淺析戲劇舞臺燈光設計

李志剛

【摘 要】舞臺燈光設計是為了體現人物在舞臺上進行表演的美感而設計的。舞臺燈光根據表演類別分為不同的設計形式，主要的區分標準是表演的時間、空間、人物、氛圍、情感，有的舞臺燈光是為了烘托氣氛，而有的舞臺燈光是為了突出人物，本文主要就戲劇舞臺燈光設計作簡要探究。

【關鍵詞】燈光設計；戲劇舞臺；設計構思；舞臺呈現

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）08-0048-01

現代舞臺燈光效果能夠給人們帶來豐富的想象空間，通過燈光藝術的烘托，舞臺戲劇表演能夠更加具有戲劇性，同時，完美的燈管效果配合舞臺戲劇情感的表達更能夠引發觀眾的共鳴，使表演達到最佳效果。

一、舞臺燈光和舞臺布景相互協調

在現代表演藝術中，舞臺效果之所以越來越好，戲劇表演越來越受到觀眾的好評，主要得益于表演方式的改變。在現代的舞臺表演中，燈光效果就像是一劑潤滑劑，給舞臺表演藝術添姿添彩。舞臺燈光最初的用處是用于舞臺照明，在這過程中，人們發現，恰當的燈光效果在烘托人物特點、環境氣氛上，給人一種美的享受，觀眾在難以理解表演者所表達的情感時，通過燈光氛圍的烘托，能夠置身其中，感同身受。因此，在后來的表演當中，燈光成為了戲劇表演不可缺少的舞臺布置之一。而如何將舞臺燈光和舞臺布景相協調，是舞臺燈光藝術設計的第一步。

（一）從演出形式出發。設計一場演出的燈光，要使演出效果能夠在燈光烘托下加分，首先要考慮的是結合此次演出節目的感情基調。簡單來說，即這場演出主要表達的感情色彩，根據不同的感情色彩布置不同的燈光效果；其次是布景設計，戲劇首先要突出的是人物形象，但又不只是人物形象，還有輔助的場景。舞臺戲劇表演是以故事的形式呈現出來的，因此，人物不是唯一要突出的重點，所以，布景設計和燈光效果的有效融合也是演出形式的重點；最后是服裝效果，服裝的安排是根據舞臺劇演出而設定的，什么樣的燈光打在服裝上才能產生相應的舞臺效果，這是燈光的技巧所在。

（二）舞臺燈光設計之布光、用色。在舞臺表演中如何進行布光、用色，是舞臺表演燈光設計的重點，舞臺燈光設計一方面是為了增強舞臺效果，使舞臺氣氛、表演氛圍更加濃烈；而另一方面，是為了彌補舞臺布景上的不足。比如在舞臺表演中，演員服裝選取過暗，可通過燈光進行加強，在明暗度和色調上進行一些變化，實現重點突出，這是局部布光和用色的情況；另一種是整體布光，用色上實現重點突出，舞臺劇表演者也有主角和配角之分，同臺表演時，如何實現表演角色的層次感，又不失整個舞臺的氛圍，對燈光亮度和顏色的選取很重要。燈光的選定要與主角的服裝、妝容相呼應，從而突出重點，而整場戲劇的舞臺布光則要根據戲劇所要傳達的情感進行設定，燈光布景有冷暖色調之分，也有明暗色調之分，主要看劇情需要。

二、舞臺燈光的劇場效果

如果舞臺是畫紙，那么表演者就是畫筆，而燈光則是顏料。顏料的作用是要把劇本所要表達的思想、情感和生活環境通過微妙的孕育過程，以生動、形象、具體的畫面藝術形式展現在觀眾面前，這種轉換的過程是通過語言載體來實現的，這種語言載體即舞臺燈光的獨特詞匯。充分調動舞臺燈光的造型功能，不僅使表演者在舞臺上創造出聲音的美感，同時通過燈光效果的烘托可以實現視覺的美感[1]。而要實現這一點，燈光應當做到光隨情動、光與戲真正地融合。戲劇不是一部從序幕直奔終場的引擎，而是一個活的有機體。設計燈光不僅僅要實現樣式上的美感，更要對整體環境和空間進行思考，使畫面從二維向三維轉變。在燈光設計過程中，應當堅守以下三大任務：一是形人，顧名思義，就是用燈光修飾舞臺上的人，將人的外形與戲劇人物相融合；二是狀物，現代表演形式很多，有的在戶外進行搭臺表演，其形式簡單，在沒有燈光烘托的情況下，完全無法進行表演，但是，燈光一開，整個舞臺就能呈現出金碧輝煌的視覺感受，完全看不見簡易舞臺的任何瑕疵，這就是燈光在狀物上的強大功能性；三是抒情，讓我們來看一段阿庇亞在《〈特里斯坦和伊索爾達〉的設計》中的設計闡述：“大幕升起時的舞臺畫面：舞臺中央是一個巨大的火炬。有點顯得狹窄的舞臺空間充滿了光照，足以使觀眾能夠清楚地看到演員，但燈光并沒有因此削弱火炬的光澤，特別重要的是不要削弱這個光所投射的陰影。舞臺邊線只能模糊地辨認，微光使他們蒙上一層朦朧的氣氛。一些隱約的線條勾勒出一些樹木的形狀。漸漸地，當觀眾的眼晴適應了它，就能看清上面建筑的墻面，在它面前是一個臺……”[2]

三、結束語

綜上所述，燈光設計為舞臺表演帶來的視覺美感享受以及表演氣氛的烘托意義十分重大，不僅能使演員在表演時及時進入戲劇劇本場景中，還能將觀眾帶入戲劇表演的情感中去，同時對舞臺的烘托也起著重要作用。因此，在戲劇藝術表演中，舞臺燈光設計越來越重要。

參考文獻：

[1]齊明光.淺析戲劇舞臺燈光設計[J].藝術傳承，2011，10（2）：48-49.

[2]李偉.舞臺燈光設計研究[J].社科縱橫，2014，（8）：204.