只想做個傳統守望者

蘇顯雙

祝枝山《論書帖》云：“有功無性，神采不生，有性無功，神采不實。”書法創作首重個性，個性風格之優劣高下全賴于字內功夫和字外修養，當然悟性和天分亦不可或缺。“與眾同者俗物，與眾異者奇才”，書家個性的形成非任筆為體、矜才使氣的浮躁和習氣。縱觀書史，只有訓練有素、品位境界古雅醇厚的書家才能經得起歷史無情的檢驗而為后人所津津樂道、競相效仿。若想格高調雅，入古是唯一途徑。今人書法大多主觀色彩太濃，面目趨同，一個重要的原因就是競學時人，難得古味。可見，傳承書法正脈的任務始終長期而艱巨。

研習書法多年，雖乏善可陳，但所幸沒沾染過多的俗弊。去俗要“取法乎上”——守住經典和楷模，這是一個書家得以不斷繼長增高的根本。因此，我的書法追求主要體現在以下兩方面：

一是浸淫傳統，絕去塵俗。近古則雅，趨今則俗。避俗就雅的途徑唯有回歸經典、深化經典，之后才能談活用經典。現在很多人之所以盲目跟風就是因為對傳統理解不夠，隨人做計。對時下流行的東西適當關注可以，要有自己的判斷和取舍。我們身在凡俗中，不可避免地會近墨近黑，所貴者在立定腳跟，守住傳統正脈，絕不可隨波逐流、迷失自我。當然求古也不是墨守成規、只知重復古人，而是要“古化為我”，若能深入古人精髓，得其氣味，信筆揮灑時自能“楚調自歌，不謬風雅”。

二是精益求精，富有巧思。古人講“精美出于揮毫，巧妙在于布白”，所以無論臨帖還是創作，都要力求精益求精，以一種敬畏之心待之。當然精巧不只需要死功夫，還要富有巧思，若想走得更遠，全賴學問修養之支撐。故東坡說“作字之法，識淺、見狹、學不足三者，終不能盡妙”。對于技巧至上者，“政使筆墨不減元常、逸少，亦俗人耳”。王羲之云：“書者，玄妙之伎也。”技非技，還要在形而下的技巧層面向形而上的道的層面去追求。先能精熟，熟能生巧，再求巧中寓拙，而后真巧生焉。

吾生有涯，藝海無涯，但我想只要找對了路，就不怕路有多遠。面對玄妙難名的書法藝術，我只想做個老老實實的傳統守望者。青燈黃卷，朝夕于斯，去不斷獲得一個個發現的快樂……