網上敦煌：IDP的國際努力

王斯璇+姚瑋潔

2004年6月22日，國家圖書館在善本庫開辟專庫，作為敦煌遺書特藏庫，將館藏的1.6萬余件敦煌遺書妥善保存。圖為工作人員在展示遺書修復過程

倘若22年前，在英國薩塞克斯的第一次“敦煌遺書保護研討會”上向世界各國專家描繪這樣一個場景：未來，無論身處何方，都可以在世界性的網絡數據庫上，免費查閱到全球各地所藏敦煌文獻最為清晰的數字圖片，或許會被取笑是癡人說夢。

今天，全球最大、最具雄心的敦煌學合作項目——國際敦煌項目（International DunHuang Project），已成為保護、研究敦煌文獻的國際合作典范。

自1994年成立至今，全球共上傳敦煌西域文獻數字化圖片460357拍。其中中國國家圖書館上傳圖片133402拍，英方約158000拍。學界對敦煌西域文獻的需求，由此大獲滿足。

大英圖書館和中國國家圖書館，作為IDP項目主力，仍源源不斷向網絡輸送著敦煌精美的畫作和珍貴的文字章節。

若此項目最終完成，預計圖片將超過100萬拍。

季羨林曾言：“敦煌在中國，敦煌學在世界。”而IDP項目，將中英緊密相連。

失落就需要反彈

敦煌，之于每一個中國人，或多或少，都有某種揮之不去的慘淡記憶。

1900年6月22日，看守莫高窟的王道士無意間發現日后舉世聞名的敦煌第17窟，“唐經萬卷，古物多名，見者多為奇觀，聞者傳為神物。”然而1907年和1908年，洞中很多精華被英國人斯坦因和法國人伯希和送出中國。

如陳寅恪所說：“敦煌者，吾國學術之傷心史也。”

“80年代中國的敦煌學為什么落后？就是因為看不到原件。”中國國家圖書館IDP項目第一任負責人林世田告訴《瞭望東方周刊》。

早在上世紀30年代，國圖老館長袁同禮意識到，中國敦煌學的發展，光靠伯希和提供的敦煌寫本照片資料遠遠不夠，“我們得去找，去拿。”遂派人赴法英協助外方進行敦煌遺書的編目，并對外藏重要的經史子集、藏外佛教文獻等資料拍照寄回。這些資料的影像回歸，極大地促進了中國敦煌學的發展。

二戰后，此項工作擱置。直至上世紀60年代，英、法、中所藏敦煌遺書開始互換縮微膠卷。雖一定程度上緩解了資料獲取的困難，但很多文字仍難以釋讀。

“為了看那些縮微膠片，我們在圖書館里一點點搖著機器，看一個小時，機器的燈泡太熱，就要關掉降溫，再繼續。”林世田回憶。

當時已經出版了根據縮微膠卷影印成冊的黑白圖冊，然而，“字的顏色，紙的紋路，都無法反映原貌。”他說，過去日本敦煌學之所以領先中國，也是因為“他們去英法看原件很容易。看不到原件，我們永遠落后”。

1981年，日本京都大學教授藤枝晃應邀赴南開大學舉辦敦煌學講習班。后有訛傳稱藤枝晃開講便道“敦煌在中國，敦煌學在日本”，引起中國學者不滿。

以季羨林為首的22名專家聯名上書中央，創建中國敦煌吐魯番學會。鄧小平等中央領導批復撥款100萬元，其中17萬余元撥給國圖，建立國圖敦煌資料研究中心。落后多年的中國敦煌學才得以快速復蘇。

“神話般的開局”

1993年，時任香港王寬誠教育基金會歐洲代表的劉錫棠，負責資助通過英國皇家學會和英國科學院赴英訪學的中國博士后，一位中國學者的訪學報告，引起了這個中國人“對于敦煌無聊的好奇”。

參觀大英圖書館所藏的敦煌文獻后，此前對敦煌只知一二的劉錫棠發現，1901年到1916年間斯坦因自中國運回的藏品，大部分還只是完好無損地保存在大英圖書館中，而未曾廣泛開放給研究者。

他覺得，“自唐代始，絲綢之路便是中國與世界關聯的紐帶。敦煌遺書的價值完全不止于中國，是全世界的重要遺產。”

不只敦煌藏品，包括中國境內絲綢之路其他遺址出土的重要文物、繪畫以及超過20種語言文字的寫本，流散世界各地。國際學者面臨的大問題有二：其一，仍有大量藏品亟待修復和編目;其二，藏品分散，學者難見敦煌遺書原件，更難以利用、研究。

這也正是當時世界敦煌學最大的難題。

“我們流失的，暫時回不來。但現有的也不能輕易給你看原件。”林世田說，“敦煌遺書畢竟是1000多年的歷史文物，你也看我也看，那不行。”

彼時，如林世田所言，“大家都在尋找新的途徑，怎樣既利于保護又方便學者研究。”

1993年，“敦煌遺書保護研討會”上，大英圖書館、中國國家圖書館等幾大敦煌文物收藏機構繼續探討，當時剛剛完成博士學業的魏泓（Susan Whitfield）提到了互聯網。

“那時網絡還非常年輕，沒有多少網站，也沒有多大的儲存空間，幾乎所有人都質疑，為什么要提出電子化這個方案。”IDP總負責人魏泓向《瞭望東方周刊》回憶。

幸運的是，“每個人都希望一起在文物保護方面做更多的工作”。

1994年，在中英獎學金基金會的支持下，一個5年、2.5萬英鎊的IDP計劃出現，魏泓被任命為協調員。IDP旨在為世界敦煌文獻收藏機構解決藏品保護和編目，構建合作交流的平臺。各收藏機構共同建立完整的網上數據庫，目錄數據和高質量的數字化圖像相鏈接，并附有其他相關信息，使各國學者能充分利用藏品。

然而，這個“神話般的開局”面臨著諸多難題。“事實證明，難度超出想象。”魏泓說。

“為什么我們還沒有完成”

當時各藏品編目還在進行中，鮮有電子名錄，且記錄混亂。僅就英國圖書館而言，斯坦因3次遠征中國及中亞地區帶回的藏品，敦煌遺書只是其中一份。

藏語和其他語言書寫的手卷當時為其他部門管理，此外還有斯坦因在羅布泊、塔克拉瑪干沙漠或者古絲綢之路沿線發現的超過15種語言和筆記的手卷。它們保存在不同的機構，采用不同的編號和保存方式。

1994年起，魏泓著手設計數據庫，并詳細制定IDP的標準規范，細化到清晰度的要求、圖片錄入、處理過程的步驟，甚至命名規范。1998年IDP數據庫建立，首批超過2萬件手稿上傳至網絡，人們終于明白了IDP的可能。

2001年，中國國家圖書館作為第一個合作伙伴，加入IDP項目。

中國國家圖書館副館長、國家古籍保護中心副主任張志清回憶說，合作伊始，印象最深的就是魏泓對于“標準”的堅持。

英方為中方配以最精密的PHASEI數碼掃描設備，制作敦煌寫卷的高清晰圖像。“但是掃描出來的紙都有紙毛，顯得不漂亮。”張志清說，“按國圖以往普遍的數字化標準，這就足夠了，我照一張600DPI的，轉成300、400DPI就可以直接上傳。”

但按魏泓要求，“修圖要至少兩個小時，圖片邊緣放大，臟的地方一點點抹去，速度非常慢。”張志清說。中方提意見：“要這樣下去，IDP不知道要做多少年。”

“一些人希望能夠快點做完這件事，我們始終覺得應該考慮長遠，用高標準來要求是正確的。”魏泓說，“不過學者們通常會感到沮喪，特別是中國學者們會問為什么我們還沒有完成？”

7年時間，IDP形成“分布集成”的合作方式，在國際上每個合作機構設立服務器，負責上傳本地所藏的包括敦煌遺書在內的絲綢之路文物文獻。

對于讀者來說，在IDP網站可以“集中式”檢索，比如輸入“妙法蓮華經”，立刻會出現中、英、法等各個國家藏館的資料。

盤活了敦煌學

如林世田所言，IDP不僅是一個數字化項目，“它作為平臺，通過國際會議交流、學術講座，把整個敦煌學盤活了。”

通過IDP，交流最多的是敦煌遺書的修復問題。

“日本人過去怎么修？在敦煌遺書的背面裱褙。這也是我們館最早時候的做法，是中國傳統字畫的裝裱方式，拿一張宣紙在背后通卷托裱，更結實。”林世田介紹，“但敦煌卷子背面都是有信息的，一裱褙，查不出來了。”

西方的修復則是使用化學膠水，或者在敦煌卷子上包裹絲網，“破壞非常大，絲網很細，時間長了卷子都碎成渣。”

中國人提供了4點意見：其一，搶救為主，哪兒破補哪兒，最少的干預;其二，整舊如舊，保留原卷一切歷史信息，最好保持在現有的狀態不再改變;其三，可逆修復，避免通卷托裱，修好之后想拆隨時可以拆掉;其四，保留完整修復檔案。

國圖的敦煌遺書長約1萬米，按此原則已修復6000多米。英國人也承認自己過去的修復是一種“善意的破壞”。“國際上的學者交流，慢慢統一了修復的原則和方針。”

“當然，英國對敦煌遺書的保護也有它獨特的地方。”張志清告訴《瞭望東方周刊》。

比如，有些敦煌卷子之所以是黃色，是因為造紙過程中在黃檗水中染過。

黃檗含小檗堿（黃連素），味道極苦，蟲子不愛吃，因此染黃的敦煌卷子沒有一個蟲眼，看起來也非常漂亮。

“為此，英國人專門研究古代中國人到底如何用黃檗染黃紙，是刷的還是染的？里面的成分為什么能防蟲？針對這個問題還專門出書。他們在保護研究上很扎實，我們是該學習的。”張志清說。

IDP定期的國際學術研討會議，也為世界敦煌學研究人員提供了交流的平臺。

在國圖召開的IDP第六次會議，大英圖書館教授吳芳思曾提供一幅收藏在該館的敦煌挎包圖，由“一層一層寫著字的厚紙粘成”。

“要研究紙上的內容，就必須揭開。但是揭開，挎包就完了。到底是保護挎包還是揭開內容？吳芳思提出了這個問題。”張志清回憶。

與會的60多位中外敦煌學專家、修復專家和圖書館員，為此爭論不已。北大歷史學系的一位教授強調：“一定要揭開，我從面兒上就能看出，這是唐代歸義軍的史料，張議潮在敦煌率兵起義，反抗吐蕃。必須看看里面是什么，太有意義了，說不定能改寫歷史。”

修復專家則認為，可以通過修復妙手，恢復歷史原貌，延長文獻壽命。

英國專家的意見是避免修復，“沒條件就這么放著，防止修復性的破壞。”

2008年11月18日，參觀者在法國巴黎的中國文化中心觀看立體復制的敦煌莫高窟第275號石窟

“這種交流很有意思，專家學者暢所欲言，對他們各自的研究領域都有發現和促進。”張志清回憶，“甚至中英雙方對到底該用什么樣的柜子、盒子來保護敦煌遺書，都要交流。”

144個楠木柜子

國圖善本部專家曾對財政部領導說，“國圖的敦煌遺書從上世紀30年代為躲避戰火運到上海秘藏起，一直在十幾個木箱中放著，不少人說英、法收藏敦煌遺書的柜子比我們好多了。”

財政部對此非常重視，“還有這事兒，要多少錢？”隨即批款350萬元用于敦煌遺書新庫房的建設，“做了144個楠木柜子，1.2萬個楠木盒子，把敦煌遺書完完整整保護起來了。國圖經過請示，還用這筆錢做了3個大葉紫檀柜子，把國圖藏的《永樂大典》也都保護起來了。英國人來看，表示贊賞。”張志清說。

在他看來，“IDP讓中英雙方更親近。”

2005年，張志清、林世田應IDP邀請赴英訪學，在參觀倫敦大學亞非學院圖書館時，意外發現了館藏7萬張有關中國的老照片，其中一張“叛軍士兵”深深震撼了張志清，照的是辛亥革命武昌起義的革命軍，打完仗，“小伙子站一排，拿著槍，大汗淋漓，特別精神。”張志清回憶。而此前國內所見的老照片，中國人大多樣貌畏葸。

新發現讓張志清激動不已。他告訴魏泓想選一些照片帶回中國展覽，魏泓欣然同意：“把這個項目也列到IDP項目中，我們除了做敦煌，還希望做中英兩國的文化交流。”

在魏泓的聯絡下，張志清和林世田在大英圖書館、英國皇家亞洲協會、英國倫敦大學亞非學院以及一些私人藏家處，挑選中國近代歷史照片500余幅。2008年，“1860—1930：英國藏中國老照片”在中國國家圖書館展出，轟動一時。

“因為敦煌，世界了解了中國。”張志清說，“而敦煌學，又把東西方學者、文化、教育、包括情感，都連接起來。”

“各自的資源不流失”

2001年中英開始IDP合作，第一個周期5年，其后得到延續。

“IDP政策好就好在不觸動你的利益。”張志清強調。

他介紹說，大英圖書館作為牽頭人，“網絡它來弄，服務器它給大家買，大家的資源存在各自的服務器里，通過數字化的方式共享。”

而關鍵在于，“各自的資源不流失。”

這和世界數字圖書館有極大不同。“美國國會圖書館也搞世界數字圖書館，每年要求我們國圖提供20部珍貴典籍，所有珍本數字化后的圖片必須提供給它，它再來組織傳上網。那就等于我的資源給它了。”張志清說，“但英國非常尊重我們的權利，學者只能用于研究，它是不能出版的。如果出版必須通過收藏方，嚴格執行，很公平。”

至于數字化后，遺散四方的珍品是否可能回歸、如何回歸，“我們會協助政府和民間團體，一如既往地努力。”張志清說。