轉益多師是汝師

蔣永康　閔云森

詩圣杜甫在《戲為六絕句》中，對詩歌創作提出“轉益多師是汝師”的觀點。

應該說文學創作如此，藝術創作也當如此。

已故巴蜀國畫名家馮石甫（四川省人民政府文史研究館館員），有幸師從張大千、徐悲鴻、齊白石、吳湖帆、吳一峰諸大家，耳濡目染，體會和感悟到他們不同的繪畫風格與創作理念，由吸收各家精華而發揚光大，并有所突破，最終自成一體。

馮石甫師承吳一峰多年，受其影響至深。吳一峰號“大走客”，上世紀30年代隨黃賓虹入川。當時中國畫壇摹古成風，盛極一時，鮮有新意。黃賓虹提倡出外寫生之舉，打破千家一面，奄奄無生氣之弊。吳一峰隨黃賓虹跋涉萬里，看盡神州風景，按圖索驥，指名而得，于傳統中獨辟蹊徑，畫風丕變。

“蜀江水碧蜀山青”，蜀中山巒逶迤，江河縱橫，擁翠浮嵐，水色天空，天然圖畫，秀美壯闊。此景曾引得傅抱石情不自禁贊道：四川的山山水水，氣勢雄偉又多霧滋潤的山巒，植被繁茂，又可見山骨嶙峋復雜結構，是山水畫最好張本。

1936年，馮石甫從四川省國立藝術專科學校國畫系畢業后，寄情于山水，游歷于蜀中名勝。其足跡所至，目之所及，搜盡奇峰作草稿，奠定了日后創作中成竹在胸。

中國山水畫強調“師造化”，即以大自然為師，在真山真水中研究、體察大自然之變化，醞釀創作構思，汲取創作題材。唐代張璪說，“外師造化，中得心源”，而石濤則以“山川與余神遇而跡化也”，主張要寫山水之神情。馮石甫從青年時代飽覽巴蜀山水，到上世紀50年代響應號召赴青海，閱盡那綿延的唐古拉山、昆侖山、祁連山以及涓涓流水相匯的黃河源與浩瀚的青海湖，直至60年代因病返川。80年代，馮氏乘改革開放之春風，以耄耋之軀走遍全國，攀峨眉，下海南，泛峽江，訪滇南……祖國的壯麗山河，大自然的濃墨重彩、鬼斧神工，給予他極大的藝術創造的自由天地與豐富的藝術表現力。

中國的山水畫，是中國繪畫藝術的光輝的成就之一，其真實性與優美的藝術形式，是中國人民的重要精神財富。黃賓虹當年大力倡導并躬行對景寫生；吳一峰借鑒西畫，在空間處理、色彩真實感上，借古開今，在傳統基礎上，創新一派。

馮石甫在眾多師長的親炙下，視野開闊，博采旁通，既有師承，又形成自己獨立的行筆之創見。他的青綠山水在堅持傳統筆墨與空間結構上，追求色彩的真實性與多層次的渲染，故而作品在保持傳統風格同時富有濃郁的現代氣息。

馮石甫作品中的松，如《旭日東升》《乘風破浪》《九寨溝長壽松》等，無不濃墨粗壯，偉岸挺拔，虬枝千姿百態，郁茂蒼茫，氣概成章。馮石甫擅長借松抒寫山水之神情，用筆墨抒發對松之高潔的贊美。馮石甫筆下的瀑布，無論《黃山飛瀑》《黃果樹飛瀑》《天臺山長虹飛瀑》等，都給人千巖萬壑，亂石飛湍，飛白如煙，氣韻生動的虎虎生威之勢。

觀馮石甫的青山綠水，可謂彩墨淋漓，寫景稠密，體無定向，四時得宜。

有名家評論：“馮氏青山綠水，得大千之妙理，含湖帆之風采。”

轉益多師是汝師。

作者 蔣永康：四川美術出版社副編審

閔云森：四川青年報社原社長、總編輯