從偵探形象看柯南·道爾對愛倫·坡偵探小說的繼承與創新

顧秋野

（江南大學，江蘇 無錫 214000）

一、背景與簡介

杜賓是愛倫·坡創造的偵探形象，只有少量的正面描寫：一個破了產的少爺，繼承少量家產度日，以讀書為樂，酷愛黑暗，對疑案頗感興趣而且能夠毫不費力解決。杜賓習慣懶散度日但是智力過人，巴黎的警察局局長不得以親自登門向他求教。福爾摩斯則是柯南·道爾所創造出的偵探，福爾摩斯不但頭腦冷靜、觀察力敏銳、推理能力極強，而且擅長劍術、拳術和小提琴演奏。福爾摩斯自稱是一名“咨詢偵探”，平常他悠閑地在貝克街221號B的公寓里抽著煙斗等待委托人上門［1］。

目前就國內研究的情況而言，針對福爾摩斯的人物形象的研究主要集中于三點，一是利用福爾摩斯的形象的立體性，還原出現實生活中福爾摩斯可能具有的形象；二是把福爾摩斯與其他作家筆下的偵探人物進行比較，突出福爾摩斯的特點；三是直接針對《福爾摩斯探案集》中的情節進行分析，挖掘出福爾摩斯的這個人物形象的細微之處。針對杜賓的人物形象的分析非常少見，只有部分研究是關于愛倫·坡筆下的人物群像。

與國內研究成果相比較，國外的研究更加全面。部分研究主要考證福爾摩斯這個形象的原型，試圖通過原型人物進一步發掘新意。對于杜賓的人物形象的研究寥寥無幾。把福爾摩斯與杜賓這兩個人物形象放在一起進行比較的研究幾乎沒有。本文以人物形象為突破點，旨在挖掘出柯南·道爾對愛倫·坡偵探小說的繼承與創新。

二、人物形象的繼承

1.超人的智慧

在《莫格街兇殺案》中，一開場杜賓就展現出了奇特的分析能力與推理能力。他在“我”沉默不語，低頭陷入沉思的時候，一語道破“我”的內心活動。這么神奇的表現不由得讓“我”掩飾不住驚訝，同時也讓讀者驚奇不已。隨后杜賓解釋了推理過程，當然不是魔法也不是預感，依靠的是超人的智慧。隨后發生的案件中，整個巴黎警方都對這起密室殺人案無可奈何，杜賓便在這群庸人中脫穎而出，另辟蹊徑發現了留在窗戶上的蛛絲馬跡，一舉解決了這起無頭懸案。在《莫格街兇殺案》的續集《瑪麗·羅熱疑案》中，杜賓再一次地表演了他的出神入化的推理能力。杜賓僅僅通過各家報紙對于案件的不同的持續的報道，足不出戶便找出了真兇。

福爾摩斯也擁有超人的智慧，僅僅從《福爾摩斯探案集》的開場《血字的研究》中便可發現。首先，福爾摩斯有著驚人的觀察能力，未開口便已知曉華生的身份，同時也依靠這種超于常人的觀察能力，編寫出了區分煙灰與輪胎印痕的論文。其次，福爾摩斯有著與杜賓不相上下的推理能力與分析能力，這些超人的能力使他在破案過程中無往不勝。再次，他精通的領域相當廣泛，雖然有嚴重的偏向。作者柯南·道爾借助華生的記錄不厭其煩地列舉出了福爾摩斯精通的領域，涵蓋了植物學、化學、解剖學和法學。盡管他也對文學（除去恐怖文學）哲學、天文學與政治學一竅不通，但是作為一個偵探，相較于經常登門拜訪求助的蘇格蘭場偵探雷斯垂德之流，他所具備的專業能力絕對算得上是佼佼者。最后，與杜賓相比較，他的高超的拳術與劍術，以及演奏小提琴的精湛技藝顯然讓這個擁有超人智慧的人物形象增色不少。福爾摩斯，一個被賦予了如此之多智慧與技能的人物形象，在讀者的心中留下了無所不能的超人的印象。

2.冷峻的性格

杜賓與福爾摩斯在性格方面有很多重合的地方。首先他們都很冷峻，甚至說無情。這從兩個人對待官方的警察或者偵探的態度便可知曉。杜賓對上門求助的巴黎警察局局長冷嘲熱諷，無非是取笑他的平庸無能、貪財好物。福爾摩斯對待蘇格蘭場的偵探，也是相當不屑一顧。他大膽地把格雷格森與雷斯垂德比作兩個“賣春蕩婦”，因為他們善嫉好妒，又稱他們兩個無能的偵探已然是蘇格蘭場的精英，順帶把整個蘇格蘭場的警探“都踩在了腳底下”。這種刻薄的語言風格在杜賓與福爾摩斯探案的過程中隨處可見。

3.強烈的正義感

“一想到有莫里阿蒂教授這樣的人在倫敦街頭肆無忌憚地作惡，我沒法安心?！保?］這是福爾摩斯在《最后一案》中對華生說的話，簡短卻清楚地表明了他一向正義的作風?？赡苡腥藭瘩g說福爾摩斯破案之后是要收取報酬的，可是在當委托人無力支付報酬時，他大度地表示謝絕酬金，例如在《四簽名》中，他不僅對委托人伸出了援手，有成人之美，而且讓自己的好友兼助手華生“抱得美人歸”。

在《莫格街兇殺案》與《瑪麗·羅熱疑案》中，我們會誤以為杜賓只是按勞取酬的偵探，因為沒有報酬的案件他沒有接手，從而得出結論：杜賓沒有正義感。但是杜賓的正義感在《竊信案》中展現了出來。《竊信案》的最后，讀者能夠意識到杜賓已經在獲取報酬前奪回了失竊的信件，拯救了被稱為“大人物”的夫人，狠狠打擊了邪惡的D部長。根據警察局局長與杜賓兩個人交談過程中含糊的表述，隱約包含著“夫人”是正義的一方這個信息。所以杜賓是出于伸張正義而破案的。

4.感性與理性的統一

杜賓生性孤僻，特立獨行，卻博覽群書，酷愛思考，具有十分豐富的想象力和令人驚嘆的觀察力與推理能力。生活中，他離群索居，不愿為世俗偏見所影響，但思想上卻異?；钴S，除廣泛收集各類時事及民事報道外，還熱衷心智分析游戲。在外出之時酷愛觀察周圍的人與事，處理案件，分析證人證詞及事物時，他們往往保持高度的理性。福爾摩斯是一個很奇特的人物，他性情冷漠沉穩，頭腦冷靜理性，刻板，沉著，完全容不下情感，但對于華生，他卻有特殊的感情。可以說福爾摩斯作為偵探時就是理性的一面，但是在生活中，仍然是以感性對待親密朋友。杜賓與福爾摩斯共同具有的感性理性相結合的特點有著共同之處。

三、人物形象的創新

1.破案手法與特征

由于“咨詢偵探”的身份，福爾摩斯只在等待委托人上門之后才展開工作。福爾摩斯一旦接到案子，就立刻變得像一匹追逐獵物的獵犬，充滿精力，可以連續工作幾天幾夜，將整個事件抽絲剝繭、層層過濾，直到最后真相大白。在耐心地傾聽完委托人的敘述或是請求之后，他一般會選擇立刻動身前往實地的考察。無論是犯罪現場，還是抓捕罪犯，他總是堅持沖在第一線。他在錯綜復雜的案情中總能夠找到足夠的正確來確定幕后真兇。

《瑪麗·羅熱疑案》中，杜賓“安樂椅偵探”的形象格外深入人心。小說通篇沒有關于案件的正面描述，沒有平鋪直敘的情節，全部有關案件的描述來自于不同的報紙給出的大量龐雜而互相干擾的信息。杜賓沒有去過現場，也沒有走訪過任何的所謂的證人或者目擊者，足不出戶，僅僅利用報紙上整理出的信息完成了推理，找到了元兇。事實上杜賓并沒有掌握任何實物證據或是證人證詞。與之相反，福爾摩斯在沒有確切證據的情況下，會選擇按兵不動，直到最后揭曉謎底。杜賓在找出真兇之后并不親自動手將犯人繩之以法，只是通知警察局局長，這與福爾摩斯親手緝拿罪犯構成了顯著的差異。

2.人物肖像

對于杜賓的形象，作者顯然是有意“吝嗇了筆墨”。杜賓的樣貌我們難以從文章中發現。但是在這里不妨借用霍華德·德克雷夫特的研究成果。他認為，“這個杜賓也是坡的自我理想化身，因為他自幼聰穎異常，處處想表現自己的優越，所以就把杜賓寫成具有超人智力、觀察入微、料事如神的理想人物”［3］。我們可以對照愛倫坡的肖像，描摹出杜賓的肖像。但是除了大煙斗外，似乎很難再給杜賓的肖像加上特定的元素。盡管這給讀者帶來了很大的困惑，但是何嘗不是一種對讀者智力的考驗呢？

家喻戶曉的大偵探福爾摩斯的肖像卻是早已深入人心，而且深刻地固定了下來，這得益于柯南道爾不惜筆墨的描述?！案柲λ蛊淙似涿布幢闶遣唤浺獾乜匆谎?，也足以引人注意。他身高六英尺多，身體又非常單薄，因此就顯得格外頎長。他的目光深邃（除了我上文提到的他悵然若失的時候之外）；他那細長的鷹鉤鼻更給他的面部表情增添了不少機敏果斷；他的下巴寬大突出，更顯示出他是個非常有毅力的人。盡管他的雙手總是沾滿了墨水和化學藥品，但動作卻靈巧機敏得超過常人”［4］。簡簡單單的一段文字，一個神探的相貌便躍然紙上。但是柯南道爾并不止于相貌的刻畫，在大量案件中，福爾摩斯增加了很多特別的元素，例如頭戴獵帽，身披風衣，拄著手杖，叼著煙斗。這些特別的元素使得福爾摩斯的人物形象更加豐滿。

3.人際交往

杜賓的助手與朋友，“我”，在與杜賓的交往中扮演著襯托者的角色。幫助杜賓收集有關案件的信息，陪同杜賓參與破案的全過程。相對來說“我”是自愿幫助杜賓，而杜賓也以朋友的身份對待“我”。雖然在破案過程中杜賓總是占主導地位，但是兩人基本上是平等交往的。

但是福爾摩斯對既是助手又是朋友的華生保持絕對的強勢。這些強勢包括他經常對華生采取的命令式口氣與祈使句的句型。

“我倒以為……”我說。

“我們應當這樣做，”福爾摩斯急躁地說［3］。

我自信是一個極有耐心的人，可是我要承認，他這樣嘲笑地打斷我的話，的確使我有點不快。因此我嚴肅地說：“福爾摩斯，說真的，你有時真叫人有點難堪啊。”

以這段文字為例，福爾摩斯的強勢也會招致華生的偶爾不滿與不快。但是縱觀全書，福爾摩斯對待華生是很盡心的，而華生也信服福爾摩斯的權威性。

［1］張緯婷.著名偵探福爾摩斯和波羅的研究與比較［J］.法制與社會，2009.10（中）.

［2］雷難.淺析福爾摩斯的人物形象和性格特點［J］.大眾文藝，2012（20）.

［3］曹文正.世界偵探小說史略［M］.上海：上海譯文出版社，1998.

［4］鄔東.淺析福爾摩斯的人物性格［J］.評說，2014.

［5］黃曉娜.《福爾摩斯探案全集》與《霍桑探案集》的比較［D］.河南大學，2009.4.