論雜技的跨越式發展

李　南

（湖南省雜技藝術劇院有限責任公司　湖南 長沙 410007）

論雜技的跨越式發展

李南

（湖南省雜技藝術劇院有限責任公司湖南 長沙 410007）

改革開放后，我國雜技藝術不斷發展，本文首先對其發展進行了闡述，但是需要看到的是我國的雜技還存在一些短板，影響了雜技的全面發展，因此還要對其短板進行分析。

雜技；跨越式發展；短板

當前，雜技的市場競爭越來越激烈，不但面臨同行的競爭，還面臨其他表演藝術的擠壓。面對各種挑戰，雜技藝術為了實現良好的發展，必須要探索其正確的發展之路。

一、跨越式發展

（一）藝術創作不斷發展。改革開放后，我國雜技藝術吸收了國內和國外的各種先進思潮以及文化理念，創作形式以及創作內容，還有精品雜技數量都得到了較好的發展，創作出了水平比較高的精品雜技節目。比如，十三人頂碗﹑跳板蹬人，還有女子車技和綢吊頂技等等。傳統節目只是炫技，而這些節目對創作理念以及內心情感的表達予以了重視，體現了良好的美學價值。另外，還產生了新的表現形式——主題雜技晚會。傳統雜技晚會僅僅是輪流表演不同的雜技節目，這些節目之間是沒有關聯的，而主題雜技晚會則是制定了某一個主題或者是表現出了某個故事或意境等，各個節目之間是相互串聯的，使得雜技文化內涵以及藝術表現力得到了豐富。從上個世紀90年代到現在，已經誕生了很多質量上乘的主題雜技晚會，比如中華魂﹑西游記﹑天鵝湖﹑天幻﹑時空之旅﹑夢幻漓江等。

（二）相關理論研究逐漸發展。以前，我國雜技只是重視技巧，而忽視了理論建設，這是雜技發展過程中的一個薄弱環節。從上個世紀80年代開始，我國成立了雜技家協會，開始對雜技理論進行研究。我國七省一市針對地域雜技開展了研討會，逐漸發展成為了十一個省份和一個市，在上個世紀90年代，理論研討會開始創辦，同時還開展理論評獎，并在1998年被納入到金菊獎。改革開放之前，關于雜技的新聞出版物很少，而在改革開放之后，各種雜技著作不斷涌現，比如，《雜技美學》﹑《雜技論壇》﹑《當代中國雜技》以及《雜技論文集》等，另外，還有金菊獎理論獎的相關獲獎作品和一些國內外的論文集。

（三）文化交流頻繁。改革開放之后，我國雜技回到國際賽場上，其所具有的難度較大﹑技巧很高的特點，使其成為有力的金牌競爭者。當前，在各個國際賽場上，我國已經獲得了100多枚金牌，包括著名的金小丑獎。另外，我國很多雜技專家以及學者也在比較著名的雜技賽場上擔任國際評委，提升了我國雜技在國際上的地位，有了較高的國際話語權。另外，我國雜技不但走向了國際賽場，同時還利用國際大賽以及藝術節等形式，引進了比較多的國際優秀雜技。比如，吳橋國際雜技節是我國一個重要的雜技節，在上世紀80年代創辦，而武漢國際雜技節，在上世紀90年代創辦，兩者的水平以及規模還有節目水準與影響力都是比較大的。各個國家通過雜技可以更好地對中國進行了解，同時也促進了雜技的不斷發展，使我國雜技和世界雜技實現了較好的交流與融合，同時我國也真正成為了雜技大國。改革開放之后，我國雜技出國渠道以及出國人次和出國頻率都大大增加，在一百多個國家與地區進行了商業演出。在對外商演中，雜技表演在所有藝術門類中的比例已經超出了80%。

（四）民間雜技發展迅速。改革開放之后，文藝體制改革為民間雜技的不斷發展提供了良好的機遇，我國民間雜技興起并快速發展。調查發現，我國民間雜技人數有十幾萬，在全國總雜技人員中的比例超出了90%，其在我國演出市場中的占有率超出了85%，甚至有一些民間雜技團體的演員數量還有節目質量和藝術水平都和國有雜技團體差不多。雜技家協會為了對我國民間雜技進行扶持，設置了民間雜技的相關指導委員會，為其解決發展中的各種問題，對各個民間雜技團體加以引導，確保其發展的可持續性。如將河北大王莊以及河南周口市還有河北吳橋等作為雜技之鄉，將河南寶豐作為魔術之鄉，將安徽埇橋區當做馬戲之鄉等，推動了我國雜技以及魔術還有馬戲的不斷發展。在這些地區，民間雜技演出收入是其重要收入來源。民間雜技能夠在百姓面前展示，在豐富人們業余生活的同時，也推動了我國精神文明建設的步伐。

二、短板分析

改革開放后，我國雜技處于不斷發展之中，對于雜技藝術來說，要提升其文化，才能獲得良好的效果。在看到雜技發展的同時，還要對其存在的短板予以正確認識。
觀眾和舞臺要保持雙向交流，因此，藝術作品在依托技巧以及道具與造型的同時，還要保持其良好的可觀賞性以及娛樂性。從當前情況看，我國雜技利用技巧對人物以及故事情節加以表現，從而給雜技創作積累了較好的經驗。我國地面節目獲得了大量國際獎項，在世界上處于領先地位，空中以及魔術還有馴獸類節目等也獲得了一定程度的發展。但需要看到的是，因為歷史及現實原因，雜技之中還有一類節目比較薄弱，那就是滑稽類節目。滑稽類節目的發展道路還比較模糊，過度依賴國外模式，導致我國雜技在演出過程中掌聲比較多，但笑聲卻很少。而在雜技演出的過程中，滑稽類節目能和觀眾形成較好的互動，利于現場氣氛的活躍。為了對當前的狀況加以改變，確保雜技演出的藝術性與娛樂性，對滑稽類節目的創新不能簡單模仿，而要不斷創造，創作出文化內涵比較高的滑稽類作品，確保雜技藝術發展的均衡性。

在雜技不斷發展的過程中，雜技藝術創造是重中之重。在不斷提升雜技文化含量的基礎上，還要深化雜技規律的相關認識，從雜技本體出發，對新的表現形式進行探索和創新。

當前，雜技藝術還面臨很多的短板和問題：第一，在很多雜技作品之中，沒有將技巧和劇目情景之間的關系解決好；第二，在對雜技基本功進行訓練時，沒有比較科學和系統的教材，同時教學也沒有因人而異，缺乏個性；第三，雜技技巧創新比較困難，需要運用雜技人員的智慧不斷創新；第四，相關理論研究人員數量比較少，且研究成果也比較少，很多研究人員都是來自于別的領域，或者是沒有深入到雜技藝術之中。

對于雜技藝術來說，推動其不斷發展和進步的還是藝術精品以及藝術創新，這是雜技藝術的一個重要追求。從雜技形式來看，雜技就是把形式呈現到極致的一種藝術，它追求的是原創，展示的是絕活，要求具有獨特性。因此，雜技藝術的呈現方式是有著浪漫以及包容特點的，可以在浪漫以及包容之中，得到創作靈感和藝術資源。2015年初，湖南省雜技藝術劇院有限責任公司在湖南大劇院上演了大型原創雜技劇《夢之旅》，該劇以一個青年的夢境開始，原創的劇情使得該劇和其他主題晚會有著很大的區別，在每一個篇章每一個節目之間都用戲來串聯，使其成為了一部真正的雜技劇。正是因為雜技藝術的這些品質，它才能獲得取之不盡的藝術源泉，從而獲得根本動力。

三、結語

綜上所述，改革開放之后，我國雜技藝術獲得了跨越式發展，其藝術創作得到了良性發展，理論研究也獲得了一定程度的進步，參加了各種國際賽事和商業演出，民間雜技不斷發展，并在一些地區成為重要的支柱產業。在看到雜技藝術發展的同時，還要對其短板進行正確認識。當前，雜技藝術還面臨著不少的挑戰，為了提升其發展水平，要不斷創新，創作各種藝術精品，并對滑稽類節目進行不斷地探索。

[1]羅征.論二十一世紀雜技資源市場的組建[J].南方文壇,2002,(02):63-64.

[2]涂國柱.創新是福建雜技跨越發展的必由之路[J].福建藝術,2010,(06):60-61.

[3]劉玉堂,袁北星.推動湖北文化產業跨越式發展的路徑選擇[J].湖北大學學報(哲學社會科學版),2012,(06):24-30.

李南（1981-），現任湖南省雜技藝術劇院責任有限公司演出團副團長，1999-2005年擔任雜技演員，2006至今擔任雜技教師。

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1007-0125(2015)08-0032-02