淺析動畫角色表情設計中夸張手法的運用

文藝++喻放

【摘 要】動畫角色表情是一部優秀動畫片必不可少的部分，但不同國家對角色表情設計有著不同風格、不同程度的夸張。歐美動畫的夸張尤為突出；日本動畫相對歐美動畫來說更寫實，但著重夸張角色的眼睛；中國動畫較寫實，但也在慢慢向歐美日韓學習。

【關鍵詞】動畫角色；表情設計；夸張

中圖分類號：J954 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）08-0096-01

一部優秀的動畫片中最吸引觀眾的是劇情、角色和場景。對于角色而言，豐富的面部表情無疑是它表達情緒的靈魂所在。表情動作是一種非文字又非語言的交流方式，是情緒的一種傳遞，也是角色性格特征的一種體現，沒有豐富的角色表情動作的動畫片不是一部優秀的動畫片。特別是某些用動作和聲音表達不出來的人物內心情感，用角色的一個表情就可以淋漓盡致地體現。在喜劇動畫片中，角色表情表演顯得格外重要，幽默詼諧的表情會給影片帶來很多看點，渲染氣氛，帶動觀眾的情緒。動畫角色的面部表情不僅僅是真實人物的再現，更是對真實人物表情動作的提煉與升華后的夸張。夸張的面部表情是藝術家們賦予其動畫作品幽默元素的方式與技巧，不同風格類型的動畫影片有著不同的角色表情設計。夸張手法的運用對動畫角色的表情設計起到了至關重要的作用，并且夸張無處不在。

不同國家的動畫風格不同，對表情的夸張程度也不同。歐美動畫的夸張是很突出的，因為他們把詼諧幽默的表情夸張得非常到位，而且很少有重復的地方，時不時都能給觀眾驚喜。歐美動畫師設計角色表情時并不在乎五官比例的變化，也不在乎臉部的形變是否符合客觀存在。經典之作《貓和老鼠》中尤為明顯，湯姆貓常以大眼睛，挑著眉毛，咧著大嘴的形象出現，顯得滑稽又可愛。

日本動畫相對于歐美來說整體表情較為寫實，但喜歡著重對角色的眼睛進行夸張設計。動畫設計師認為眼睛是心靈的窗戶，也是面部表情最豐富的部位，日本動畫中女性角色幾乎全都有著一雙水亮水亮的大眼睛，大小甚至可以占到整個面部的三分之一，比較接近嬰兒的五官比例。尤其是在以校園青春題材為主的日本動畫片中，女主角做出驚訝或委屈的表情時，動畫師會夸張地設計一雙晶瑩的大眼睛注視著對方，給人的感覺很有靈氣也很可愛。比如卡通《蠟筆小新》，提到主角小新第一個會想到的就是像毛毛蟲的眉毛和他的眉毛舞，小新笑起來的時候大大的圓眼睛會瞇成一條線，傷心的時候眼睛會變成波浪形，無語的時候眼睛半睜著看別人，每一種表情都有其獨特的特點。

中國動畫的夸張是很保守的，上個世紀五六十年代的國產動畫，角色的喜怒哀樂就只是通過把較寫實的五官稍加修改來表現，動作的比例和幅度都力求真實。比如《豬八戒吃西瓜》、《葫蘆兄弟》等，大都是通過角色五官線條的加粗或轉折來體現夸張。但進入新世紀以后，國產動畫的角色表情也吸收了很多歐美日動畫的設計，動作設計風格不再那樣拘謹。最近比較受歡迎的《熊出沒》中，光頭強在面部造型上五官偏大。偏大的五官制作起夸張表情來相對容易，動作幅度也相對會大一些。尤其是嘴巴和眼睛，笑起來嘴巴會擴展到占整個面部的二分之一，像一個倒梯形。發怒的時候眉毛緊湊上揚，眼睛瞪大，嘴巴微翹，這些變化把他的唯利是圖、表面詭計多端實際呆笨的個性完美地體現出來了。最近正在熱映的《大圣歸來》和《捉妖記》讓人眼前一亮，這兩部影片在角色表情方面相對以前的國產動畫片來說有了很大的突破，大膽地學習歐美日動畫。就拿八戒這個角色來說，他驚訝的時候兩個大耳朵會豎起來，眼睛瞪大，嘴巴縮小緊閉微翹，很是憨厚；生氣的時候耳朵張開在臉頰兩邊，眉頭緊皺，鼻子也上抬緊縮形成皺紋，嘴巴微張，上下兩排牙齒緊咬，呆笨中又不失真性情。《捉妖記》中妖怪們唱歌時的口型與歌詞的匹配度特別高，妖怪們的表情變化主要是嘴巴的變化，有時嘴巴可以大到遮住半張臉，但胡巴的小嘴巴也很有趣，開心的時候咧開嘴笑，不開心的時候嘴角下垂，眼里充滿了淚花，讓人心疼。

還有一種類型的夸張，用于掩蓋細節的不足。很多動畫師都認為，既然無法做到某一個角色擁有完美的五官，那么干脆讓他的一部分五官來夸張局部表情的變化。例如很多角色只有一只眼睛，像大眼仔，他的一只眼睛的面積占了大半個身體的面積，他的表情大都通過眼珠的轉動和嘴巴的變化來表現。同樣，既然可以“減少”，“增多”也是常用的手法之一，有些角色有三只眼睛，兩張面孔。總之，避免寫實的表情特征，也是夸張手法的另一種體現。

通過對角色表情夸張手法的學習與研究，了解夸張手法在表情設計中的如影隨形，動畫角色豐富生動的面部表情可以愉悅觀眾心情。不同地域風格的動畫夸張程度很不一樣，效果也各異。好的表情設計可以賦予角色新的生命，讓角色的性格特征棱角分明。

參考文獻：

[1]王英杰.中外動畫角色面部表情的差異[J].北方文學（下半月），2012（9）.

[2]廖向榮.淺析動畫角色的表情設計[J].美術觀察，2011，（12）：5.endprint