馬 賽
(哈爾濱廣播電視臺影視頻道 黑龍江 哈爾濱 150036)
傳統文化素材在影視文藝創作中的融合
馬 賽
(哈爾濱廣播電視臺影視頻道 黑龍江 哈爾濱 150036)
我國的傳統文化有著深厚的底蘊,不僅文化內容豐富,在精神層面也有著廣泛的傳承,為當代的影視文藝創作提供了大量的素材和思想意識形態。將我國幾千年來積淀的傳統文化素材應用在影視文藝的創作中,能使我國的影視文藝作品的競爭力大大提高,也能在融合的過程使我國的傳統文化得到更好的弘揚與傳播。
傳統文化;影視文藝;融合
中國的傳統文化經歷了幾千年的傳承、發展、融合,已逐漸形成了一個完整的思想體系,意識、精神是其中的核心內容,是歷史文化遺產在人們心中所形成的精神文化基礎。近些年來我國影視產業受到西方電影的影響,許多外國電影中的思想意識形態逐漸地滲透到我國人們的觀念中,非常不利于我國傳統文化的傳播和發揚。因此,我國的影視文藝創作要更加注重將影視作品與中國傳統文化精神進行融合,將我國的傳統文化通過影視創作進行輸出,為文化的全球化做出貢獻。
影視作品中的意識形態滲透對文化傳播有著重要的作用,影視作品在現代也逐漸成為了意識形態傳播的重要媒介。我國的傳統文化的精神核心是以和為貴,以孝為本,以堅強不屈的民族精神為貴,這就需要我國人民來發掘自身的傳統文化精髓,將這些積極向上的精神文化傳統融入在影視作品中,向世界人民展現中國文化的優秀品質。例如《那山那人那狗》《我的丑娘》等一些家庭題材的影視作品,就是以我國的孝文化為根本,在娓娓道來的敘事過程中展現我國傳統文化中以孝為本的道德思想,正是這種平凡、貼近生活的家庭劇,才更讓人們收獲了發自內心的感動。因此,在影視作品中融入傳統文化的精神營養時,創作者并不一定需要大手筆的背景制作,只要影視作品所傳達的情感、精神、意識、觀念正是現代社會中弘揚或正在慢慢缺失的,都可以作為影視作品的創作基調,只有貼近人們生活的影視作品才更加能夠引起人們的共鳴,才能讓人們在觀看的過程中收獲更多我國傳統文化中優秀的情感觀念。
影視作品大多數都是以敘事為目的,那么,好的影視作品一定就有好的故事情節作為支撐。目前,由于西方思想的意識形態輸出較多,故事大多都以個人英雄主義、欲望、暴力等為素材,對中國的影視題材創作影響很深。中國幾千年的歷史長河中,引人入勝的故事并不少,但如何更好的在影視作品中得到展現卻成了一個大問題。很多創作者由于自身的文化底蘊并不深厚,全憑想象來創作影視故事,使故事架空在歷史之上,毫無傳統文化根基,讓觀看者難以提起興趣。例如改編較好的《紅樓夢》《西游記》這幾部四大名著,到如今在觀眾心中也仍然是經典之作。這樣的經典著作在我國歷史文化長河中并不少,但很多都未被發掘,像京劇、黃梅戲、昆曲等戲曲中的優秀經典故事,都有著深厚的歷史積淀,一旦搬上熒幕就帶有一種中國文化獨特的韻味。例如《霸王別姬》這部電影,創作者將京劇藝術與我國的歷史發展變遷融為一體,不僅讓人們在觀看過程中有一種獨特的思想活動,還使影片增添了一種歷史厚重感,可謂是我國電影作品中的上好之作。充分挖掘我國傳統文化中的優秀故事素材,使之融入到影視作品中,既是我國影視作品的創作源泉,又是我國影視作品提高競爭力的關鍵點。
優秀的影視作品擁有豐富的影像創作。而現如今,我國的很多影視創作者被西方電影的影像表現方式所影響,認為只有大手筆、大場面的電影才能受到人們的青睞,反而忽視了我國自身傳統文化中的視覺奇觀。在我國傳承了幾千年的神話故事里,其中的奇觀影像可謂是數不勝數,這也正可以作為現代影視作品中提升競爭力的關鍵之處。例如,在今年暑期上映的《捉妖記》,票房超越了20多億,可以說是我國電影史上的良作,而這一作品就正是運用了我國傳統文化中《聊齋》《山海經》里的奇觀為素材,講述了人與妖的恩怨。電影中的場面雖有很多與好萊塢的奇幻電影有所相似,但卻融入了我國傳統文化中的傳奇形象,讓人眼前一亮。好的影視作品并不一定需要奇觀影像,但新奇的影像一定會為電影作品增光添彩,因此,影視創作者要不斷的增強自身的專業功底,涉獵更多我國傳統文化中的民間傳說、志怪小說,也可以從我國各式各樣的建筑中提取影視素材,以及在我國影視作品中常用到的武術影像,都可以讓影視作品更加吸引觀眾,增強我國影視作品的競爭力。
我國現如今的影視作品普遍缺乏中國傳統文化的承載,這也成為我國影視產業出現貿易逆差現象的重要原因,不斷地創造出擁有中國文化傳承的影視作品,充分運用我國傳統文化中取之不盡的精神營養、故事素材以及奇思妙想,是我國影視作品創作的不竭動力,也是我國影視作品走向世界的重要方式。
[1]李修尚.傳統文化素材在影視文藝創作中的運用[J].電影文學,2011,(6):21-22.
[2]秦曉宇.傳統文化在當代影視作品中的展示與體現[J].文藝生活·文藝理論,2015,(6):133.
J904
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1007-0125(2015)12-0087-01