五檔新聞專題節(jié)目之異同

□熊婷　袁權(quán)

五檔新聞專題節(jié)目之異同

□熊婷袁權(quán)

每天18∶00開始，各大衛(wèi)視的節(jié)目開始進入晚間新聞收視第一戰(zhàn)，江西衛(wèi)視安排的新聞專題節(jié)目是《社會傳真》，播出時間為18∶16。作為一個已經(jīng)存在18年的老牌專題節(jié)目，《社會傳真》在各方面與其他同類型節(jié)目相比都有可以提升的空間。現(xiàn)以《新聞大求真》（湖南衛(wèi)視）、《新聞深一度》（浙江衛(wèi)視）、《焦點訪談》（CCTV1）、《新聞1+ 1》（CCTV13）為對比節(jié)目，簡單闡釋《社會傳真》的創(chuàng)新之路。

首先，從選題角度來看，《新聞大求真》等四檔欄目都較好地保持了自己新聞欄目的特點，選題、內(nèi)容都緊扣時效。例如：2014年8月10日的湖南湘潭產(chǎn)婦死亡事件，《新聞深一度》和《新聞1+1》都在8月14日播出，《新聞大求真》因為每周只播出3期，所以在8月20日也及時播發(fā)。值得一提的是，《焦點訪談》對于國家政策和采訪資源有得天獨厚的條件，在解讀國家層面的問題如戶籍改革等速度較快，同時與《新聞1+1》同屬央視，播出節(jié)目的題材上也有意錯開，避免了資源的浪費。而《社會傳真》的題材、內(nèi)容新聞性有時較差。

其次，在拍攝角度上看，浙江衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視都有自己的高清頻道，其他都是標清播出。整體畫面構(gòu)圖、穩(wěn)定性等無論是哪個欄目都有自己的風(fēng)格。值得一提的是，雖然浙江衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視都有自己的高清頻道，但浙江衛(wèi)視《新聞深一度》欄目的高清僅僅停留在高清晰度、高分辨率的概念上，拍攝的方式、手法都和以前的標清時代差距不大。而湖南衛(wèi)視《新聞大求真》欄目對于高清概念的理解顯然比《新聞深一度》更加透徹，拍攝時的用光、虛化背景的小景深構(gòu)圖、特定畫面的升格拍攝、顏色飽和度銳利程度等都深深地打上了“高清”的標簽。

第三，節(jié)目制作上，五個欄目都使用了多種技術(shù)手段來豐富自己的“產(chǎn)品”，但各個欄目的條件和風(fēng)格略有不同。央視的兩個欄目在用畫面敘事的功力上略勝一籌，但短板也在于此，即過于依賴畫面，遇到畫面不充足的情況，會嘗試使用3D動畫復(fù)原新聞事件發(fā)生的全過程，好似高大上。實際上因為技術(shù)條件限制，導(dǎo)致復(fù)原的過程并不直觀而且很難看。湖南衛(wèi)視《新聞大求真》則是在平面上下工夫，無論是圖片的選擇還是字幕的使用都恰到好處。相比之下，《新聞深一度》則更加質(zhì)樸，屬于比較傳統(tǒng)的新聞節(jié)目制作手法。回到《社會傳真》欄目，除了3D動畫的技術(shù)限制，其他手法在節(jié)目類型不同的情況下都會使用，不過在精致程度上尚有差距。值得一提的是，在主持人演播室板塊，《新聞1+1》采用了在線包裝的手法，拋棄實體背景，在需要抓幀的時候或者需要主持人連線的時候采用雙視窗過渡。《新聞深一度》和《焦點訪談》則雙雙使用了背景實體大屏，背后的抓幀隨著內(nèi)容變化而變化，除了圖片以外，動畫元素也很吸引人。《新聞大求真》則是把主持人演播室當(dāng)成一個場景來制作，布景講究，主持人背景也較考究。雖然在技術(shù)上沒有使用現(xiàn)在流行的大屏幕背景，但是充分體現(xiàn)了人的設(shè)計因素，在傳統(tǒng)中堅持了最高的標準和要求。相比之下，《社會傳真》主持人口播僅僅是一個口播，場景選擇稍顯隨意，背景屏幕的內(nèi)容單調(diào)，變化形式單一。

最后，因為節(jié)目的定位稍有不同，所以節(jié)目的形態(tài)和效果差異還是很大的。首先說說央視的《焦點訪談》和《新聞1+1》，因為經(jīng)費充足，所以在拍攝設(shè)備和制作設(shè)備上無疑擁有最高水準，很多地方臺節(jié)目的拍攝思路都從其中受到啟發(fā)。而在硬件條件領(lǐng)先的情況下，編輯表現(xiàn)得也是可圈可點。雖然編輯所做的效果都是以畫面為基礎(chǔ)而演變，但所呈現(xiàn)的效果達到了舊圖新用的感受效果。總的來說，央視的新聞節(jié)目給人的感覺就是成熟的電視節(jié)目。另外，作為全國性媒體，央視所選擇的點和角度自然要高一個層次。具體來說，同樣是2014年8月14日播出的“湖南湘潭產(chǎn)婦死亡”事件，《新聞1+1》的落點是醫(yī)患關(guān)系這種大的主題上，《新聞深一度》則是在保證客觀播發(fā)事件本身的基礎(chǔ)上，做了一定的服務(wù)性內(nèi)容（“羊水栓塞”常識）的延伸。點開“百度百科”，查看浙江衛(wèi)視《新聞深一度》，“公眾評論員”依舊是它輝煌的標簽。但2012年開始，《新聞深一度》悄然改版，從原來的深度路線，逐漸向廣度轉(zhuǎn)變，直到現(xiàn)在直接放棄了“公眾評論員”這一板塊。對于《社會傳真》來說，之前大家不止一次想引入“公眾評論員”，但一直因為各種原因沒有成功。在《新聞深一度》拋棄“公眾評論員”大背景下，《社會傳真》是否要堅持“公眾評論員”之路，還需要正確看待《新聞深一度》此舉是受到了收視率的壓力還是節(jié)目制作壓力，亦或是節(jié)目轉(zhuǎn)型的必然。最后說說湖南衛(wèi)視。眾所周知，湖南衛(wèi)視擁有最多的年輕收視人群，這樣的成績和此前花大力氣培植各種娛樂節(jié)目同時網(wǎng)絡(luò)還沒有崛起有莫大關(guān)系。所以，即便是新聞節(jié)目，只要有時間和空間來制作包裝，湖南衛(wèi)視都會像打造娛樂節(jié)目一樣把新聞娛樂化。《新聞大求真》就是一個較好的例子。

現(xiàn)在的《社會傳真》處于一個非常好的時期，因為選題和資源各個地方都差不多，但因為《社會傳真》就像一張白紙，可塑性極強，而且題材并不固定，相比于其他欄目沒有轉(zhuǎn)型的陣痛。在選題的范圍上，可以不局限于本省；在制作上講求不僅僅只有擁有畫面才能做節(jié)目。而更為重要的一點就是節(jié)目要符合當(dāng)下受眾的思維習(xí)慣——碎片化信息的接受。我們一貫強調(diào)行文要如何有邏輯，但實際上并不是所有的觀眾都能聚精會神地看完一期節(jié)目，因此欄目碎片化、專欄化是今后節(jié)目發(fā)展的方向。

作者單位：江西廣播電視臺