電視節目鏡頭的組接原則及技巧

陳 潔

（作者單位：江蘇省邳州市電視臺）

電視節目鏡頭的組接原則及技巧

陳 潔

（作者單位：江蘇省邳州市電視臺）

電視節目的類型不同，則節目鏡頭的性質不同，完美的剪接電視節目鏡頭必須遵循一定的組接原則。筆者根據自身工作經驗，就電視節目鏡頭組接的原則和技巧進行簡單的分析。

電視節目鏡頭；組接原則；技巧

所謂的電視節目鏡頭組接是指將電視節目的各個鏡頭按照劇本要求的順序貫穿起來，成為連續的節目畫面。一部電視節目的拍攝并不是按照其劇情發展的順序進行的，有時，因時間或場景的要求需進行統一拍攝，然后在后期制作過程中，將這些被打亂順序的鏡頭再按照情節發展的順序串接起來。鏡頭組接也被稱為“剪接”，也就是我們熟知的“蒙太奇手法”。

1　鏡頭組接遵循的原則

1.1鏡頭組接要遵循相關規律

一個節目不管故事內容怎樣復雜、要表達的思想怎樣深奧，都有規律可循。電視節目的鏡頭組接必須根據事情的發展規律和人們的生活習慣進行，要注意圍繞一個中心，從各角度、多方面對節目內容進行闡述，即根據電視節目的主題與中心思想進行鏡頭剪接，然后將它們組合在一起，循序漸進地將節目內容一點點展開，使豐盈的故事情節正中觀眾心理要求。

除此以外，鏡頭組接過程中也要遵循拍攝時的軸線規律，不能產生跳軸的畫面，以保證鏡頭的方向性和事物發展規律符合觀眾的認知規律。

1.2畫面需平穩過渡

鏡頭組接時，應選好剪接點，使組合的畫面保持連續性，不能讓觀眾感到有斷續或跳動的地方。組接時還要保證

鏡頭的組接是節目后期制作的重要組成部分，其工作內容是根據鏡頭性質、場景安排、情節的分割等因素組合劇情，并在組合過程中，根據需求對鏡頭進行切割和取舍，從而使形成的節目連續且有條理。所以，鏡頭的組接不是簡單的鏡頭拼接，而是一門影視藝術，它根據一定的原則規律，將各個鏡頭連續貫通，使形成的節目達到視覺沖擊和賞心悅目的目的。鏡頭組接遵循的原則如表1所示。場景循序漸進的變化，確保其過渡的自然性。相鄰兩個鏡頭的場景不能跨越太大，比如，前一個鏡頭是一人在道路上行走，下一個鏡頭立馬轉為在沙發上看書，這樣變化太大的鏡頭超過人們的視覺反應過程，會使觀眾感到突兀，不適應。如果將鏡頭從街道拉到一幢大樓，然后推進一面窗戶，這樣的過渡，符合觀眾的思維方式，使觀眾有身臨其境的感覺。

表1　鏡頭組接遵循的原則表

1.3鏡頭組接應突出主題思想

為了節目畫面的豐富性，前期都是盡可能從不同角度、不同時間進行取景拍攝，然后進行合成。這些“零散”的鏡頭既豐富，又雜亂無章，所以在進行鏡頭組接時必須根據節目需要，去其糟粕，緊密圍繞中心思想，切不能因一些細枝末節而影響主體思想的表達。

1.4鏡頭組接應滿足觀眾的視覺習慣

鏡頭組接時，為了滿足觀眾的視覺習慣，畫面的色彩基調從頭至尾應保持一致，不應急劇變化。一般情況下，色彩基調相差較大，或亮度有反差的鏡頭是不能拼接在一起的。比如，前一鏡頭為展示草原的遼闊將鏡頭色調為偏綠色，若下一鏡頭接著轉為黃昏夕陽的偏黃色，會影響畫面色彩基調的和諧性，影響節目的效果。同時，相鄰畫面的明暗急轉也是不提倡的，應在中間加一亮度適宜的鏡頭進行調和緩沖，這樣就不會對觀眾的視覺產生不良的刺激。

1.5畫面組接順暢、動作協調

鏡頭組接還要保證畫面的順暢，原本靜止的畫面不宜接動畫面，同樣，原本動作的畫面也不宜接靜畫面。否則，靜止的畫面突然移動，或是動作的畫面突然靜止，都會給人們的視覺帶來不適應，使觀眾感到畫面動作的不協調。所以，鏡頭組接時應靜接靜、動接動，使電視畫面的順暢過渡符合事物發展的規律。

2　組接技巧的簡單介紹

鏡頭畫面的組接形式有很多種，不同的組接方式，會對電視畫面產生不同的影響效果。因此，要根據節目的性質區別對待，采用合適的方法進行鏡頭組接，會使情節更加連續流暢，能更加充分地展示出畫面的飽滿性和協調性。下面，就鏡頭的無技巧性組接和技巧性組接進行簡單介紹。

2.1鏡頭的無技巧性組接

無技巧性組接是指沒有使用特技，而是利用鏡頭的剪接點進行自然過渡的方法來組接鏡頭。這種組接方法注重視覺的連續性，是利用情節的邏輯關系、場景切換或是空鏡頭方法采用鏡頭切換的方式進行的。所以，簡單易操作，組接后的情節畫面更加真實自然。無技巧性組接的關鍵工作，是找到合適的邏輯因素來進行鏡頭切換。

（1）利用人物的動作進行鏡頭切換，比如，警察連續審問犯人時，第一個鏡頭是犯人回答問題，然后將鏡頭拉到主體人物，即警察質問犯人的畫面，接著再將鏡頭推到另一個犯人的位置，這時就變為第二個犯人在回答問題。這是電視節目最常用的鏡頭組接方法，這種組接方法不僅能保證主體不走出畫面，還能保證畫面的連續性。

（2）利用同一物體的特定部位或某一特征作為場景的轉換點，進行鏡頭組接。這也是非常流暢的一種鏡頭切換方式，符合觀眾的視覺心理要求。

（3）利用事情的前因后果進行鏡頭的互換。這種方法符合事情的發展規律，符合觀眾的心理要求。如射箭的鏡頭，觀眾看到主體射箭，自然是想在下一個鏡頭看到箭靶。

（4）遮擋鏡頭的組接方法。比如，一個人走過來又走遠的鏡頭，先是主體走向鏡頭直到身體前部遮住鏡頭，然后鏡頭脫離身體的遮擋，但這時畫面變為身體背影漸行漸遠。

（5）利用語音、音效或音樂等因素的內在聯系，進行鏡頭的組接。這種方法目的性強，且畫面流暢。

2.2鏡頭的技巧性組接

技巧性組接是相對于無技巧組接而言的，是特技機產生的特別畫面效果。這種方法能給觀眾的視覺帶來明顯的層次感，但會有明顯的組接痕跡。

2.2.1淡變，又稱為慢轉換或淡出淡入

第一個畫面漸漸變暗，第二個畫面慢慢浮現。這種漸隱漸現的方法，使畫面有明顯的段落感。切換時兩個相鄰的鏡頭可以是交疊的，也可以是有短暫的分離間隔。X淡變法中的畫面是交錯轉換的；而U淡變法中的前后兩個鏡頭卻有明顯的時間間隔；V淡變法中的畫面則既不交錯也沒有間隔，常常起到段落起伏或時間分隔的作用。

2.2.2劃變類似于拉幕的感覺

根據圖像的界限，劃變又被分為圈出、圈入和劃出、劃入兩種方式。圈出、圈入是指圖像界限是封閉的幾何圖形，如利用圓形邊界的擴散和收縮來實現兩個畫面的轉換。劃出、劃入沒有明顯的圖像界限，是前一個畫面被推走，另一個畫面被推進。

2.2.3疊變顧名思義指的是畫面的疊加

電視節目上疊加字幕或解說文字是最常見的疊加方法；如畫面左右是兩個互通電話的人，也是常用的畫面疊變的一種；有時，疊變畫面為了增強畫面的真實感，也可用于回憶或幻想的場景。

3　結語

本文只介紹了幾種比較常用的鏡頭組接技巧，除此之外，還有很多花樣豐富的技巧，在節目制作時切不可盲目地追求技巧的花樣多變，而忽略節目主體思想的表達，導致出現畫蛇添足的效果。所以，電視節目的后期編輯人員必須依據鏡頭組接的原則和情節發展需求靈活運用各種組接技巧，以求電視節目畫面自然、流暢，且具有感染力，從而給觀眾帶來視覺和心理上的滿足。

［1］遲艷梓.電視節目鏡頭組接原則及技巧［J］.中國傳媒科技，2013（4）.

［2］趙文穎.鏡頭組接的幾個小規律和方法［J］.現代閱讀（教育版），2011（14）.