博山尋宗

柱子

做陶藝的人，此生必要去景德鎮(zhèn)看看，或許十年后，做玻璃的人，也會帶著朝圣的心，到博山走一走。

博山地處山東中部，位于蒙山山脈北麓，因山地和丘陵地形，限制了當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)業(yè)生產(chǎn)，所以自古以來，這里都以手工業(yè)發(fā)達(dá)著稱，尤以陶瓷、琉璃為最。在清宮造辦處記載的三處琉璃產(chǎn)區(qū)中，博山是現(xiàn)今唯一留存的、還在生產(chǎn)琉璃的地方。

2008年，我大學(xué)四年級，因?yàn)閷W(xué)習(xí)玻璃藝術(shù)前來調(diào)研，一眼就望見城區(qū)有一團(tuán)濃密的煙云，毋庸置疑，那便是集中制作陶瓷、琉璃的作坊區(qū)，只要看見長長的煙筒，便可定位琉璃爐的位置。這樣的情形，與清同治年間德國人李·希霍芬來博山考察時(shí)，記錄的如出一轍：“博山縣是我現(xiàn)在所遇到過工業(yè)最發(fā)達(dá)的城市，一直在勞動著，運(yùn)轉(zhuǎn)著。它有作為一個(gè)工廠區(qū)的煙熏火燎的外貌，標(biāo)志著各種工廠的位置……”

孝婦河孕育出琉璃彩

無論陶瓷還是琉璃，都離不開火，燃料是這兩種手工藝中最重要的因素，博山人，以煤炭燒制琉璃，一直持續(xù)到2000年。在博山東坡工業(yè)園，有一只建在煤井旁邊的琉璃爐，盡管已經(jīng)停止開采多年，但夏天時(shí)，人們會將啤酒、水等放入煤井內(nèi)讓其變涼，中午間歇，還有不少人去井口睡覺。博山琉璃的發(fā)達(dá)，與當(dāng)?shù)禺a(chǎn)煤是離不開的。

我們常說琉璃火里來水里去，如果沒有水，博山琉璃是無法產(chǎn)業(yè)化的，所以國內(nèi)唯一一座專門供奉琉璃神的廟宇爐神廟，便建在孝婦河的西岸，西冶街的南首。

在博山，琉璃從業(yè)者被稱為爐匠，人，是琉璃行當(dāng)?shù)靡蚤L存的最關(guān)鍵因素。在元代歷史上，有個(gè)非常出名的制度——匠籍，家族所從事的職業(yè)若屬于匠籍制，那么世代子孫都要繼續(xù)從事此行業(yè)。但建國初期的農(nóng)村合作化徹底打破了這一傳統(tǒng)制度，上個(gè)世紀(jì)70年代，博山美術(shù)琉璃廠成立，家庭作坊被整合到一起，學(xué)琉璃變得容易起來，但工匠間的師承關(guān)系卻被打亂，家族的使命感和榮耀感消失了，于是近50年來，一個(gè)家族中，做琉璃的工匠大多只有一代人。

在調(diào)研博山古玻璃技法時(shí)，我曾采訪一位做鐲子的老藝人，姓閆，是民國時(shí)期赫赫有名的“閆家鐲子”傳人，從他往上至少三代從事琉璃鐲子的制作，但到他的兒女時(shí)，沒有一人愿意接過這門手藝了。每每聊天，總會聽他說：“太可惜了，太可惜了，這一門手藝就斷在我手里了！”

年輕人帶來玻璃心

當(dāng)然除了傳承制度被破壞，工業(yè)化是對博山琉璃最大的沖擊。2000年左右，因?yàn)閲H經(jīng)濟(jì)形勢變化，琉璃廠被淘汰掉70%，八年后，琉璃廠的數(shù)量總共也不過10來家。說是工廠，其實(shí)大多也是作坊的模樣。

現(xiàn)在博山所出的琉璃作品，帶有明顯的西域風(fēng)格，蜻蜓眼珠、古貿(mào)易珠等手工琉璃制作技藝都是從意大利傳來，包括配方、顏色系統(tǒng)、產(chǎn)品架構(gòu)等，博山清代以前的工藝已近消失殆盡，留下來的，大概只有搟珠和煙壺工藝了。近30年來，博山的琉璃廠沉沉浮浮，好壞全由國際環(huán)境決定，所以博山近600年的琉璃生產(chǎn)格局，幾乎原地踏步。反倒是玻璃產(chǎn)業(yè)越做越大。

常有人說琉璃是中國古代對玻璃的稱呼，其實(shí)比較狹隘，琉璃一般是指加入各種氧化物燒制而成的有色玻璃作品，由此可見琉璃只是玻璃的一個(gè)種類。而現(xiàn)在來博山的人，大多是沖著玻璃技藝而來，這里除了沒有現(xiàn)代的脫蠟鑄造技藝外，玻璃藝術(shù)中的吹制、燈工、刻花等技藝全都有。

近些年隨著藝術(shù)院校玻璃專業(yè)的發(fā)展，越來越多的學(xué)院派年輕人走進(jìn)博山，或考察、或?qū)W習(xí)、或留駐，帶來一股青春活力。三年前，我再次來到博山，創(chuàng)辦了個(gè)人工作室，算是這里的第一個(gè)私人工作室，但業(yè)務(wù)內(nèi)容比較繁雜，吹制也是借助工廠的資源和人員完成，熱熔才由自己操刀，再外加一些設(shè)計(jì)項(xiàng)目，基本收支平衡。

而如今的博山，以幾個(gè)人為基礎(chǔ)的小型團(tuán)隊(duì)多了起來，訂單多時(shí)，他們會自己帶幾個(gè)工人去工廠包料，租賃別人家的窯口做東西。于是有人抱著賺大錢的心態(tài)加入其中，但事實(shí)上，一只爐子的費(fèi)用和持續(xù)費(fèi)用十分高昂，目前市場對玻璃藝術(shù)的認(rèn)知度也不高，入不敷出是常態(tài)。但大浪淘沙，總有真心喜愛玻璃藝術(shù)的年輕從業(yè)者加入，或許十年后，博山能成為下一個(gè)“景德鎮(zhèn)”，玻璃藝術(shù)會在這里傳統(tǒng)與時(shí)尚并存。

“愿我來世得菩提時(shí)，身如琉璃，內(nèi)外明澈，凈無瑕穢。”這是佛家追求的一種單純寧靜、澈照四方的心境，也將琉璃獨(dú)有的魅力展現(xiàn)無遺。縱觀中國古代琉璃器，大多素雅內(nèi)斂，不像西方藝術(shù)偏重外在形態(tài)，卻注重內(nèi)在張力與含義。人生在世，當(dāng)內(nèi)外明澈、凈無瑕穢。

《生命中的生命》

作者是中央美術(shù)學(xué)院第十二工作室的安芝漩，創(chuàng)作靈感源于她生活的家鄉(xiāng)蘭州。“我生活的城市被夾在兩座巨大的山脈之間，于是常常幻想山后會有一個(gè)美好世界，總渴望去探索和接觸外面的世界。”這個(gè)中國傳統(tǒng)造型的竹質(zhì)鳥籠與燈工玻璃結(jié)合，給人帶來沖破牢籠束縛的快感與美好，獲捷克共和國Sanssouci Junior Glass Match三等獎。