生存于漂泊之中

文/甘琳

生存于漂泊之中

文/甘琳

《回到被愛的每一天》

導演：何平

主演：王佳佳、張譯、王志文

類型：劇情/愛情

故事：生活在北京的瑜伽教練艾伶忽然拋下北京的一切，回到家鄉小城開辦了一個舞蹈培訓班，她的人生也因此陷入了巨大的困境。與男友姜和難以割舍的愛情、與父親積累多年的隔閡、自我價值實現的困惑，都讓她與這個小城格格不入。她在大城市中沉淪、迷茫，在小城市中漂泊、游離。在回憶與現實的交織中，艾伶離開北京的原因漸漸顯現，所有的選擇都有了更從容的心境。

10月27日 國內上映

第五代導演何平蟄伏6年攜新作《回到被愛的每一天》重返大眾視野，該片榮獲了今年第40屆多倫多國際電影節新開設的競賽單元—站臺單元的榮譽導演獎。離開國際電影節競賽單元19年，何平用新作再次表達了自己對于電影的熱愛。與以往不同的是，影片不再是他擅長的古裝武俠片，而是聚焦于現代都市青年漂泊生活的劇情片。舍棄了《雙旗鎮刀客》《天地英雄》等作品粗糲、豪氣的風格，何平會如何刻畫他作品里現代城市的繁華與寂寥？為此，他做了許多準備。他走訪了20多個小城市，采訪了100多位年輕人，對于他們“漂在都市”的生活狀態進行了細致的記錄。在何平看來，當代年輕人的漂泊狀態是一個非常值得反思的問題，年輕人拋開親情與故土來到陌生的城市打拼，異鄉人的狀態讓他們既沉淪又尷尬。也許漂泊并沒有改變他們的命運，只是改變了他們的生活方式。故鄉已去，他鄉不授，他們在故鄉和他鄉都成了異鄉人。

在《回到被愛的每一天》中，導演巧妙地在故鄉與他鄉之間切換，企圖營造一種“雙城”的延展性。女主人公艾伶的記憶與現實也因“都市”與“家鄉”的不斷切換而形成一種流動性，剪輯時空的斷裂感更加營造了一種漂泊破碎的狀態，男友、父親等人物也頗具現代城市人的不完整感。故事最后，艾伶的命運歸屬并沒有給出一個明確的解釋。生活本沒有結局，或許正應了許巍演唱的片尾曲的歌詞，“從人間到天上，從天上再到人間，這生生世世的輪回變幻無常”。

值得一提的還有該片的拍攝手法—電影沒有劇本，演員沒有臺詞。每天一早，布景、燈光都搭好了之后，演員們還不知道自己的戲是什么。何平要求張譯和王佳佳的每一次對話都好像發生在生活中，如同沒有鏡頭時的聊天。有時到了現場發現布景里有鋼琴，他會要求演員即興來一段演奏，錄音師就要隨時準備好器材現場收音。所有人都要適應何平這種完全不按常理出牌的工作模式，雖然偶爾會手忙腳亂，但如此具有實驗精神的創作方式，反倒讓我們更有理由期待這部作品。