大仲馬作品《三個火槍手》中的敘事手法應用淺談

李嘉樂

【摘 要】大仲馬是19世紀浪漫主義文學陣營中的杰出代表，深受世界各地讀者的喜愛，在四十多年的文學生涯里創作了大量優秀的通俗敘事小說，并受到了世界人民的喜愛和矚目。其小說中采用的敘事手法至今影響著偵探小說和懸疑小說的創作。本文主要分析大仲馬作品《三個火槍手》中的敘事手法的應用。

【關鍵詞】大仲馬;《三個火槍手》;敘事手法

《三個火槍手》是大仲馬的代表作品，在當時，引起了社會各界的廣泛關注，即使經歷了百年巨變，《單個火槍手》依然廣受世界各國人民的歡迎，大仲馬也被尊稱為發過歷史通俗小說的鼻祖。在《三個火槍手》中，應用了大量的敘事手法，作者用戲劇惡化的模式表現出了跌宕起伏的故事和性格飽滿的人物。

一、偏離歷史主體的敘述模式

大仲馬的歷史敘事小說是通俗歷史敘事小說的代表作，他從歷史敘事角度看待問題、分析問題，在創作過程中，大仲馬完全擺脫了歷史，甚至對歷史進行了虛化和顛覆處理，在必要的情況下調整了情節設置方式。在大仲馬的眼中，創作小說就是為了獲取到更多讀者的認可，雖然大仲馬的小說對于法國歷史的研究并無顯著的參考作用，但是讀者卻可以從他的小說中獲取到更多的趣味，予以小說更多的厚重感。同時，大仲馬在《三個火槍手》中，是能夠根據自己的想法隨心所欲的設計舞臺故事的，這給厚重的歷史事件增加了一種虛擬性，這種“去歷史性”的表現手法對后世的創作產生了巨大的影響。

三個火槍手在庫爾迪茲的《國王火槍手第一連中尉達達尼昂先生回憶錄》中，是無知沖動的魯莽冒險家的形象。然而在大仲馬的《三個火槍手》中，他們一反之前的形象，變成了具有豐富情感、崇尚榮譽且機智勇敢的俠客。為了增加小說的趣味性和可讀性，大仲馬還在小說中著意增加了一些精彩的人物對話和離奇的虛構故事情節，在大仲馬看來，那些曾經發生在法國歷史中的跌宕起伏的故事僅僅充當的是小說情節發生的大環境背景，為小說中虛構的人物和情節賦予一定的“真實性”，正是通過這種偏離歷史和歷史主體的“去歷史化”的建構方法成就了《三個火槍手》這一經久不衰的文學經典。

二、善于制造懸念，故事緊扣

《三個火槍手》最早是以連載的形式出現在報紙上，大仲馬創作的初中是為了吸引讀者的眼球，產生源源不斷的閱讀欲望，為了實現這種目的，在《三個火槍手》中，大仲馬應有了大量不同的敘事手段，代表性的有倒敘法、插敘法、留白法等等，這些多元化創作方式的應用既有效保障了故事了連貫性，又給讀者制造了大量的懸念，造就出了跌宕起伏的劇情，讓讀者產生了濃厚的閱讀興趣。這一點，可以從達達尼昂發現自己深愛的米萊迪竟然是自己的好朋友阿多斯的妻子并察覺到米萊迪的蛇蝎面目這一無法令人接受的現實這一情節中看出來，大仲馬在這一情節的編排中，不僅僅塑造了善良并且剛正不阿的阿多斯的火槍手形象，也將阿萊迪柔弱美麗、楚楚可憐的形象展現給了讀者，這樣一來，讓讀者在閱讀過程不斷糾結于到底應該相信誰。

正是得益于此，在長達一年半的連載時間內，不僅沒有流失原有的讀者，反而為報紙帶來了更多的新讀者，這正是由于大仲馬可以深刻的把握好讀者的閱讀心理，能夠駕輕就熟的制造懸念。

三、利用了大量的戲劇化描述模式

戲劇與小說之間的描寫有著深刻的關系，雙方有很多相通之處，大仲馬是以戲劇創作起家，在他的一生之中，創造了大量的戲劇，因此，《三個火槍手》中也有大量的戲劇化描寫方式，與小說不同，出了交代故事的發生背景之外，大仲馬很少通過心理與環節的描述方式來表達故事情節，大仲馬采用了這種全新的戲劇形式設置了大量的懸念。這可以讓讀者更加深刻的感受到主人翁的情緒變化，增加他們的閱讀欲望。在場景的設置上，大仲馬使用了場景轉換模式，很好的推動了故事情節的發展，讓《三個火槍手》變得通俗易懂，贏得了大量讀者的心理共鳴。事實上，每一個場景都可以看作是一個獨幕劇，整個故事由多個劇幕連接而成。由于故事題材龐大、情節跨度也比較大，借用場景轉換可以使故事過度更為流暢、自然，情節更顯緊湊。

總之，《三個火槍手》把法國歷史上的重大政治事件作為故事情節發展的大環境，將一副跌宕起伏、恢弘壯闊的故事長卷通過超群的敘事手法和“去歷史化”的技巧栩栩如生地展現給了讀者，深入研究這部在世界文學發展歷程中難得的歷史通俗小說，不僅僅對于我們掌握世界文學史的脈絡具有重要意義，更對我國當代歷史題材的影視劇與文學創作具有深刻的指導意義。

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