舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系研究

河南歌舞演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司　李敬文

舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系研究

河南歌舞演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司李敬文

摘要：舞蹈是一種藝術(shù)表達(dá)形式,具有悠久的歷史。舞蹈的種類較多,但無(wú)論哪一種類型的舞蹈,都對(duì)表演者的基本功和藝術(shù)表達(dá)能力有較高的要求。由此可見(jiàn),舞蹈動(dòng)作和表演是影響舞蹈藝術(shù)的兩個(gè)關(guān)鍵因素。表演者只有處理好舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系,才能將舞蹈的藝術(shù)價(jià)值完美展現(xiàn)出來(lái)。因此,開展有關(guān)舞蹈動(dòng)作與表演關(guān)系的研究具有實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。本文將結(jié)合舞蹈發(fā)展的實(shí)際情況,分析研究舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系,希望能為以后的舞蹈表演提供一些幫助。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演；舞蹈動(dòng)作；關(guān)系

中圖分類號(hào)：J712

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）04-0078-01

舞蹈表演包括兩部分內(nèi)容，第一部分是通過(guò)肢體語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)情感，使觀眾感受到舞蹈的藝術(shù)美；第二部分是通過(guò)豐富的動(dòng)作表演和面部表情向觀眾講述故事。只有兼具這兩部?jī)?nèi)容的舞蹈才能稱之為成功的藝術(shù)表演。如我們較為熟悉的《天鵝湖》《孔雀舞》等，都是成功的舞蹈表演的典范。舞蹈表演過(guò)程就是無(wú)數(shù)個(gè)舞蹈動(dòng)作拼接的過(guò)程，舞蹈演員需要通過(guò)反復(fù)的練習(xí)使這個(gè)拼接過(guò)程更加連貫、更具藝術(shù)美。下文將具體介紹舞蹈表演中的一些舞蹈動(dòng)作的處理方法。分析舞蹈動(dòng)作與舞蹈表演的關(guān)系。

一、身軀中段的處理與舞蹈表演

身軀中段是指演員的腰部。在舞蹈表演中，腰部力量對(duì)于確保演員整體的協(xié)調(diào)性具有重要作用。這主要是因?yàn)樵谖璧副硌葸^(guò)程中有很多托舉、旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作，這些動(dòng)作對(duì)于舞蹈演員腰部力量的要求較高，需要演員在平時(shí)的訓(xùn)練過(guò)程中格外注意身軀中段力量的練習(xí)。并且身軀中段的練習(xí)不是一蹴而就的，需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)才能確保舞蹈表演時(shí)演員肢體動(dòng)作的美觀性和流暢性。在平時(shí)進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，舞蹈演員需要加強(qiáng)在身體協(xié)調(diào)性以及腰部力量訓(xùn)練方面的力度，避免出現(xiàn)駝背、哈腰等現(xiàn)象，以免影響舞蹈表演時(shí)整體的觀賞性。此外，由于在日常訓(xùn)練時(shí)舞蹈演員的訓(xùn)練方法都不相同，養(yǎng)成的習(xí)慣也就大不相同，這就會(huì)導(dǎo)致有些舞蹈演員出現(xiàn)一些不良的習(xí)慣、如松垮、翹臀等，這些都會(huì)影響舞蹈演員身軀中段的美觀性和協(xié)調(diào)性。因此，舞蹈演員應(yīng)認(rèn)識(shí)到身軀中段與舞蹈表演之間的關(guān)系，在日常訓(xùn)練過(guò)程中要加強(qiáng)身軀中段的訓(xùn)練，努力提高身軀中段的柔韌性，只有這樣才能充分發(fā)揮身軀中段在舞蹈表演中的重要作用，使舞蹈表演呈現(xiàn)出美感。

二、四肢的處理與舞蹈表演

四肢的處理是指舞蹈演員在表演過(guò)程中對(duì)于手、胳膊、腿以及腳四個(gè)身體部位的處理。大部分的舞蹈演員都是四肢健全的，只有小部分舞蹈演員由于受到各種因素的影響而使四肢致殘，但這些肢體的殘缺基本上是不會(huì)對(duì)舞蹈表演造成影響的，只是會(huì)使得舞蹈演員的日常訓(xùn)練更加辛苦。因?yàn)椋闹谖璧副硌葸^(guò)程中具有重要的作用，很多舞蹈表演中的細(xì)節(jié)部分都需要通過(guò)四肢的配合來(lái)完成，這就要求四肢要與身體之間具有很好的協(xié)調(diào)性。比較經(jīng)典的案例就是《千手觀音》，這個(gè)舞蹈表演基本上就是通過(guò)演員四肢的配合呈現(xiàn)出來(lái)的，強(qiáng)調(diào)的是整體的高度一致性。還有就是我們更加熟悉的《孔雀舞》，同樣是通過(guò)四肢的伸展來(lái)形象的表現(xiàn)孔雀的靈動(dòng)。由此可見(jiàn)，在舞蹈表演過(guò)程中四肢的處理關(guān)系到最終舞蹈表演的成敗。因此，一個(gè)成功的舞蹈演員必須要掌握四肢處理的方法，處理好四肢與身體其它部分之間的關(guān)系，以確保舞蹈表演整體的美觀性。

三、舞蹈動(dòng)作與舞蹈表演的關(guān)系

（一）細(xì)節(jié)處理是舞蹈表演的關(guān)鍵

舞蹈表演過(guò)程不僅要注意舞蹈動(dòng)作的整體連貫性和美觀性，同時(shí)還應(yīng)注意一些細(xì)節(jié)的處理，這些細(xì)節(jié)部分往往看似比較簡(jiǎn)單，實(shí)際上卻是影響舞蹈表演成敗的關(guān)鍵，同時(shí)也是舞蹈演員專業(yè)水平的體現(xiàn)。在舞蹈表演過(guò)程中，很容易被演員忽視的細(xì)節(jié)是末梢神經(jīng)的處理，如腳踝、四肢末端等部位。如果這些細(xì)節(jié)不處理好，就會(huì)顯得舞蹈表演的水準(zhǔn)較低、不能全面呈現(xiàn)出舞蹈表演的藝術(shù)性，還很容易導(dǎo)致舞蹈演員受傷。此外，舞蹈表演本身就是追求完美的過(guò)程，強(qiáng)調(diào)的是整體表演都要符合精益求精的思想。這就要求舞蹈演員的一舉一動(dòng)都要細(xì)節(jié)化處理，從而確保舞蹈表演整體的完美。

（二）舞蹈動(dòng)作腋下的空間預(yù)留是舞蹈表演完美的體現(xiàn)

舞蹈表演對(duì)于演員動(dòng)作的要求較高，只有確保演員的每個(gè)舞蹈動(dòng)作的準(zhǔn)確性才能保證舞蹈表演的完美，才能充分展現(xiàn)舞蹈的精髓。舞蹈表演是一個(gè)三維空間運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，要求演員身體各個(gè)部位之間默契度要高，要將舞蹈動(dòng)作以最舒展的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。尤其是舞蹈動(dòng)作腋下空間的預(yù)留，對(duì)于舞蹈立體性的影響更大。我們常見(jiàn)對(duì)于舞蹈動(dòng)作腋下空間預(yù)留要求較為嚴(yán)格的當(dāng)屬蒙古舞和新疆舞，預(yù)留空間太小會(huì)影響舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)能力，讓人感覺(jué)表演過(guò)于拘束，動(dòng)作不舒展。因此，要根據(jù)舞種的不同選擇合適的腋下預(yù)留空間，讓舞蹈表演更具張力，使其能更好地展示舞蹈表演的魅力。

（三）舞蹈氣息的處理是舞蹈表演順利完成的基礎(chǔ)

舞蹈氣息處理是舞蹈表演的一部分，同時(shí)也是舞蹈演員專業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)形式之一。舞蹈演員入行之初，最先學(xué)習(xí)的就是氣息調(diào)節(jié)，這是舞蹈演員的基礎(chǔ)課程，對(duì)于日后的舞蹈表演具有重要作用。舞蹈氣息處理的宗旨就是要學(xué)會(huì)運(yùn)用氣息，讓氣息隨著舞蹈動(dòng)作的變化而變化，確保氣息與舞蹈動(dòng)作的一致性。此外，在舞蹈表演的過(guò)程中演員處理好氣息，也會(huì)增加舞蹈的觀賞性，如果演員氣息處理不當(dāng)使胸部出現(xiàn)明顯起伏，就會(huì)影響表演的節(jié)奏，進(jìn)而影響觀眾的觀賞心理。舞蹈氣息處理過(guò)程是一個(gè)周而復(fù)始的過(guò)程，不同的舞蹈動(dòng)作對(duì)于氣息處理的要求也不盡相同，演員需要根據(jù)自己的訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)采取合理的處理方法，以確保氣息能與舞蹈動(dòng)作相協(xié)調(diào)。

（四）無(wú)意識(shí)狀態(tài)與舞蹈表演的創(chuàng)新體現(xiàn)

無(wú)意識(shí)就是指在舞蹈表演的過(guò)程中，如果出現(xiàn)突發(fā)情況，演員要能憑借自身多年訓(xùn)練的經(jīng)驗(yàn)在瞬間做出快速的反應(yīng)，處理好突發(fā)情況，避免影響舞蹈表演的整體節(jié)奏性。如在要摔倒的瞬間隨機(jī)應(yīng)變做出舞蹈動(dòng)作，使觀賞者難以看出其中的漏洞，這就是無(wú)意識(shí)狀態(tài)下的舞蹈表演創(chuàng)新，也可稱之為“二度創(chuàng)作”。這對(duì)舞蹈演員自身的素養(yǎng)要求較高。

四、總結(jié)

總之，舞蹈表演過(guò)程中舞蹈動(dòng)作與表演之間具有復(fù)雜的關(guān)系。舞蹈演員在平時(shí)的訓(xùn)練過(guò)程中不僅要注重舞蹈動(dòng)作的訓(xùn)練，同時(shí)也應(yīng)思考舞蹈動(dòng)作與表演之間的關(guān)系，發(fā)揮舞蹈動(dòng)作與表演相輔相成的作用，完美展現(xiàn)舞蹈的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉環(huán).淺談舞蹈表演中舞蹈動(dòng)作與表演的關(guān)系[J].東方企業(yè)文化，2011，（6）.

[2]楊曦.舞蹈表演中的情感世界研究[J].戲劇之家（上半月），2013，07：227-228.

[3]李娜.探討舞蹈表演中不可或缺的幾個(gè)環(huán)節(jié)及與舞蹈的關(guān)系[J].文教資料.2011，8∶43-44.