離人物情感氣質的表達，這是戲曲、舞蹈演員最重視的原則之一。一般來講，雜技演員和戲曲、舞蹈甚至曲藝演員主要不同的是他不表現角色，也就是不塑造角色形象，但是他是要通過動作的技巧表現，在舞臺上創造出鮮明的表演形象。從表演氣質方面來講，雜技演員不像戲曲、舞蹈演員要求那樣裝龍像龍，扮虎像虎。所以在氣質上一般是要反映出演員的勇、智、美等特點，這就除了要求動作技巧感人，也必須要求情感氣質的感人。

我們經常可以看到這樣的情況：在雜技節目演出前，演員穿好服裝后，漫不經心地踱到幕條邊，然后身體活動一下，動動腿、松松臂膀，音樂響起了他們只是聽著節奏，心情仍然無所變化，該他出場了，他突然沖了出去，臉上出現了一個“非常”好看的感情，這個感情

來得毫不費力，多少場的“經驗”已經把他固定了、模式化了，只不過再重復一次而已。他也不再懷疑這個表情有什么不合適的地方。

生活是發展的，雜技藝術的表演也是發展的。隨著時間與實踐，在每一次演出中都應有新的體會，都應有新的追求和創造，何況還有精益求精的要求。我們常常講到的“會、好、精、絕”就是一個發展過程，即使到了“絕”也是相對的，也需要向更高的標準和要求去發展，去不斷攀登新的藝術高峰，以求達到更高、更新、更絕的藝術境界。

二、掌握表演技法問題

舞臺上每一個亮相和姿勢的美是一個整體的美，是全身各部位有機配合的美。有的人面部表情不自然，很做作、勉強，有些人上身姿態很好下身難看，這樣上下就不勻稱，不和諧。

在舞臺上表演時，除了注意自身各部位的勻稱以外，還必須考慮到自己的姿態和整個舞臺的關系。過去梅蘭芳先生在一間裝有三面鏡子的房間里，細致、精確地研究他的“舞劍”動作，他的目的不僅是把舞姿讓所有的觀眾看清楚，更重要的是他嚴格要求每個舞姿從劇場的各個角度來看都是美的、勻稱的。我們有些演員總認為上臺表演憑情緒飽滿就夠了（有些人甚至連這一點也做不到）。很少修飾自己的動作姿勢，習慣缺點很多。如駝背、哈腰、端肩等，要解決這個問題就必須在練功和演出時，對動作的地位、對觀眾的朝向以及舞臺調度的路線都要嚴格要求。這不是單純的注重外表，這是表演藝術感染觀眾的必要條件，是演員需要具備的基本修養。所以在雜技藝術表演中，演員應潛心琢磨，通過藝術美的處理，求得理想的最佳藝術效果。

三、眼神的作用和運用

我國傳統藝術表演中，都很重視眼神的訓練和運用。京劇表演藝術家蕭長華老先生說：一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。眼神是最能傳神的，而運用眼神表達感情一定要有充分的內心體驗才行。尤其在與同臺演員交流中，眼神的運用更產生相應有效的默契和真實。

中國古典戲曲和舞蹈講究手眼法步，尤其是眼神的運用。這不只是一個傳統的表演方法，是從藝術實踐中總結出來的一條寶貴的表演經驗，眼睛是心靈的窗戶，眼到神隨、眼不到情難至。一般講動作的目的性必須通過眼睛來突出與明確。如果眼睛不能緊緊隨著動作就缺乏活力：如果掌握了動作與眼神的緊密配合，才能使動作的表現更集中、飽滿。何況雜技節目中許多“頂技”一類的“把照活”與“手技”表演的“出手活”，對眼睛的運用更有著直接的特殊要求。

四、掌握技巧的表現問題

技巧是雜技表演的靈魂、基礎，所以在雜技表演中，技巧問題就不僅僅是在整體藝術構思中如何運用的問題，而是編導如何要求、演員如何表現的技藝處理問題。一般講，各個節目與節目之間、動作與動作之間的技巧表現得好，連接得好，都需注意解決好兩方面的問題：

1.技巧的安排問題。

從編導的角度講，既要考慮到節目與節目之間，也要考慮到在一個節目里把能夠表演的許多技巧有層次、有鋪墊、有高潮地安排好，使表演有起有浮、有剛有柔、有動有靜、有開有合、高矮和諧，既有引人入勝的優美感，又有耐人尋味的意趣。

2.從演員角度來說，涉及到演員個人的藝術造詣、技巧鍛煉、藝術修養問題。

如動作技巧做得是否干凈利落、層次是否清晰、造型是否穩定、情緒表現如何？是否能夠善于發揮自己的優長及彌補自己的不足，是否有出奇制勝的藝術技巧和高難動作等等。與此同時，結合動作技巧的特點，還要穩、準、快、慢、柔、美的表現方法，以求獲得令人滿意的、良好的演出效果。

概括起來說，一場精彩卓越的雜技表演，主要有下列幾個特點：

（1）既有高難的藝術技巧的表現，又有恰當的情感氣質的表現；

（2）富有節奏感的動態美和合理、流暢的技巧動作的剪輯；

（3）力求創造奇特壯美的畫面，增強造型場面的藝術感染力：

（4）有巧妙的構想，善于吸取、借鑒運用新的藝術表現手法：

（5）富有獨創意識，勇于突破舊的模式，進行大膽的藝術創新；

時代在前進，科學在發展，技術在進步，我相信置身雜技藝術花圃里的每一個園丁，只要大家追蹤著時代前進，以雜技理論研究探討不斷取得新的成果，去推動藝術實踐的發展，使理論研究在指導藝術實踐中有所作為，雜苑之花定會更加鮮美奪目，芬芳滿世！