淺析黃河揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)

李　墨

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海　200030）

淺析黃河揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)

李墨

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海200030）

黃河是我國(guó)近20年來(lái)在揚(yáng)琴教學(xué)、曲目創(chuàng)作方面的領(lǐng)軍人物，其創(chuàng)作的揚(yáng)琴曲目在各種專(zhuān)業(yè)演出比賽中頻頻亮相，成為揚(yáng)琴界內(nèi)的代表并引領(lǐng)著揚(yáng)琴創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。代表曲目有《天山詩(shī)畫(huà)》《川江韻》《古道行》《湘江抒懷》《巫峽船歌》等，充滿(mǎn)了濃郁的地域風(fēng)格，以及移植改編曲目《卡門(mén)主題幻想曲》《引子與回旋》《摩西變奏曲》《帕格尼尼主題隨想曲》等，本文擬對(duì)黃河揚(yáng)琴曲的風(fēng)格性旋律、技法方面進(jìn)行剖析，探究他創(chuàng)作過(guò)程中潛心突破的關(guān)鍵所在。

黃河；創(chuàng)作特點(diǎn)；風(fēng)格性旋律；創(chuàng)造性

黃河，我國(guó)著名揚(yáng)琴演奏家、教育家，是我國(guó)近20年來(lái)在揚(yáng)琴教學(xué)、曲目創(chuàng)作方面的領(lǐng)軍人物之一。其演奏技術(shù)嫻熟，演奏風(fēng)格熱情奔放，音樂(lè)表現(xiàn)富有深刻內(nèi)涵，追求幅度變化，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。多年來(lái)創(chuàng)作了大量揚(yáng)琴作品，在近20年來(lái)國(guó)際國(guó)內(nèi)具有很強(qiáng)影響力和代表性。這些作品不僅藝術(shù)品味高，在國(guó)家級(jí)的音樂(lè)創(chuàng)作中頻頻獲獎(jiǎng)，成為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)藝術(shù)院校的教學(xué)曲目，受到同行、專(zhuān)家的高度評(píng)價(jià)，而且聽(tīng)眾面廣，除在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)和各種器樂(lè)比賽中有極高的選用率外，還隨著社會(huì)考級(jí)的推廣，在全國(guó)甚至世界范圍流傳。這批出自黃河筆下的作品，以其多樣的音樂(lè)語(yǔ)言、豐富的表現(xiàn)手段，簡(jiǎn)繁紛呈的演奏技巧，濃郁的風(fēng)格韻味，凸顯出鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，對(duì)民族音樂(lè)與外來(lái)音樂(lè)因素在創(chuàng)作技法和演奏技法上的相互借鑒與融合作細(xì)致入微的分析，顯示出了他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?zhuān)業(yè)性和深邃的思想性，成為我國(guó)近年來(lái)?yè)P(yáng)琴作品中的代表。

一、風(fēng)格性旋律創(chuàng)作是黃河揚(yáng)琴曲的創(chuàng)作核心

近30年來(lái)，隨著中國(guó)音樂(lè)界進(jìn)入了多元化發(fā)展的時(shí)期，各類(lèi)揚(yáng)琴新作如雨后春筍般數(shù)量激增，揚(yáng)琴語(yǔ)言和表現(xiàn)手段異彩紛呈。黃河在客觀深入地總結(jié)我國(guó)揚(yáng)琴樂(lè)曲歷史的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國(guó)民族眾多、地域遼闊的各地不同音樂(lè)特點(diǎn)，加以當(dāng)代聽(tīng)眾和演奏家的審美選擇傾向，創(chuàng)作出了受觀眾和演員普遍歡迎，融多民族、多地區(qū)演奏風(fēng)格為一體的作品，雅俗共賞，中西并存。

在黃河創(chuàng)作的諸多樂(lè)曲中，其具有獨(dú)特風(fēng)格旋律的主題無(wú)不以精干、動(dòng)人心扉而貫穿全曲各個(gè)樂(lè)段。形成其精致旋律的重要因素：語(yǔ)匯和音調(diào)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

（一）少數(shù)民族及地域特性音調(diào)

這類(lèi)作品在黃河的揚(yáng)琴曲中占了相當(dāng)?shù)姆至俊Ｉ贁?shù)民族歌舞音樂(lè)的優(yōu)美旋律與動(dòng)感的音樂(lè)節(jié)奏為許多作曲家所鐘愛(ài)。黃河將西域風(fēng)情的曲調(diào)加以提煉，以第三人稱(chēng)的手法描繪關(guān)于古代西域絲綢之路的回想，a和聲小調(diào)的運(yùn)用給人以無(wú)比惆悵之感而創(chuàng)造出揚(yáng)琴協(xié)奏曲《古道行》。

例1：

西南地區(qū)的藏族風(fēng)景往往純澈而透明，當(dāng)?shù)匕傩沼序\(chéng)的信仰，黃河的作品《拉薩行》，通過(guò)雪山吟、弦子情2個(gè)樂(lè)段，運(yùn)用藏族音樂(lè)多顫音的特點(diǎn)勾畫(huà)出當(dāng)?shù)厝嗣駩芤獾纳詈蛯?duì)宗教的頂禮膜拜。而在快板踢踏舞中，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，引用藏族舞蹈的輕快節(jié)奏和旋律貫穿全段發(fā)展樂(lè)思，在調(diào)式、節(jié)奏、力度上均有明顯對(duì)比。即例2在樂(lè)曲中的展現(xiàn)。

例2：【踢踏舞】熱情的快板

（二）濃郁的地方性風(fēng)格旋律

在黃河的揚(yáng)琴曲中，以各地不同民族民間音樂(lè)中的某些要素和片段作素材，各個(gè)地區(qū)不同的語(yǔ)音語(yǔ)言、文化背景，因而從各地人民身上所表現(xiàn)出的民間音樂(lè)各具風(fēng)格，然后根據(jù)音樂(lè)題材、形象的需要，在作曲技法、曲式結(jié)構(gòu)及對(duì)揚(yáng)琴的性能、技巧的發(fā)揮等方面注入全新的內(nèi)容，塑造出嶄新的音樂(lè)形象。他根據(jù)西北地區(qū)的音樂(lè)旋律，采用當(dāng)?shù)睾苡刑厣纳陶{(diào)式旋律而創(chuàng)作了極富“西北風(fēng)”的曲目《黃土情》，主題部分納目遠(yuǎn)眺，感懷往事，展示了黃土高原的自然風(fēng)貌與人民的淳樸。在另一首曲目《川江韻》中，作者采用四川地方音調(diào)，結(jié)合當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)音習(xí)慣創(chuàng)作而成，刻畫(huà)出川江兩岸的風(fēng)土人情。這兩首作品值得稱(chēng)道的是，在作曲技法、作品結(jié)構(gòu)和發(fā)揮揚(yáng)琴技巧等方面有了新的發(fā)展，突破了用民歌、民間器樂(lè)曲原樣、變化不多的創(chuàng)作手法，根據(jù)作品需要自由展開(kāi)，并大膽地發(fā)揮了揚(yáng)琴的性能和表現(xiàn)手法。

二、黃河揚(yáng)琴曲創(chuàng)造性的突出特點(diǎn)

在近期的揚(yáng)琴作品中，黃河以豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用新穎的音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，使聽(tīng)眾既能接受這種新式音樂(lè)風(fēng)格，又激發(fā)了聽(tīng)眾的審美熱情，從而形成了他在揚(yáng)琴曲的創(chuàng)作中獨(dú)具一格的突出特點(diǎn)，這些特點(diǎn)主要通過(guò)以下四個(gè)方面展示。

（一）音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)想象中繪畫(huà)性極為豐富

我們?cè)谛蕾p音樂(lè)時(shí)經(jīng)常想象的描繪著在現(xiàn)實(shí)生活中由視覺(jué)感受的物象，如形狀、色彩，甚至動(dòng)作等，以此來(lái)接近作曲家用聲音的藝術(shù)描繪出的萬(wàn)事萬(wàn)物。在黃河的揚(yáng)琴曲中，將事物的外部形象特征在音樂(lè)中選擇相應(yīng)的類(lèi)型、音響予以暗示和表達(dá)來(lái)啟發(fā)觀眾的聽(tīng)覺(jué)想象。現(xiàn)實(shí)生活中的視覺(jué)形象經(jīng)他進(jìn)行音樂(lè)造型之后，聽(tīng)覺(jué)畫(huà)面更為豐滿(mǎn)立體。樂(lè)曲《拉薩行》中以【雪山吟】【弦子情】【踢踏舞】【天人合一】4個(gè)小標(biāo)題提示聽(tīng)眾，加以各種音樂(lè)元素予以對(duì)應(yīng)雪域高原的不同景象。又如在樂(lè)曲《巫峽船歌》（例3）的快板段落就運(yùn)用中強(qiáng)力度和跳躍的節(jié)奏有局部逐漸描繪著巫峽的豪放酣暢，激情飛揚(yáng)、極富變化的節(jié)奏使整個(gè)畫(huà)面意趣橫溢。

例3：

由以上可看出，在黃河的揚(yáng)琴曲中，那些豐富的繪畫(huà)性主要是作者通過(guò)渲染音樂(lè)情緒氣氛，“用特性的音樂(lè)元素進(jìn)行繪畫(huà)，以此來(lái)象征著畫(huà)面的組成部分，從而極大地豐富著音樂(lè)的繪畫(huà)性。”1

（二）對(duì)揚(yáng)琴演奏技術(shù)的創(chuàng)造性運(yùn)用

樂(lè)曲《古道行》引子部分，將雙鉤弦與泛音兩種技法并置，增強(qiáng)了樂(lè)曲的感情色彩，使樂(lè)曲在古道縹緲的音色中行進(jìn)。另一種技術(shù)雙音齊竹是揚(yáng)琴演奏最普遍的技法，但黃河創(chuàng)造性的將雙音齊竹運(yùn)用結(jié)合了快速雙音16分音符的連續(xù)擊彈，并始終保持在強(qiáng)力度下，這樣不僅增大了樂(lè)曲張力，音樂(lè)情感激昂飽滿(mǎn)，同時(shí)要求雙手在同時(shí)進(jìn)行齊竹演奏的情況下分別具有旋律性，做出各自旋律線上的強(qiáng)弱起伏和情緒變化，既加大了樂(lè)曲演奏難度也豐富了音樂(lè)內(nèi)涵。如樂(lè)曲《拉薩行》《巫峽船歌》（例3）的快板段落。

（三）樂(lè)思發(fā)展手法縱橫交錯(cuò)

黃河的揚(yáng)琴作品之所以成功，很大程度上歸結(jié)于音樂(lè)的表述方式，無(wú)論是織體音響還是旋律陳述都充分突顯其創(chuàng)新性。樂(lè)曲旋律展開(kāi)總是充滿(mǎn)新意，從不拘泥于任何形式。如《拉薩行》主題旋律當(dāng)中以裝飾音的頻繁使用來(lái)模仿當(dāng)?shù)孛窀璩Ｓ玫念澮簦瑯?lè)曲《川江韻》中象征著江水波浪起伏的下行半音階弱奏等，在調(diào)式調(diào)性上也使用游移式處理來(lái)變換音樂(lè)情緒，所有這些安排都在為色彩性對(duì)比提供服務(wù)。不僅橫向上如此，他的作品縱橫交錯(cuò)的音響，左右手織體緊密交錯(cuò)融匯，如《古道行》第二段快板C大調(diào)，左手走出一個(gè)寬廣的歌唱性旋律線條，與右手極具特色的流暢節(jié)奏型相互交織，既有雙手各自的旋律性表現(xiàn)，又有縱向配合的和聲音響效果，增強(qiáng)了樂(lè)曲的起伏感和流暢性，情緒變得寬廣，演奏難度也變大。這種新的揚(yáng)琴演奏技法使音樂(lè)的色彩性與藝術(shù)感染力都得到很好的表現(xiàn)。

（四）曲式結(jié)構(gòu)的豐富創(chuàng)新

揚(yáng)琴作為民族器樂(lè)種類(lèi)的一員，它的各種風(fēng)格均與傳統(tǒng)音樂(lè)一脈相承，作品曲式結(jié)構(gòu)也不例外目前，不少揚(yáng)琴曲的曲式結(jié)構(gòu)一般表現(xiàn)為：A呈示部，a主題，方整樂(lè)段，常用輪音演奏，a’變化撥奏演奏；a”稍加變奏，加強(qiáng)肢體厚度，左手旋律，右手作和弦分解漸強(qiáng)漸慢結(jié)束；B中部，多為原慢板主題的快速變奏，而缺乏主題性格上的對(duì)比，局限于揚(yáng)琴演奏的竹法變化自身的變化，缺乏動(dòng)力性展開(kāi)，缺乏變化的寫(xiě)作技巧，樂(lè)曲顯得單調(diào)，有些作品為了表現(xiàn)演奏技巧，往往只講究情緒，旋律經(jīng)不起嚴(yán)格推敲，缺乏音樂(lè)表現(xiàn)的藝術(shù)性。

黃河的一系列揚(yáng)琴作品問(wèn)世后，在曲式結(jié)構(gòu)安排上做出巨大的突破，隨樂(lè)思的發(fā)展而自由組合，不再拘泥于原來(lái)散—慢—中—快—散的結(jié)構(gòu)型，而是做出了新的調(diào)整與布局，甚至在各個(gè)段落的寫(xiě)作手法也分別與舊形式區(qū)別開(kāi)來(lái)。為了便于觀察，現(xiàn)將兩種結(jié)構(gòu)各個(gè)部分的區(qū)別對(duì)比以表格形式呈示如下：

黃河作為近年來(lái)活躍在民族樂(lè)壇上揚(yáng)琴的領(lǐng)軍人，在他的作品中充分顯示出自身的個(gè)性和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，旋律上獨(dú)具特色，技法復(fù)雜難度高，曲式安排基于傳統(tǒng)但又將現(xiàn)代西方音樂(lè)有機(jī)融合，在眾多的曲目中很容易將他的作品從中識(shí)別出，他的作品風(fēng)格已被業(yè)內(nèi)和揚(yáng)琴愛(ài)好者所欣賞，在新的時(shí)代不斷煥發(fā)出新的生命力。

［1］中國(guó)民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)2000年全國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)研討會(huì)論文集［C］.（中國(guó)民樂(lè)）特刊，2001（1）.

［2］趙艷芳.中國(guó)現(xiàn)代專(zhuān)業(yè)揚(yáng)琴教學(xué)與研究［M］.廈門(mén)：廈門(mén)大學(xué)出版社.

［3］白紫涵.黃河黃土高原情 天山詩(shī)畫(huà)古道行——訪揚(yáng)琴演奏家、教育家、作曲家黃河［J］.樂(lè)器，2009（9）.

J632.5

A

李墨（1989-），女，山西人，2011年畢業(yè)于山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院揚(yáng)琴演奏專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)為上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)人類(lèi)學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生。