王衛 紫砂中的禪心風骨

梁偉 張小華

宜興紫砂舉世聞名，孕育了一代又一代杰出的陶藝家，中國民主同盟盟員、雕塑大師王衛就是其中之一。

畢業于上海大學美術學院雕塑系的王衛自幼喜好書法、繪畫，讀大學時又系統學習了陶瓷工藝的理論與實踐。在長期的學習、創作探索中，博采眾長，為紫砂雕塑在傳統基礎上注入新的創意與特色，突破了紫砂雕塑固有的題材和風格，使作品自然古樸、細膩生動，別具神韻，并富有鮮明的個人特色。

早在十年前，他就制作完成了迄今為止世界最大、制作難度最高，一體燒成的紫砂雕塑作品——蘇東坡像，一直安放在東坡中學廣場，深受業內人士、藏家的好評和欽佩。

紫砂陶在浩瀚的中華文物史上有著瑰麗的地位。近年來，紫砂陶在拍賣市場行情也一路看漲，名家大師的作品往往一件難求，正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。

王衛善于創新，工于陶藝，對生活中的素材有敏銳的洞察力，紫砂制作技術扎實，設計的作品新奇出眾，立意雋永，從而使作品兼具時代氣息與古典元素。

王衛的父親是下放到江西婺源的上海知青，母親是婺源本地人。王衛是一個地地道道，土生土長的婺源人，童年至青年時期一直生活在婺源。

聊起兒時的自己，王衛調侃道，“書讀得不怎么樣，但是畫畫特別好，人家上自習，我就愛畫畫。”

那時的他把砧板當做畫板，臨摹他人的作品，畫一切喜愛的事物，尤其愛畫那些生機勃勃的樹苗。

在婺源生活了21年后，1988年，隨著父親的返城，王衛隨家人到了上海。剛到上海的他就被分配了一個在市中心上班的工作，然而，他做了一個“在別人眼里有些看不懂”的決定——放棄令人艷羨的鐵飯碗，報考上海大學美術學院，對于他來說，那里才是夢到達的地方。

果不其然，機會總是留給有準備的人。當年，王衛就考入了上海大學美術學院雕塑系，開始自己正規的藝術之路，在大學期間，他小心翼翼地呵護自己從小到大的藝術夢想。除了上課，就埋首圖書館，或者沉浸在雕塑室搞創作。

1991年，王衛以優異的成績畢業后，被分配到上海千峰藝品有限公司。這是一家內地與臺灣合資的企業，福利待遇都遠遠高于當時的大多數內地企業。王衛負責做一種西洋人物的油泥雕塑，產品都是出口國外的。上班第一個月，王衛就拿到一千塊錢工資，他花了600多塊錢買了當時非常拉風的雪豹皮夾克。

一年之后，時任上海大學美術學院陶瓷研究所所長李游宇找到王衛，對他說，“跟我到宜興去不去？到那兒專門搞設計。”

王衛問，“工資高不高？”

李游宇回，“肯定高！”

王衛干脆地答道，“去就去。”

其實，王衛選擇到宜興的理由除了經濟原因，還有最吸引他的一點——終于可以搞藝術創作，而不是整天捏西洋的圣誕老人！

就這樣，25歲的王衛拎著一個皮箱，坐了8個小時長途大巴車，到了一個“到處是煙囪，環境一點都不好”的地方。他被安排到宜興紫砂三廠專門做設計，做模具。“我們住的地方就在辦公樓邊上，都沒地方洗澡。但是我不管，反正我喜歡這一行。”

宜興陶瓷源遠流長。紫砂、精陶、青陶、均陶、美彩陶被譽為陶瓷“五朵金花”，特別是紫砂成品，以其獨特的泥質、造型和古樸的自然美感而名揚海內外。宜興陶瓷既實用，又具觀賞價值。紫砂作品在國際、國內屢屢獲獎，有些作品還被作為國禮。

九十年代初，紫砂廠的普通職工每個月工資三四百塊錢，而王衛剛到那兒就拿到月薪一萬元。“一萬塊！我1992年一萬塊錢一個月。我是人才，我真的是人才！”那時，紫砂廠沒有專門做雕塑的師傅，當地人對王衛一行十幾位具有專業背景的雕塑人才很是看重，他們就是貨真價實的大師傅，這也更加激發了王衛的創作熱情。

在藝術道路上從不會投機取巧的王衛悟出了一個道理，紫砂創作并不是手到拈來，更不是約定俗成，紫砂藝術是需要沉下心來靜靜創作的。

在紫砂三廠的那些年，王衛和上大學的時候一樣簡單純粹，每天只做一件事——紫砂創作。“起床就做，一天要埋頭創作十幾個小時。”每晚入睡前，他腦海里也都是紫砂陶——那個壺怎樣設計？那件佛像怎樣雕？……

紫砂雕塑步驟繁雜，程序冗長，而尤其考驗創作人的心性與手工。一步錯，滿盤皆錯。每個細節，不止要考慮平衡、對稱，還要考慮搭配、和諧。

那六年時間里，王衛做了大大小小四五千種模型。他沒有周末，一年只休一次假，還是回家過年。

但就是那些年的積淀讓王衛脫胎換骨，從“小王”變為“王老師”，從一名技術工漸漸具備了一名雕塑藝術家的技藝和底蘊。

1998年，宜興紫砂廠經歷變革，一時之間幾乎全部關門停業。王衛所在的紫砂三廠也不能幸免。

紫砂廠關閉時，王衛的收入比他當初剛進廠時還低，但是他從未想過跳槽，因為他愛上了那種簡單的創作生活，他喜歡整天聞著泥土的味道。

工廠關門，萬般無奈之下，王衛在宜興租了個十幾平米的地方，用他的話說“就是個棚子”，成立了自己的工作室。他在家里做完紫砂雕塑后，自己拿板車小心翼翼地推著，拿到工廠的窯里燒制。紫砂陶嬌貴，從家里到窯廠兩公里的路程，王衛要走上個把小時，常常累得汗流浹背。

剛開始那年，生意并不好做，直到第二年，一名新加坡客人的出現為他帶來了轉機。這位顧客的訂單是一批新加坡的標志性建筑“獅頭魚身”的雕塑擺件。王衛以高超的技藝，制作出來的成品讓挑剔的客戶豎起了大拇指。因為對王衛的高度認可，這位客人打算開一家專門出售佛像雕塑的店，向王衛定制紫砂佛像雕塑。客戶訂了兩個集裝箱的貨，大大小小有一兩百件。

王衛頓時忙了起來，在一家公司租了幾間廠房，招了二三十名員工，每天18個小時連軸轉。設計、雕刻、生產、燒窯，每一個步驟、每一個環節，他都事無巨細，親自動手。“很吃力、很辛苦，但是很有成就感。”

從這之后，王衛的紫砂作品越來越受歡迎，特別是海外客戶。就在那一年，他做了大大小小上萬件作品，“40英尺的集裝箱，一年要走6個”。

1999年對王衛來說注定是不太一樣的一年。頗具特色的“酒鬼酒”的麻袋狀酒瓶就是他做的模具。他是一個自我要求極高的人，為了實現酒瓶的麻袋效果，王衛把酒瓶的造型做好后，在瓶外覆上麻袋，再翻模。結果試驗了好多次都沒成功，因為紫砂陶在燒制過程中會有一定收縮，麻袋印痕經過高溫燒制，會收縮成細線狀。王衛冥思苦想，有些困惑，忽然，看到在織毛衣的妻子，他腦中靈光一閃，也許可以用粗毛線試試！于是，他讓妻子用粗粗的毛線織了一個不大的“麻袋”出來，覆在酒瓶外面，經高溫燒制，成品出來后果然就是想要的質感。這個設計在日后也成為行業中的范本。

隨著名氣日漲，王衛的工作室也收到越來越多的設計邀請，其中最廣為人知，也是最令他感到驕傲的創作，是一體式燒成的兩米高的紫砂雕塑《蘇東坡》。

2005年，東坡中學慕名找到王衛，邀請他創作一件關于蘇東坡的大型紫砂雕塑。對于詩詞一直頗感興趣的王衛爽快接受邀約，此后，他開始查看搜集關于所有蘇東坡的歷史資料。即使做了充足的“功課”，創作難度還是超出了他的預想，不只是一體式的燒制難度，更是對蘇東坡先生外形的塑造，東坡中學提供了一些蘇東坡的白描圖片，但是人物形象并不具體。此外，在王衛的理念中，不能把蘇東坡塑成一個秀才模樣，他是大文豪，就應該有大文豪的氣度和風范。如果不能把蘇東坡塑得形神兼備，那就是失敗！這大大考驗了王衛十來年的紫砂藝術創作水平。

“世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上……”那一段時間，王衛完全沉浸在蘇東坡的生平資料和文學作品之中，耗時整整兩個多月，王衛終于拿出了自己滿意的設計。

他找到一個三米高的窯，用吊車把雕塑放進窯洞燒制。要知道，這樣長度的一體式燒制，在世界上是絕無僅有的，王衛的另外兩個合作伙伴滿是擔憂，這樣長度的雕塑在1100多度的高溫爐窯里脆弱的跟果凍一樣，這么高的作品一旦倒下來，幾十萬的窯就算毀了。但是，王衛像沒事人一樣。

“我一點也不擔心，當時我就一個信念，這事肯定成了。”

果不其然，燒制成功！安放在東坡中學廣場那天，國內外多家媒體還對此事作了專門報道。

當記者問王衛這個過程中他最擔憂的事情時，他回答，“就是怕別人不滿意，因為這個雕塑屬于市政工程了，要么你做好，要么就做不好。做不好很丟人，可以講是名譽掃地。”

《蘇東坡》紫砂雕像豎起來后，從當地到省里，視察過該雕塑的領導都贊不絕口，這也讓王衛一直繃了八個多月的神經終于得以放松。

“那時候也是初生牛犢，我就不怕。我想自己一定做得好，這么多年，在藝術的道路上，我就從來沒有被困難嚇倒過，都是隨心所欲，很幸運，都是心想事成。”王衛的積極樂觀從他的言談中可見一二。

兩米高的《蘇東坡》紫砂雕塑到現在依然是紫砂雕塑界的一個標桿，這樣的高度已經是紫砂雕塑的極限，至今沒有人敢去觸碰。

《蘇東坡》紫砂雕塑的成功讓王衛“一豎成名”，也讓他開始反思自己。

“2005年以前，是客戶滿意就行；而2005年以后，必須自己滿意才行。 ”

近些年，彌勒佛紫砂雕塑成為王衛的代表作品。他打趣道，“我閉著眼睛都能做出來，而且做得很好。”他說，紫砂雕塑不是在大學讀幾年書就能做好的藝術，一定要日積月累，通過多年實踐才能悟道。

2011年，陸羽誕辰1280周年，王衛受邀參加《中華情》節目錄制，坐在主席臺上。節目的其中一個環節，就是王衛把他制作的陸羽紫砂雕塑拿到舞臺中央展示。

這兩年，王衛又找到新方向，鈞瓷創作。

歷史上，沒人會用鈞瓷當陪葬品，因此，流傳于世的鈞瓷非常罕有，有“一片鈞瓷能抵萬貫家財”的說法。

王衛把鈞瓷雕塑當成紫砂來做。他把制作鈞瓷的泥重新配比，使得顏色跟紫砂一樣。他還一改鈞瓷全部是粗陶的傳統，為鈞瓷上釉，柴窯燒的釉，細窯燒的釉，煤窯燒的釉……王衛的這種創新為鈞瓷賦予新的藝術價值，得到業界大師的認可和好評。

隨著王衛聲名鵲起，《笑口常開》、《五子戲彌勒》等作品受到眾多藏家的追捧和收藏。然而，王衛還是堅守自己的閑散性情，知足常樂。

雕塑大師王衛師從工藝美術大師呂俊杰，現為江西省婺源書協副主席、中國民主同盟盟員、江西師大客座教授、浙江機電職業技術學院（傳統手工藝學院）客座教授、中聯國興書畫院顧問、宜興陶藝緣藝術館總監。