張澍：百老匯的《四郎探母》

張洪

張澍，北京京劇院著名老生演員，2000年6月赴美國(guó)費(fèi)城演出，隨后定居美國(guó)長(zhǎng)達(dá)10年之久，2010年重返北京京劇院，那個(gè)張氏“老生”在舞臺(tái)上再度贏得票友的叫好。

雖然身著便裝，但是，《沙家浜》中“智斗”的唱段一經(jīng)唱起，張澍便渾身透露出師父馬長(zhǎng)禮的勁頭。在京劇圈，馬長(zhǎng)禮是一位重量級(jí)大師，他飾演的《沙家浜》中的刁德一，迷倒了數(shù)代京劇愛(ài)好者。

張澍的回國(guó)曾經(jīng)是圈子中很多人熱議的話題。2015年春節(jié)前后，他將代表祖國(guó)，與自己的劇院一起赴美演出，有人打趣說(shuō)，他此行是“衣錦還鄉(xiāng)”。

2000年，張澍受邀至費(fèi)城京劇社演出、講學(xué)，當(dāng)?shù)鼐﹦?ài)好者和票友異常熱情，一再懇請(qǐng)他留下。看到海外僑胞對(duì)京劇如此熱愛(ài)，又苦于沒(méi)有老師，張澍受到觸動(dòng)，在他們的再三央求下，糾結(jié)很久，張澍忍痛割舍了中國(guó)偌大的舞臺(tái)和觀眾群，答應(yīng)留下來(lái)“先試一試”。

雖然京劇在商業(yè)市場(chǎng)和現(xiàn)代文化的沖擊下，面臨各種挑戰(zhàn)，但在北美華人小區(qū)，仍有一大批票友和戲迷發(fā)燒友，他們?cè)袊?guó)大陸，不少是世家子弟或名將之后。盡管從事不同工作，卻始終熱愛(ài)中華文化，將京戲作為雅集聚會(huì)的娛樂(lè)節(jié)目和精神食糧，使中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在海外得以薪傳。

在這樣的華人圈中，張澍有了施展余地。僅3個(gè)月，費(fèi)城京劇社就在張澍的帶動(dòng)下開(kāi)始有了演出，但他還是感覺(jué)力不從心。“個(gè)人的力量不足以把所有的東西全部傳授給他們。”

此時(shí)，位于紐約的齊淑芳京劇團(tuán)看好張澍，開(kāi)始約他前往演出，張澍欣然應(yīng)允。齊淑芳曾在《智取威虎山》中飾演小常寶，一度紅遍大江南北。20世紀(jì)80年代，為了弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，讓美國(guó)人更了解京劇，“小常寶”在美國(guó)成立了京劇團(tuán)。紐約華人多，京劇演員有二三百人，市場(chǎng)氛圍也比費(fèi)城好得多。

在齊淑芳的力邀下，張澍擔(dān)任了該團(tuán)的執(zhí)行董事、副團(tuán)長(zhǎng)、導(dǎo)演、演員，在那里，張澍感覺(jué)“如魚得水”。

在紐約，一邊演出一邊教學(xué)，張澍結(jié)識(shí)了熱愛(ài)京劇的各界僑胞，也有一些美國(guó)學(xué)生慕名前來(lái)學(xué)習(xí)武戲。這些學(xué)生在張澍身邊很快就耳濡目染地掌握了京劇的神韻。

傳統(tǒng)京劇，一般會(huì)有三個(gè)髯口（各式假須的統(tǒng)稱，一般用犀牛尾、馬尾、牦牛毛或人發(fā)制成）：黑色、灰白色、白色，以區(qū)別角色的年齡。根據(jù)所帶髯口的不同，肢體、眼神以及念白都會(huì)隨之發(fā)生變化，張澍把這些統(tǒng)統(tǒng)教給了自己的洋弟子。

2011年在湖北舉辦中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)，張澍所在的藝術(shù)團(tuán)前來(lái)參加演出，帶了幾個(gè)外國(guó)“戲迷”，他們用英文演出了《拾玉鐲》、《三岔口》，臺(tái)上臺(tái)下一片歡樂(lè)。

2002年，張澍參與國(guó)僑辦慰問(wèn)海外僑胞的演出，他當(dāng)時(shí)代表旅美華人藝術(shù)家，交響樂(lè)隊(duì)伴奏，唱的是現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中的打虎上山。那次走了紐約、費(fèi)城、波士頓等三個(gè)地方，所到之處，必獲掌聲。

2003年，張澍和他的藝術(shù)團(tuán)唱進(jìn)了美國(guó)百老匯，這成了他演出生涯中“非常榮耀的一件事情”。

許多藝術(shù)家以進(jìn)入百老匯為畢生的榮耀和追求，張澍也不例外。在紐約，各大劇院都集中在百老匯這條街上，競(jìng)爭(zhēng)激烈，沒(méi)有一定的水平很難進(jìn)入。

“那邊不僅對(duì)藝術(shù)質(zhì)量要求嚴(yán)格，而且在經(jīng)濟(jì)方面也要求苛刻，為此，我們考慮排一出大戲。”

在大家的協(xié)商下，最后敲定由齊淑芳親自掛帥，率張澍等70多個(gè)演員，演出全本的《楊門女將》，張澍扮演寇準(zhǔn)。生旦凈丑全面展示。“我們把中國(guó)在美國(guó)各地的精英匯集到一起，排了這出戲。”張澍回憶說(shuō)。

齊淑芳“唱腔”、“身上”都好，當(dāng)年她62歲，“實(shí)在太棒了！”

誕生了200多年的京劇藝術(shù)是中國(guó)的國(guó)粹。19世紀(jì)中期，京劇融合了徽劇和漢劇，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋陽(yáng)腔等藝術(shù)特點(diǎn)，在北京形成。

自1936年梅蘭芳進(jìn)入百老匯演出后，70年來(lái)沒(méi)有一個(gè)京劇團(tuán)再度進(jìn)入，齊淑芳率團(tuán)演出全本的《楊門女將》在美國(guó)算是一次轟動(dòng)，因?yàn)閯∧魁嫶螅枰獓?yán)格的訓(xùn)練和排練，排練日期長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月。“那么多女將，所有的服裝、道具和布景都從國(guó)內(nèi)制作運(yùn)到美國(guó)。”

“這樣高規(guī)格演出的背后是海外華僑華人的鼎力襄助。”張澍說(shuō)。京劇票友遍布北美各大城市，光是紐約就有三四百人，只要有華人聚居的地方，就能聽(tīng)到鑼鼓聲。票友較活躍的華人聚居地，包括美東的紐約、華盛頓，美西的洛杉磯、舊金山；加?xùn)|的多倫多、加西的溫哥華等地，每年都有各種不同的表演活動(dòng)。一些票友、發(fā)燒友由于喜愛(ài)京戲，平時(shí)省吃儉用，一旦有機(jī)會(huì)登臺(tái)表演或現(xiàn)場(chǎng)觀看，便不惜一切傾囊贊助，這次也不例外。

因?yàn)檠莩鲑M(fèi)用高昂，華人團(tuán)體自發(fā)熱烈捐款，其中一位來(lái)自臺(tái)灣的羅蘇菲女士，60歲才拜中國(guó)八大名旦之一、張派青衣薛亞萍學(xué)藝，朋友們都贊她“大器晚成”。她說(shuō)，為了讓更多的觀眾知道中國(guó)的京劇唱到了百老匯，“多少錢都愿意掏”。

三場(chǎng)演出，原本百老匯收取的費(fèi)用是每場(chǎng)7萬(wàn)美金。

“看到我們募捐，百老匯被感動(dòng)，三場(chǎng)戲只花了10萬(wàn)美金，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。”張澍回憶說(shuō)。

對(duì)于2015年赴美演出的城市之一亞歷山大，張澍十分熟悉，2004年，亞特蘭大交響樂(lè)團(tuán)把他請(qǐng)去，跟該團(tuán)一起合作了《智取威虎山》，除了指揮一人是同胞，其他全是外國(guó)人。

“當(dāng)時(shí)的排練確實(shí)很吃力，他們對(duì)于京劇的節(jié)奏，包括勁頭，不是那么能理解。排練了十天之后，才慢慢找到感覺(jué)。”張澍說(shuō)。

京劇在海外傳播，張澍認(rèn)為難度最大的就是教唱，“他們的口音很重，唱出來(lái)的味道很難達(dá)到那么醇厚。”

外國(guó)人為什么喜歡打虎上山？在張澍看來(lái)，一是看字幕，能懂，二是發(fā)聲，他們喜歡，從唱歌這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，從high C 到high D音區(qū)如此之高，“我們唱這個(gè)太easy（簡(jiǎn)單）了。”張澍說(shuō)。

他表示，京劇的發(fā)聲需要胸腔、鼻腔和腦后音，跟西方人唱歌完全不同。“包括我們的丹田和他們的發(fā)聲也完全不同。我們的高音區(qū)要高得多。”

說(shuō)起自己的弟子，張澍說(shuō)，還是華僑居多，特別是來(lái)自寶島臺(tái)灣的華僑。

其中，他最喜歡的一位弟子是紐約正華中美文藝社社長(zhǎng)白正華。她出生在臺(tái)灣，年輕時(shí)就讀于臺(tái)灣文化大學(xué)中文系，來(lái)美國(guó)后一直從事銀行工作。雖然是一位金融界人士，但她從小對(duì)京劇藝術(shù)非常著迷，大學(xué)時(shí)就曾登臺(tái)演出，而且喜歡扮演老生。

當(dāng)年，正華文藝社將京劇名著《趙氏孤兒》搬上紐約林肯中心舞臺(tái)，成就了一件具有歷史意義的盛事。

對(duì)于自己的弟子，張澍自稱下了很大的心力，“一周三天課。教完之后，回到北京，她第一出唱的就是《搜孤救孤》。第二次為了申辦奧運(yùn)，又唱了《捉放曹》。她是一位業(yè)余愛(ài)好者，但是在票友界水平很高。”

以張澍在海外多年的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，海外僑胞欣賞傳統(tǒng)京劇主要以臺(tái)灣同胞為主，大陸人對(duì)京劇的認(rèn)識(shí)多半停留在八個(gè)樣板戲上，對(duì)于傳統(tǒng)京劇，臺(tái)灣人反而有更深刻的理解。不同的是，他們?nèi)狈蠋煟吧砩稀辈恍校瑳](méi)有表演。“從這方面，我們要去多幫助他們。”

在美國(guó)，張澍和他的團(tuán)隊(duì)教了20多個(gè)來(lái)自臺(tái)灣的弟子。他生活在東部，主要在紐約、費(fèi)城、華盛頓、波士頓等地穿梭。波士頓那邊，他親自去成立了大波士頓劇社，一周開(kāi)車去三次，教他們演唱。

2004年，張澍邀請(qǐng)師父馬長(zhǎng)禮和譚派第六代傳人譚孝曾赴美演出。

18歲時(shí)，張澍就拜馬長(zhǎng)禮為師，作為馬長(zhǎng)禮最喜歡的弟子，張澍像他的兒子一樣，在師父家常住5年，形影不離地悉心學(xué)藝。

當(dāng)年張澍拿定主意去美國(guó)時(shí)，師父一度并不理解，直到親眼看到自己的愛(ài)徒在美國(guó)還是過(guò)著原汁原味的“戲班生活”，才放下心來(lái)。在國(guó)外，單靠唱戲并不能生存。張澍感慨，這是海外京劇藝人的最大難題。

為此，在去留的問(wèn)題上，張澍一直十分“糾結(jié)”。

“我們很想把傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)帶給美國(guó)，想為中美文化交流發(fā)揮一點(diǎn)微薄之力，說(shuō)好說(shuō)，做起來(lái)卻有一定難度。因?yàn)槟沁叢幌翊箨懯袌?chǎng)運(yùn)作得這么好，也不可能有固定的觀眾群，一出戲演好幾天。”

在紐約，張澍沒(méi)事就盯著他最喜歡的央視11頻道看，女兒覺(jué)得奇怪，爸爸到了美國(guó)，看的還全是京劇，張澍說(shuō)“沒(méi)辦法，爸爸干了一輩子。”

每次看到北京京劇院上演的劇目，張澍就熱血沸騰，“因?yàn)槲以?jīng)是其中的一員。”

在美國(guó)，張澍雖然已經(jīng)揚(yáng)名立萬(wàn)，但是，他感覺(jué)這里的一切并不能滿足自己渴望長(zhǎng)時(shí)間在舞臺(tái)上演出的欲望。

“一年半載也會(huì)有一場(chǎng)重要的大型演出，站在那里，觀眾熱烈鼓掌，謝幕幾次下不來(lái)，我也很激動(dòng)，可是畢竟太短暫，過(guò)后又會(huì)沉寂很長(zhǎng)時(shí)間。”

看到中國(guó)的觀眾群日益成熟，自己當(dāng)年所在的京劇院在中國(guó)乃至全球已經(jīng)成了一個(gè)知名的品牌，2010年，在美國(guó)定居10年后，張澍毅然選擇回國(guó)。在長(zhǎng)安大戲院進(jìn)行了一場(chǎng)考試，經(jīng)過(guò)院方投票，順利地回到了北京京劇院。

回國(guó)后，如魚得水的張澍領(lǐng)銜主演了《趙氏孤兒》、《龍鳳呈祥》以及《風(fēng)雨同仁堂》等劇目，當(dāng)然，還有他的拿手好戲——刁德一。

55歲的張澍，至今嗓音完好，除了老師教的“發(fā)聲”方法，還有他自己的長(zhǎng)年苦練。雖然舞臺(tái)上還是當(dāng)年那個(gè)字正腔圓的“老生”，但是張澍的戲迷隊(duì)伍卻在不斷擴(kuò)大。這次去美國(guó)西部演出，洛杉磯、亞特蘭大都有他的戲迷。“他們肯定會(huì)去捧場(chǎng)。”張澍自豪地說(shuō)。