麗莎·巴蒂婭施維莉

余倩

早在2009年2月，本刊便聚焦過(guò)這位與眾不同的小提琴家，以“格魯吉亞的雛菊”這樣清新的名字“標(biāo)題”她。當(dāng)時(shí)的她在獲得了無(wú)數(shù)榮譽(yù)后，選擇了結(jié)婚生子。

2015年4月，作為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的駐團(tuán)音樂(lè)家，她在林肯中心舉辦了三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，演出了巴赫的小提琴協(xié)奏曲等作品，最近又在DG發(fā)行了新的巴赫唱片。從2009年到2015年的六年時(shí)光里，我們看到的不僅是一位女性的成長(zhǎng)，更是一位日益成熟的女藝術(shù)家堅(jiān)定地站在舞臺(tái)上，用音樂(lè)奏出自己的藝術(shù)見(jiàn)解。

音樂(lè)舞臺(tái)上的女斗士

今年三十六歲的麗莎·巴蒂婭施維莉是是紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的常駐藝術(shù)家，也是兩個(gè)孩子的母親。她的舞臺(tái)表演以及錄制的唱片都讓樂(lè)評(píng)人和聽(tīng)眾心醉。自然、不矯揉造作的優(yōu)雅、如絲綢般順滑的音樂(lè)和細(xì)膩動(dòng)人的詮釋都是她的演奏特色。可以說(shuō)，她的演奏猶如激光一般穿透了厚厚的情感之墻，既不驚擾，也不夸張。

說(shuō)起話來(lái)的麗莎也透露著同樣的特質(zhì)，輕聲細(xì)語(yǔ)卻堅(jiān)定有力。她既會(huì)跟你探討巴赫的音樂(lè)，也會(huì)公開(kāi)談?wù)撍囆g(shù)家的政治職責(zé)，甚至還指出小提琴界對(duì)于安東尼奧·斯特拉迪瓦里小提琴的狂熱是不健康的。

“藝術(shù)有很大的力量，”她說(shuō)，“這關(guān)乎藝術(shù)傳遞給世界的影響是積極的還是消極的。”

2014年9月，麗莎身先士卒。她受鹿特丹愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的邀請(qǐng)與指揮杰吉耶夫同臺(tái)獻(xiàn)藝，只為宣揚(yáng)她的政治立場(chǎng)。要知道杰吉耶夫與俄羅斯總統(tǒng)普京私交甚好，也支持克里米亞（黑海北部海岸的一個(gè)半島，歷來(lái)是兵家必爭(zhēng)之地）并入俄羅斯，而且在2008年，當(dāng)麗莎的祖國(guó)格魯吉亞與俄羅斯發(fā)生沖突時(shí)，杰吉耶夫曾是普京堅(jiān)定的支持者。格魯吉亞位于南奧塞梯的邊境，俄羅斯在那里駐兵。

麗莎·巴蒂婭施維莉曾起誓不會(huì)在俄羅斯演出，但與杰吉耶夫同臺(tái)似乎違背了她的誓言：“我不想成為那些并不同意他的政治立場(chǎng)卻不吭聲的音樂(lè)家中的一份子。”于是，她答應(yīng)參加音樂(lè)會(huì)演出，卻用自己獨(dú)特而優(yōu)雅的方式當(dāng)場(chǎng)表示對(duì)杰吉耶夫政治立場(chǎng)的抗議。她委約格魯吉亞作曲家伊戈?duì)枴ぢ宀┻_(dá)（Igor Loboda）創(chuàng)作了一首小提琴獨(dú)奏曲，題為《烏克蘭安魂曲》（Requiem for Ukraine），并在協(xié)奏曲結(jié)束后演奏了這首曲子——杰吉耶夫則站在舞臺(tái)側(cè)面。

鹿特丹愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的長(zhǎng)笛首席朱麗葉·于雷爾（Juliette Hurel）回憶起當(dāng)時(shí)的情況時(shí)說(shuō)：“她的演奏非常動(dòng)人，整個(gè)音樂(lè)廳鴉雀無(wú)聲……當(dāng)她在演奏前發(fā)言的時(shí)候，我能聽(tīng)得出來(lái)她很激動(dòng)。”朱麗葉說(shuō)道：“她是我的朋友，我看到她深深吸了幾口氣。演出結(jié)束后，我對(duì)她說(shuō)‘你真的很棒，做了非常勇敢的事’。”

音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，杰吉耶夫不動(dòng)聲色地邀請(qǐng)麗莎參加晚宴。她晚到了，發(fā)現(xiàn)他在一群朋友的包圍中顯得很放松。杰吉耶夫即刻邀請(qǐng)她與馬林斯基劇院合作，而他正是馬林斯基劇院的藝術(shù)總監(jiān)。“我沒(méi)有當(dāng)面拒絕她，”她說(shuō)，“但兩天后，我通過(guò)我的經(jīng)紀(jì)人回絕了他的邀請(qǐng)。”

“對(duì)有些音樂(lè)家而言，要回絕邀約是很難的，但這關(guān)系到你自己的職業(yè)選擇，你是否會(huì)為了職業(yè)發(fā)展而犧牲自己的理想。麗莎一直很清楚自己的選擇。”尼諾·格韋塔澤（Nino Gvetadze）是一位現(xiàn)居荷蘭的格魯吉亞作曲家，他說(shuō)麗莎是一個(gè)典范。

從格魯吉亞到德國(guó)

如果你了解麗莎的童年經(jīng)歷，就不會(huì)對(duì)她如此堅(jiān)定的政治立場(chǎng)表示驚訝。麗莎·巴蒂婭施維莉出生在格魯吉亞，雙親都是音樂(lè)家：父親是格魯吉亞四重奏中的小提琴家，常跟著樂(lè)團(tuán)出國(guó)巡演，母親則是一位鋼琴家。

麗莎四歲起便跟著父親學(xué)琴，直到1991年全家移民到德國(guó)。1990年蘇聯(lián)解體之前，格魯吉亞都在蘇聯(lián)的管轄范圍內(nèi)；蘇聯(lián)解體后，格魯吉亞突然脫離了管轄，黨派紛爭(zhēng)激烈。就在他們離開(kāi)格魯吉亞后的一天，格魯吉亞首都便爆發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)。“所以，我們就這樣僥幸逃過(guò)了戰(zhàn)火，僅僅差一天而已。”麗莎說(shuō)道。

在朋友的幫助下，麗莎一家得以在德國(guó)扎根，麗莎進(jìn)入漢堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)她只有十一歲。十四歲時(shí)，她去了慕尼黑，之后的七年都在安娜·舒馬申克（Ana Chumachenko）的指導(dǎo)下度過(guò)。“我認(rèn)識(shí)不少來(lái)自俄羅斯、美國(guó)或是格魯吉亞的小提琴家一開(kāi)始都是自己的父母教的。我覺(jué)得在一開(kāi)始這是一種優(yōu)勢(shì)，因?yàn)檫@很特別，但前提是學(xué)習(xí)可以奏效，有些父母在教自己的孩子時(shí)會(huì)特別激進(jìn)。好在我的父親十分溫柔，他盡力讓我了解小提琴演奏的基礎(chǔ)知識(shí)。不過(guò)他很快意識(shí)到我需要其他老師的意見(jiàn)，這也是我們會(huì)搬到德國(guó)的一大原因。”

移民德國(guó)對(duì)麗莎一家來(lái)說(shuō)并非易事。“當(dāng)時(shí)我的父親已經(jīng)快五十歲了，離開(kāi)故土對(duì)他而言是非常困難的，所以他在六十五歲時(shí)又回去了。如今，他經(jīng)常往返于格魯吉亞和德國(guó)之間。他從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，他希望格魯吉亞能夠變得更好。”顯然，麗莎不僅從父親那里繼承了小提琴演奏的技藝，也繼承了對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。

如今，身為兩個(gè)孩子的母親，麗莎努力平衡繁忙的演出生涯和家庭生活。

當(dāng)提起自己的母親時(shí)，她說(shuō)道：“母親小時(shí)候喜歡音樂(lè)，卻沒(méi)有得到家人的支持，因此在我小時(shí)候，她盡全力給我提供最好的教育，搬到德國(guó)的決定很大一部分也歸功于她。”但麗莎并不強(qiáng)求自己的孩子成為音樂(lè)家：“我的孩子們出生在非常不同的時(shí)代，他們擁有太多的選擇，讓他們專注在練習(xí)音樂(lè)上很難。我會(huì)嘗試用輕松的方式將音樂(lè)介紹給他們，但不會(huì)強(qiáng)求他們也走上音樂(lè)家的道路。我希望我的孩子們可以嘗試一些不同的東西。”

與對(duì)的人一起演奏好的音樂(lè)

德國(guó)是麗莎的福地，那里有她喜歡的德國(guó)足球隊(duì)，她需要的音樂(lè)教育，她也在那里遇到了她的丈夫——弗朗索瓦·勒勒（Francois Leleux），一位杰出的雙簧管演奏家。

在最近發(fā)行的巴赫唱片中，麗莎和弗朗索瓦一起演奏了《雙簧管和小提琴雙協(xié)奏曲》以及詠嘆調(diào)《神啊，求你憐憫》（Erbarme dich）。“我們總是很同步，這不僅體現(xiàn)在日常生活中，音樂(lè)上也是如此，”弗朗索瓦說(shuō)道，“你看，巴赫的和弦構(gòu)成如此完美，演奏他的音樂(lè)時(shí)需要很小心，不能破壞了只有巴赫作品才擁有的驚人的平衡感。你需要對(duì)音樂(lè)有種特別的審美，對(duì)樂(lè)句與和聲間的關(guān)系有著獨(dú)特的理解。我不得不說(shuō)在我認(rèn)識(shí)麗莎的時(shí)候，她就已經(jīng)具備這些特質(zhì)了。她的演奏表達(dá)以及對(duì)作品的尊重都顯示出驚人的平衡感。”

但是麗莎說(shuō)自己是過(guò)了很久，做了不少實(shí)驗(yàn)才覺(jué)得自己已經(jīng)準(zhǔn)備好錄制巴赫的作品了。她說(shuō)，當(dāng)她真的開(kāi)始錄制的時(shí)候，“一些很靈性的事情發(fā)生了——有些人有宗教信仰，有些沒(méi)有，但巴赫絕對(duì)能讓你相信有神靈的存在”。

2014年8月，麗莎與弗朗索瓦一起在阿姆斯特丹演奏了《神啊，求你憐憫》。因?yàn)樵谘莩銮皫字埽瑢⒔鼉砂倜丝驮隈R來(lái)西亞航空的空難中喪生，因此麗莎特地將這首曲子獻(xiàn)給在空難中去世的人們。演奏前，她說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)這首曲子有著驚人的力量和能量。也正是從那時(shí)起，巴赫給了我活下去的意義，他的音樂(lè)給予我很多力量。”

音樂(lè)家之間的默契度對(duì)麗莎而言很重要，不僅僅在與自己的先生演奏時(shí)是如此，與指揮間的關(guān)系也同樣如此。她曾在堅(jiān)持自己的政治立場(chǎng)時(shí)說(shuō)：“同與你想法完全不同的人一起合作是困難的，因?yàn)樵谝黄鹧葑嗟臅r(shí)候，大家要變成一體才行。”

在眾多合作過(guò)的指揮中，她特別喜歡克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann），說(shuō)他就像“一起賽車”的伙伴一樣；丹尼爾·巴倫博伊姆是“大師中的大師”；紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮艾倫·吉爾伯特（Alan Gilbert）則是一位“合作得很舒服”的“杰出指揮”。如果大家沒(méi)有默契會(huì)怎樣？她說(shuō)：“會(huì)很難達(dá)到你想要的效果，你們沒(méi)有坐在同一輛車上，你需要自己開(kāi)著另一輛車。”

作為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的駐團(tuán)藝術(shù)家，麗莎覺(jué)得自己很幸運(yùn)。2015年4月的音樂(lè)會(huì)是慶祝她與樂(lè)團(tuán)合作的第五十場(chǎng)演出，當(dāng)晚，她演奏了法國(guó)作曲家泰利·艾斯卡奇（Thierry Escaich）為她及弗朗索瓦創(chuàng)作的《小提琴和雙簧管雙協(xié)奏曲》。

麗莎致力于推廣新作品，也樂(lè)意演出標(biāo)準(zhǔn)曲目。“我不會(huì)在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)前突然決定做些不同的事情”，她說(shuō)，“通常你自己會(huì)有感覺(jué)，如果指揮和樂(lè)團(tuán)都很好，那就跟著感覺(jué)走。如果你能將自己從害怕中釋放出來(lái)，那演奏出來(lái)的音樂(lè)總是真實(shí)的。”

要達(dá)到這個(gè)境界，一把好琴也很重要。麗莎現(xiàn)在用的是一把從私人藏家處借來(lái)的1739年的瓜內(nèi)利。她對(duì)自己之前使用的兩把斯特拉迪瓦里都不滿意，“這些偉大的小提琴都太有個(gè)性了”，她說(shuō)道，“這就好像與一個(gè)獨(dú)具個(gè)性的人合作一樣，要么非常和諧，要么相互排斥。”

對(duì)于急于嘗試一流樂(lè)器的年輕音樂(lè)家，麗莎給出了針對(duì)音樂(lè)演奏，同樣也受用于如何塑造一個(gè)成功的音樂(lè)生涯的建議：“這和你是否手里拿著斯特拉迪瓦里無(wú)關(guān)，這只和你是否找到了屬于自己的聲音有關(guān)。”