發與龍

葉未央

伴隨著近年來中國電影市場的漲勢不斷，乙未羊年的春節七天長假，更是創造了一波超過十七億的票房新高潮，為“春節檔”電影市場豎起了一塊剛剛刷新過的“里程碑”。

這其中，領跑票房排行榜的兩部影片都是香港班底生產：一部是主打“成龍牌”的《天將雄師》，另一部是周潤發主演的《澳門風云2》。大牌明星領銜，影片主創陣容中當然星光燦爛，制作上肯定也不敢馬虎，最終在市場上大撈一票也就盡在意料之中了。

可是在票房全線飄紅之余，就這兩部影片所代表的某些傾向，于這兩部影片的“經濟賬”之外卻也生出了頗多感慨。而這些感慨的重要性，似乎并不僅僅針對這樣兩部娛樂性的商業片。

第一份感慨是：以成龍和周潤發為代表的上一代商業動作片“英雄”正在迅速走進“偶像的黃昏”。遙想電影當年，香港不得了，雄姿英發，重拳快槍……當大陸的“中國電影第五代”初出茅廬、“國產電影”還在以文藝片頻頻揚威國際電影節的時代，香港紅得發紫的商業動作片已經通過陰暗、模糊的錄像帶市場迷倒了一代中國影迷。這其中，“重拳”的成龍和“快槍”的周潤發分別主持著“武打門”和“槍戰門”的大局，成為這兩大門類商業動作片的“頭牌”?？墒菤q月催人老，世上并無常青樹，觀眾驚訝于成龍的老態，從此前包括《十二生肖》在內的幾部“成龍影片”就已經開始了。想想也難怪，當年《紅番區》作為“十部進口大片”的始作俑者之一橫掃中國電影市場已是二十年前了，當時正值當打之年的成龍如今焉能不老？只是這一次成龍在《天將雄師》中老得實在不堪，雖然按“成龍影片”的固定套路每次也都要被反派對手打得很慘，以渲染對手的強大，然后再絕地反擊?？墒沁@一回，他“老人家”被“鋼琴師”阿德里安打得完全沒脾氣了，連編劇都不知道該怎么讓作為“正面英雄人物”的男主人公反敗為勝了，只好讓大反派沒來由地忽然良心發現，在成龍已經無力招架、只好等死的時候主動自殺身亡。除非像李小龍那樣英年早逝或者李連杰那樣華麗轉身，“老態”必然是武打明星繞不過去的一道坎兒。玩拳頭的成龍是這樣，玩槍的周潤發同樣好不到哪里去。好在《澳門風云2》除了打打殺殺之外還有諧謔搞笑的另外一套，這樣可以讓“小馬哥”當年的英姿多少得到一些“藏拙”。雖然英雄遲暮，但是再“遲”終歸還是要“暮”的，而動作片明星“暮”得格外顯著?？墒怯^眾除了欷歔感嘆之外，是只管向電影要視覺享受而不負責為怎樣提高視覺享受找出路的。所以對于電影的生產者來說，惟一的出路就是保證后繼有人。對于武打片來說，雖然也還有甄子丹等相對更年輕的明星主持大局，但是成龍范兒的“輕喜劇武打片”似乎還沒有合適的接班人。而以《英雄本色》等一系列影片為代表的周潤發風格的現代都市槍戰動作片貌似也有吳彥祖、古天樂等很多后來人，但是在信息爆炸的今天，明星往往是群雄蜂起、各擅勝場的，再想推出一個周潤發式的獨領風騷者已經很難了?！栋拈T風云2》里的余文樂就為此做了注腳。

第二份感慨是：伴隨著成龍和周潤發這兩位稱雄一個時代的代表性明星的逐漸老去，大陸電影和香港電影之間的興衰也發生著滄海桑田式的變化。在那個香港排不上號的歌星張明敏都能夠主宰央視春節聯歡晚會的時代，成龍和周潤發是瞧不上大陸電影市場的，大陸的電影公司（當時還叫電影制片廠）也遠遠請不來這樣的大牌明星?？涩F在不僅成龍和周潤發早就對大陸電影投資放低了身段，還積極地去迎合大陸電影觀眾的欣賞口味。成龍可能覺得還不夠自信，甚至拉來了當紅的好萊塢明星庫薩克和阿德里安來“助拳”。這樣一個繁榮（哪怕是虛假繁榮）的中國電影市場是來之不易的，但是要持久繁榮下去是更困難的事情?，F在的中國電影市場，不缺錢了，也不缺商業意識了，所以能賺錢的電影層出不窮。隨著銀幕數的不斷高速增長，貌似這種繁榮也會長久持續下去。但一個只會拍賺錢電影的市場并不是健康的繁榮，電影市場真正的繁榮是要拍出好電影才能賺錢。

第三份感慨是：3D已經成了中國電影市場的“新常態”。仔細想來，3D其實也不算什么新鮮玩藝兒了，我們小時候新街口外就有一家專門放3D電影的“立體電影院”，只不過片源很少，翻來覆去就是什么從銀幕里伸出一個魚竿兒來嚇你一跳之類?，F在可好，中國人“一窩蜂”的老毛病再次發作了——3D在中國電影市場也一哄而上幾乎成了“標配”，似乎不3D就不夠檔次，就不像好電影。其實3D并不是構成電影高品質的必要條件，而是試圖最大限度掘金于電影市場的利益驅動使然。同樣一張電影票，3D版的比2D版的可能要貴上一倍，這樣的電影市場定價規律就是一只“看不見的手”，牽引著電影人對3D這種技術迷信達到了一種趨之若鶩的程度?？蓪嶋H上，即便是電影商業化歷史最久、程度最高的好萊塢，也不是盲目依賴3D技術手段的。從去年大熱的《星際穿越》到最近正走紅的“格雷的五十道色戒”，很多熱門影片依舊老老實實地“耕耘”著2D這片沃土。可見人家更多地是用心在電影的內容上，而不是在銀幕上把算盤珠子撥得震天響。想想盧米埃爾兄弟剛剛發明電影那時節，一部2D版的《火車進站》不是也把最早的電影觀眾嚇得大呼小叫嗎？可見人腦對于畫面是有想象力的，甚至可以說3D技術在電影生產中的泛濫反而有可能讓觀眾的“立體思維”走向退化。