淺談油畫中的邊緣線

周喜增

(河南大學，河南 開封 475001)

淺談油畫中的邊緣線

周喜增

(河南大學，河南 開封 475001)

邊緣線在繪畫作品中占有相當重要的位置，成功處理的邊緣線能使作品畫面更加生動，主題更加突出。油畫創作中邊緣線的處理，無論采用邊緣線強化，邊緣線弱化，還是邊緣線部分清晰、部分模糊等技法，都會產生獨特的藝術效果。認真觀察和研究油畫作品中邊緣線的不同處理手段所體現的不同藝術風格，對油畫學習與創作有著重要的指導意義。

油畫；邊緣線；畫面處理

邊緣線在自然界中是指物體與物體之間的界線，在繪畫中是指畫家描繪形體的輪廓線。關于油畫邊緣線的藝術處理，經歷了一個從直接單純再現到間接紛繁表現的歷史過程，而且同一時期不同畫家的處理方式也有所不同。研究畫家作品中形體的邊緣線藝術，是研究畫家特殊技法的一項必不可少的課題。一件成功的繪畫作品，其邊緣線的藝術處理，一定也是極其成功的。成功處理的邊緣線能使作品主題突出，畫面生輝。在油畫創作中，為了藝術地表達形體的質感、量感和空間感，用于描繪形體的邊緣線是多種多樣的，并以多種形式復雜而神奇地變幻著，或柔和，或銳利，或清晰精確，或模糊虛幻。油畫中的邊緣線處理主要有三種方法，其中任何一種技法的采用都會產生獨具匠心的藝術效果。

一、邊緣線的強化，邊緣整體清晰

邊緣線強化，會使畫面整體清晰，其中線的意味加強，物象呈浮雕效果。達·芬奇曾說：“浮雕感是繪畫的靈魂。”故而，包括文藝復興時期的崇尚古典主義的畫家幾乎都極力將浮雕感的塑造作為目標。邊緣線的強化有兩種方式：(1)強調突出邊緣線關于“線”的感受。這種嘗試類似中國畫的線描。有一位個性非常鮮明的畫家，他的形體邊緣線出色的處理方法，讓人過目難忘，他就是奧地利天才畫家伊貢·席勒。塞利格曼在《新自由報刊》上寫道:“在欣賞席勒的畫時總有一種快感，太妙了、完全放棄光線、陰影和色彩，整個生命，整個主題的表現是單純用輪廓線條來捕捉形體的。”研究席勒的作品，我們不得不被其剛勁挺拔，夸張而又準確地勾勒出對象形體結構的線條所折服。席勒使用強烈的線條表達輪廓，用很少的筆觸，暗示出明顯的幾何結構，把人體表皮全部省略，顯露出真正的筋骨肌肉。他利用線條的輕重、快 慢、濃淡、粗細的變化，界定和控制輪廓，因而不由得使我們聯想中國畫中用線條勾勒形體的邊緣線的處理方法。

二、邊緣線的弱化，邊緣整體模糊

為了表現物象的立體感和物象存在的空間深度，畫家們發明了虛化輪廓線的方法。這種處理方法將輪廓線和背景色揉合，使輪廓線起來有些模糊。這個模糊的線形地帶可以作為一些轉折的面，將物體塑造得更立體，同時又顯得物體和背景碰接得更自然。邊緣部分作為轉折面被虛化邊緣線整體模糊性的肖像畫作品當屬印象派的某些代表性作品。

三、邊緣線部分清晰，部分模糊

采用邊緣線部分清晰，部分模糊畫法的代表作品，要算得上荷蘭杰出畫家倫勃朗創作的那些偉大的肖像畫。形體的邊緣線虛虛實實，前后形體的銜接樸實自然。明亮的地方，形體邊緣線清楚實在；陰影的部位，形體的邊緣線隱隱約約，時隱時現。當然，這種虛實相間的輪廓線處理來源于他自己獨創的布光方式，以至于現在的攝影布光技法仍是由此而命名，稱之為“倫勃朗布光法”。在他的作品中，不管是人物眾多的場景，或是單個人物的肖像，都有一束光線投射下來，使畫面中畫家想要突出的部分極為強烈地展現在觀眾面前，造成一種使人能感受到所熟識的現實生活，而又與現實有所區分的藝術風格。其邊緣線的細膩變化使作品更加生動感人，散發著特殊的藝術語言。在他的肖像作品中，經常是耀眼的光線強烈地投射在人物的頭部，沿著頭部結構的起伏轉折，邊緣線逐漸從實過渡到虛，又從虛逐漸過渡到實。我想，這大約是其作品邊緣線吸引人的地方吧。如倫勃朗的作品《夜巡》，造型處理上既著力形與體面的關系，又兼顧細節的徽妙變化，成功塑造出人物的個性和風采，他把色彩和用筆強度、力度結合起來，夸張地運用輪廓的虛與實的比例關系。倫勃朗巧妙地控制了肖像中的額部眼睛鼻子嘴巴、耳朵、頸部、胸部、手和背景的前后關系。在大面積的暗部中以虛的手法處理，使人物從暗部浮出，整個畫面松緊有度。其繪畫筆觸在亮部的區域里自由揮灑，厚重沉穩，把精彩的細節交織在一起。倫勃朗的藝術處理給我們以高度的高度的審美滿足與創作啟示。從美學角度剖析，人造光創造了美妙的輪廓，而美妙的輪廓處理增強了光感的展現，刺激了我們的想象空間，在有限的美感基礎上展開想象而不受既有現實環境的真實性的限制這是倫勃朗作品的總體風格。

綜觀以上世界著名畫家對邊緣線藝術的處理方法，筆下的邊緣線時而嚴謹、時而輕松，粗獷之中見細膩，反映了畫家的情感抒懷，從而更加突出作品主題的主旋律，這也使得欣賞者從中感悟到邊緣線在作品深入刻畫中占有相當重要的位置，使作品內容得到進一步深化。

邊緣線作為一切造型的出發點對于繪畫具有重要的價值，也是畫家技法、風格、觀察方法和形體處理的一個交匯點。它包含著對形體體量感的塑造、空間的縱深透視、結構的轉折銜接、質感和光影變化等多方面的問題。在繪畫中，色彩可以加強人的感受，并不能改變我們整個對美感的形成。美的感受依賴形狀，依賴輪廓線，行走在邊緣線上。深入地認識畫面中的內、外輪廓形狀，能很好地把握形體特征，感受邊緣。仔細地觀察和研究輪廓線，從邊緣線入手研究各類畫家的處理方法，對我們的學習油畫和油畫創作有著重要的指導意義。

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1671-864X(2015)05-0056-01

周喜增，河南大學，藝術學院，美術分院。