向世界傳遞中國兒童文學之美

雷茜

一部作品就好比一個池塘，而語言就是池水。把池塘里的水放掉，看看池中還有沒有魚。這個“放水法”是判斷一部作品能否經得起翻譯、能否走向世界的不錯方法。

作為中國當代兒童文學的重量級作家，曹文軒不僅深受中國讀者的喜愛，更是在國際舞臺上贏得了廣泛認可。在今年6月的美國書展上，曹文軒在短短三天時間內受邀參加了十場文化交流活動，從中美少兒出版國際論壇到兒童閱讀推廣研討，從中外兒童文學作品探討到中外作家關于兒童文學創作的對話，曹文軒以一個又一個精彩的演講，向世界展示了中國作家的水準和中國兒童文學創作的品質。

近年來，曹文軒的作品被國外出版社廣泛關注并購買版權。據統計，其作品被譯為英語、法語、德語、意大利語、俄語、丹麥語、塞爾維亞語、希臘語、瑞典語、愛沙尼亞語、日語、韓語、越南語等10多個語種，即將推出的還有西班牙語等;被外國出版社購買版權、已出版和即將出版的外文版本共計50余種。其中不乏英國沃克出版社（Walker Books）等國際知名出版機構。據悉，新加坡國立圖書館每年向國民推薦一本書，2007年推薦的是曹文軒作品《草房子》，各國立圖書館購買40冊《草房子》作為藏書。法國比基艾出版社（Edition Philippe Picquier）于2008年出版《青銅葵花》，因該書受到歡迎，2011年法國圖書俱樂部（France Loisirs）又再次出版其俱樂部版。長篇小說《紅瓦黑瓦》在韓國出版了多種版本，印刷多次，其中一章還被韓國全國國語教師聚會選入高中課本。無論是長篇、中篇、短篇故事集還是繪本創作，曹文軒作品都全方位地走向了世界。

曹文軒作品為何能如此成功地被世界各國接受和認可，他又有哪些心得和體會呢？《出版人》雜志對曹文軒進行了獨家專訪。

中國兒童文學創作已經具備世界一流水準

《出版人》：在中國本土作家當中，像您這樣大規模地輸出作品版權，且被國外讀者廣泛接受的非常難得。您如何看待中國文學“走出去”這個話題？

曹文軒：作品如何走向世界這個話題，大概只有中國作家才會談論。美國人、英國人、法國人、德國人甚至日本人都不會談論這個話題。因為他們的作品在創作的過程中，世界就已經開始關注了，尤其是他們作品的最大消費國——中國。國外任何一個知名作家的作品，只要在他們自己的國度問世，立即就會獲得中國的關注，中國出版人用很短的時間就引進版權、翻譯出版了，其速度之快讓不少外國人都感到很驚訝。

這些年，我們下了很多功夫讓中國本土作品“走出去”，但效果并不理想。這幾乎成為國人的一塊心病，成為一種無邊無際的焦慮。所以中國人要感謝莫言，因為他獲得諾貝爾文學獎，使這種焦慮得到了極大的紓解。莫言的獲獎讓世界知道中國的文學創作已經具備了世界水準。

說到中國的兒童文學，我的看法和成人文學一致。中國最好的兒童文學作品，也是世界一流水準的作品，這毫無疑問。因為我們是在充分了解世界兒童文學水準的前提下做出的判斷。世界優秀經典的兒童文學作品，還有哪一部沒有被中國翻譯出版？《時代廣場的蟋蟀》《夏洛的網》《小王子》等等，舉不勝舉，很多經典都已經出版過多個版本。我們在熟知世界兒童文學水準的語境下，判斷中國的優秀兒童文學作品就是世界一流的水準。

可為什么我們一流的作品卻沒有得到世界的廣泛關注呢？原因可能不在于中國，而在于世界。中國誠心誠意地了解世界，而世界未必誠心誠意地了解中國。我們的政府還專門拿出錢來，資助作品翻譯成各國語言來推向世界。而世界各國什么時候把他們的作品翻譯成漢語來給我們看？這里存在嚴重的信息不對等和地位不對等的問題。西方對中國的成見制約了中國文學作品走向世界。

另一個問題是比較方法的問題。我們常常將原創作品和安徒生、林格倫、等經典作品比較，但這些作品涉及到很多國家，用全世界的優秀兒童文學作品來和中國一國的作品比較，由此判定我們的原創作品和世界水準存在差距，這本身是不科學的。我們要對自己的作品有充分的信心。

此外，制約中國作品走向世界還有一個原因，就是連我們自己也經常看不上自己的作品。我們大多數的批評家、閱讀推廣人都太過于關注國外作品，不遺余力地推薦國外作品，卻很少關注和推薦本土原創作品。今年7月，我在江蘇書展的閱讀推廣人培訓班上，向全國100多位閱讀推廣人呼吁，要多推廣自己同胞寫的書。中國有中國的燈火，我們應該關注和推薦自己的精品。

中國的文學作品要走向世界，還有很長的路要走。這個努力是雙方的，我們自己要付出努力去創作去推廣，對方也應該以公平的態度對待中國。我們不要一味妄自菲薄，責任不只是在我們一方。

好的文學作品要經得起翻譯

《出版人》：您認為具備哪些特質的文學創作，更容易被世界所接受和傳播呢？

曹文軒：當然，要真正走向世界，最關鍵的因素還是在于我們的作品要具有世界一流的品質。在我看來，一流品質的衡量標準就是作品要是一件藝術品。從文學創作的角度來說，就是作品具有很強的文學性。至于寫的是什么題材，反映的是中國的那個側面，都沒有那么重要。關鍵是透過作品，讓人體會到這是一個作家純粹的文學創作，是其藝術的打磨。

《出版人》：結合您的創作實踐，您認為自己的作品被世界認可都有哪些因素呢？

曹文軒：我在創作時，并沒有刻意地去想如何去翻譯成英文或者法文，而是去思索如何創作小說本身。

我的作品能夠被翻譯成這么多語言，可能與幾方面因素有關：第一，我的作品，無論長篇、中篇、短篇還是繪本，都很注重講故事。構思一個個精致的、講究的、別出心裁的故事，是我的作品能夠“走出去”的重要元素。一個作品被翻譯得好不好，很重要的因素在于作品里面得有實實在在的東西，就小說而言，就是故事。莫言的作品為什么翻譯得更好，其他一些作家的作品也不錯，可是翻譯起來卻非常麻煩呢？原因在于這些作品在中國能夠流行，被讀者、批評界接受，依賴的是作品在敘事方式上的魅力。可是這些語言的魅力在被翻譯成外語時，就不復存在了。你能傳達給對方的最準確的東西，只有作品中的故事。這個事情，不會因為語言的改變而改變。

為什么《青銅葵花》被翻譯成這么多語種，人家還是能接受，而且很歡迎呢？就是因為我在實實在在地講故事。哪年哪月兩個孩子相遇了，哪年哪月兩個孩子分離了……我有一個很形象的比喻：一部作品就好比一個池塘，而語言就是池水。把池塘里的水放掉，看看池中還有沒有魚。這個“放水法”是判斷一部作品能否經得起翻譯、能否走向世界的不錯方法。《草房子》《青銅葵花》《叮叮當當》等作品都是經得起放水的作品。

另外一個因素就是我的作品由始至終的審美功能。我的作品會讓人家看到美。美的自然、美的境界，甚至有一定長度的情節和故事也是美的。第三個因素是，當西方的兒童文學長久沉浸在歡樂中時，讀者讀到了一些憂傷、有痛感的作品，可能會有一些新的體驗，這種體驗非常重要，也是西方傳統的一種體驗，只是他們的兒童文學創作后來朝著另外的方向發展了，多數人往快樂寫作方向去了。他們在我的這些作品中重新與悲憫、感動相遇，或許會有不一樣的感受。

《出版人》：西方繪本創作已經有了300多年的歷史，中國近些年通過引進出版西方經典作品，才慢慢有了自己的繪本。我們留意到，最近幾年，您也開始從事繪本故事創作，并成功輸出了一些版權，有什么心得和體會可以分享？

曹文軒：我以為，我的繪本故事都是很獨特的，而且繪本故事后面所隱藏的東西，都是有著深厚哲學底蘊和哲學背景的西方人一看就能心領神會的。我對繪本的理解，它是離哲學最近的一種文學樣式。所以我的所有繪本創作關注的問題，都是人類存在最基本的問題。例如我屬于誰，我來自于哪里等等這樣一些問題。還有包括《帽子王》，關注的是家的主題，孫子和爺爺九死一生，都是為了回家。這個繪本探討家對人的重要性。再比如《羽毛》——我到底屬于誰，《遠方》——連一只豬也不能只是吃了睡、睡了吃，而是要眺望遠方，《我不想做一只小老鼠》——最終發現還是做一只老鼠最適合自己等等，都是通過小小的故事探討深刻的哲學命題，帶有濃厚的哲學意味。對于西方世界來說，會很容易理解，也會很認同我的構思。

《出版人》：在今年的博洛尼亞國際兒童書展上，人民文學出版社、天天出版社和曹文軒兒童文學藝術中心主辦的“中國種子·世界花——曹文軒圖畫書國際合作項目（意大利站）”活動成為了當時中國展區的一大亮點，原定只在中國展團和意大利出版社、插畫家舉行的活動吸引了展會上來自西班牙、澳大利亞等國家及地區的出版機構與插畫師共同參與，活動反響熱烈。您的作品《帽子王》《我不想做一只小老鼠》和《小野父子去哪兒了？》，當即邀請到了三位意大利著名插畫師創作插畫。您對這種合作方式怎么看？

曹文軒：這種不同國際元素之間的結合與碰撞很有意義。以我創作的故事為核心，邀請來自世界不同國家及地區的，能讀懂和認可我的故事的插畫藝術家來創作，在合作的那一瞬間，作品就已經走向世界了。面對中西方地位不對等的現狀，我們現在能做的就是不生氣，不自棄，扎扎實實地去做一些可以操作的事情，平心靜氣地尋找適合我們的走向世界的道路。”