黃賓虹和潘天壽為什么越來越貴

周文翰

文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)投資專家， 長期為國內(nèi)外媒阿體撰寫文化藝術(shù)方面的評論文字

藝術(shù)品春拍季開幕，嘉德一向是先拍，被視為國內(nèi)拍賣的重要風向標，5月17日的“大觀——中國書畫珍品之夜”五個專場118件拍品有9.54億的成交額，算是給忐忑的書畫市場打了氣。然而要說這是書畫市場全面復(fù)蘇，恐怕還難說，一則夜場都是拍賣公司從數(shù)千拍品中精選出來的佳作，價格高、成交率較高算是意料之中的事;二則恰好也反映出目前市場精品和一般作品價格差距越拉越遠的趨勢;三是藝術(shù)品市場和股票等投資市場微妙的關(guān)聯(lián)也算是場外因素之一吧，股市向好的前半段，很多人會抽資金去炒股，影響藝術(shù)品市場的資金供給，后半段部分人獲利落袋，可能買藝術(shù)品刺激藝術(shù)品市場，這之間似乎有略微滯后的弱正相關(guān)性。

有意思的是，近現(xiàn)代專場潘天壽的《鷹石山花圖》拍出2.8億的高價，潘是第一次有作品拍出上億元，算是給這個側(cè)重從傳統(tǒng)中繼承拓展的藝術(shù)家的一個“市場正名”吧。我覺得這可以和去年黃賓虹的作品拍出6000萬一起觀察，他們的作品越來越高算是一個趨勢，這是目前“文化保守主義”看漲的情況下，藝術(shù)市場和社會共識對近現(xiàn)代大師位置的微妙再平衡。能拍出上億元的多是大師級藝術(shù)家的代表性作品或者在某一社會時期有重要社會影響的人物的重要作品。現(xiàn)在拍賣行也喜歡從“學術(shù)價值”角度論述某作品如何重要，其實所謂“學術(shù)價值”就是學術(shù)圈、文化界對于某藝術(shù)家或其作品的某種“共識”，而且還是動態(tài)的，因為可能這一撥人認為某人的作品學術(shù)價值高，另一撥人認為低，就算同一個人的同一件作品，不同時代、地域、圈層也有不同的認知。

就因為“價值”有動態(tài)的特點，像是在海上隨著風浪起伏的帆船，所以大家都在尋找更確定的、可以用數(shù)字來量化“價值”的“標準”，比如說教育背景，名師名校出來的可能就更有保證一些;比如說展覽履歷，舉辦展覽多、重要美術(shù)館做過展覽的好像就更可靠譜一些;比如說價格紀錄，在畫廊、拍賣行能連續(xù)賣出、價格不斷上漲的似乎就更有利一些。

問題是，這些“標準”也不是固定的，也是動態(tài)的，而且它們同時施力形成“價值”或者某種“價格趨勢”的時候，也不是平均劃分，而是某些時候某些因素更重要一些。比如對潘天壽這一輩藝術(shù)家來說，重要的背景是近現(xiàn)代中國社會與國家的碰撞、融合、交流，有黃賓虹、張大千、潘天壽等從傳統(tǒng)出發(fā)有所拓展的藝術(shù)家，也有林風眠、徐悲鴻等海歸派藝術(shù)家的不同革新試驗，這些不同流派、風格的藝術(shù)創(chuàng)作又和他們所在的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、學術(shù)體制和身份、1949年前后的社會意識形態(tài)變化等勾連在一起。

目前看，黃賓虹、潘天壽等這些“南派藝術(shù)家”最近二十多年已經(jīng)得到主流藝術(shù)史相對穩(wěn)定、正面的評價，而且最近幾年“文化保守主義”和“民族文化擁護者”無論在官方、主流學術(shù)界還是藝術(shù)界都多起來，他的“近現(xiàn)代大師”的位子算是穩(wěn)定下來了。評估作品要看的不外乎以下幾點，一是看作品本身的創(chuàng)意、技法和尺幅;二是看相關(guān)聯(lián)的文化、社會元素是怎樣的;三是看收藏家、收藏機構(gòu)的重要程度;四是看以前成交的價格是不是高。據(jù)此看來，這件十年前就拍出當時潘天壽第一高價的作品拍出兩億多，也就不太令人驚訝了吧。