電影色彩造型語言的藝術(shù)創(chuàng)造性與審美表達(dá)

李新宇

（重慶大學(xué) 美視電影學(xué)院，重慶 400044）

電影色彩造型語言的藝術(shù)創(chuàng)造性與審美表達(dá)

李新宇

（重慶大學(xué) 美視電影學(xué)院，重慶 400044）

作為視聽語言重要的組成元素，色彩自電影誕生以來就具有在銀幕上塑造現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的符號(hào)化屬性。通過其藝術(shù)化的表達(dá)與處理，電影色彩同時(shí)被賦予展現(xiàn)劇情背景、營造影片格調(diào)氛圍、揭示主題、展現(xiàn)人物主觀精神世界等多種功能性屬性。

電影色彩；藝術(shù)創(chuàng)造性；審美；基調(diào)

外在世界客觀刺激而形成的固定記憶與久遠(yuǎn)生活的積淀是人們對(duì)于色彩認(rèn)知意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生的基礎(chǔ)。上世紀(jì)三十年底中期，《浮華世界》的誕生標(biāo)志著電影開始走向繽紛色彩世界的階段。彩色在電影中的創(chuàng)造性運(yùn)用給人們帶來了全新的視聽感受，并大大拓展了觀眾的視覺感官刺激，電影人緊隨其后以色彩為載體進(jìn)行劇情與人物個(gè)性的表達(dá)更是對(duì)觀眾產(chǎn)生了別樣的效果。色彩既有心理傾向上的冷暖外延表達(dá)，同時(shí)還有輕重緩急﹑前進(jìn)后退方向指引﹑華麗樸素氛圍營造的外延意蘊(yùn)表達(dá)。色彩的差異化處理會(huì)造成不同的藝術(shù)效果，給觀眾帶來不同的視聽感受，譬如暖色系列的紅橙黃色調(diào)給人以熱情溫暖的心理暗示，冷色系列的青藍(lán)紫給人以冰冷悲觀的心理暗示。色彩不僅是民族心理審美結(jié)構(gòu)的表達(dá)，還是民族文化﹑宗教習(xí)俗﹑區(qū)域人文情懷的符號(hào)化象征與審美呈現(xiàn)。如在中國傳統(tǒng)審美習(xí)俗認(rèn)知中，紅色象征喜慶吉祥，白色多寓意人的離世，黃色是尊貴的象征；而在西方，白色多隱喻純潔，是婚宴嫁娶的色彩，黃色是病態(tài)﹑死亡的象征。世人對(duì)色彩的認(rèn)知呈現(xiàn)出異中有同的現(xiàn)象，例如橄欖枝與鴿子在世界范圍內(nèi)都成為和平寓意的代表，紅色象征熱情﹑流血﹑殺戮；黑色是黑暗﹑神秘﹑沉重﹑穩(wěn)重的象征......尤其可見，規(guī)范地運(yùn)用色彩知識(shí)來表達(dá)人世間共有的悲歡離合情感是不受地域時(shí)空的限制的，尤其適用于電影藝術(shù)創(chuàng)作方面。彩色作為重要的造型元素加入電影以來更是大大拓展了其藝術(shù)表達(dá)的手段，通過色彩的修辭與滋潤，電影藝術(shù)的表達(dá)顯得更加青春律動(dòng)與游刃有余。

一、色彩對(duì)電影氛圍基調(diào)的創(chuàng)造性表現(xiàn)

作品在藝術(shù)表達(dá)的過程中呈現(xiàn)出一種基本的﹑穩(wěn)定的情感基調(diào)謂之電影氛圍。用電影色彩來表現(xiàn)影片的情感基調(diào)主要是指利用電影色彩的基調(diào)，即電影畫面的主要色彩意蘊(yùn)來表達(dá)電影的總體感情表達(dá)傾向。例如《紅高粱》（張藝謀）極力強(qiáng)調(diào)影片的紅色：轎子﹑肚兜﹑夕陽下的紛飛大火﹑隨風(fēng)飄蕩的高粱地......投射出華夏兒女共抗外敵﹑同仇敵愾的堅(jiān)韌不拔以及頑強(qiáng)的生命力。色彩表達(dá)了紅色與粗野強(qiáng)勁生命力微妙的關(guān)聯(lián)性，更重要的是帶動(dòng)起觀眾對(duì)民族苦難歷史的情感和責(zé)任感，不禁讓人沉浸其中﹑難以忘記。

二、色彩對(duì)電影人物與環(huán)境的展現(xiàn)

色彩如同一面鏡子，是電影主題思想的詮釋符號(hào)。色彩的藝術(shù)化處理與人物內(nèi)心深處的精神表達(dá)﹑影片的主旨相一致。《花樣年華》（王家衛(wèi)）通過不同色彩的渲染和不同環(huán)境的描寫，直觀地表現(xiàn)出人物內(nèi)心的憂郁痛苦和暗淡低沉的陰郁環(huán)境；《霸王別姬》（陳凱歌）中程蝶衣的披肩閃閃發(fā)亮，融合藍(lán)紅黃多種圖案色彩，顯得大氣而雍容華貴，而當(dāng)脫去表演外衣回歸臺(tái)下平淡生活的程蝶衣，眼無神﹑臉無色，憂郁痛楚的神情通過色彩的差異性變化而呈現(xiàn)出巨大的反差。由此可見，影片通過色彩的渲染通透地表現(xiàn)出了人物精神面貌所呈現(xiàn)出的巨大反差。《一代宗師》（王家衛(wèi)）中，電影色彩也起到了十分重要的架構(gòu)敘事的作用，不僅表現(xiàn)了對(duì)逝去武林的尊敬緬懷，更藝術(shù)性地對(duì)影片敘事情節(jié)進(jìn)行了展現(xiàn)，不同的場(chǎng)景通過不同的色彩進(jìn)行表達(dá)，朦朧柔和的金樓場(chǎng)景，冷硬的雨中打斗場(chǎng)景﹑銀色金屬與漆黑的夜形成強(qiáng)烈的對(duì)比……造型方面，濃妝艷抹的風(fēng)塵女子，色彩艷麗的服裝不僅符合人物造型和情緒宣泄，也符合風(fēng)塵場(chǎng)所的格調(diào)，宮二一襲冷色藏青袍子把東方女人冷艷的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。《少年派的奇幻漂流》（李安）表現(xiàn)人和老虎在殘酷自然中求生的勵(lì)志故事，歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻卻充滿溫情與希望。如同精靈般的藍(lán)色調(diào)使天水合一，惟妙惟肖的唯美畫面通過大量的俯拍鏡頭得以全方位呈現(xiàn)。

三、電影色彩與敘事結(jié)構(gòu)線索的關(guān)系

多顏色復(fù)合型的色彩表達(dá)是電影給人營造視聽感知的載體。電影色彩的運(yùn)用不僅僅停留在色彩心理的表現(xiàn)上，更是表達(dá)影片敘事結(jié)構(gòu)的媒介化手段，色彩具有保持影片劇情結(jié)構(gòu)形式延續(xù)性與整體性的功能屬性，其本身也是影片結(jié)構(gòu)色彩的基礎(chǔ)。電影色彩是影片主題思想與導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的展現(xiàn)，通過色彩基調(diào)藝術(shù)化的手法和方式展現(xiàn)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展演進(jìn)。《大紅燈籠高高掛》（張藝謀）中，火紅的燈籠高高懸掛于青磚灰瓦之間，耀眼的紅色與暗淡的灰色形成了鮮明的對(duì)比。燈籠作為一種符號(hào)不僅讓受眾從視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼，更是女性爭(zhēng)寵，丑陋社會(huì)畸形婚姻的符號(hào)隱喻，表現(xiàn)了讓人窒息的封建大院對(duì)人性靈魂的幽閉，與整部影片窒息﹑焦躁﹑冷寂﹑凝重的悲劇氣氛相吻合。新媒體時(shí)代背景下，電影色彩作為架構(gòu)影片重要的視覺元素，隨著技術(shù)的不斷革新其地位愈加顯得重要，利用電影色彩語言元素如何創(chuàng)造出兼具藝術(shù)性﹑思想性﹑商業(yè)性訴求的佳作，給受眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)秀色可餐的視覺盛宴是電影人必須肩負(fù)的使命。

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1007-0125(2015)08-0122-01