略談歌劇表演的氣息吐納

馬嵐

摘要：吐納即是呼吸，歌劇唱法認(rèn)為，呼吸是發(fā)聲的原動(dòng)力，利用合理的呼吸方法實(shí)現(xiàn)較少的氣息獲得豐滿的共鳴對于歌唱能夠收到良好的效果。本文簡單介紹了三種不同的呼吸方法，研究了獲得氣息的途徑，分析了聲樂中的共鳴和發(fā)音。

關(guān)鍵詞：歌劇表演 氣息吐納 共鳴 發(fā)音

歌劇起源于意大利，以歌唱和音樂的表現(xiàn)方式去展現(xiàn)具體內(nèi)容，氣息吐納在歌劇表演中有著十分重要的作用。合理的利用氣息是實(shí)現(xiàn)聲音共鳴，良好發(fā)音的基礎(chǔ)，是歌劇表演中的重要一環(huán)。

一、聲樂中的呼吸吐納

（一）聲樂中的呼吸方法

在聲樂表演中，呼吸的方法可以歸為以下三種：

1.胸式呼吸法

胸式呼吸法是胸腔控制氣息的呼吸方法，在利用胸腔呼法進(jìn)行呼吸的時(shí)候，人的雙肩和胸部會由于吸氣明顯抬起，將氣息存于胸腔，再通過呼氣將存于胸腔的氣息呼出去，引起發(fā)聲。這種呼吸方法由于氣息沒有沉入丹田，所以十分短促，這就造成了在歌唱過程中會出現(xiàn)使不上力的感覺，用這種呼吸方式用來歌唱有著音色單一，沒有色彩變化，曲調(diào)平直的特點(diǎn)，隨著時(shí)代的發(fā)展和音樂學(xué)者的不斷研究，這種胸式呼吸法已經(jīng)逐漸被淘汰。

2.腹式呼吸法

腹式呼吸法是利用腹部對氣息加以控制的方法。這種呼吸方法呼吸深沉，但是不容易控制，難以協(xié)調(diào)把握，氣息時(shí)常會出現(xiàn)僵直或控制不好的現(xiàn)象，但是目前還是有許多歌唱家推崇并一直采用這種方法。腹式呼吸法到底適不適合用于歌唱，還存在著一定的爭議。

3.胸腹式聯(lián)合呼吸法

將胸式呼吸法和腹式呼吸法互相結(jié)合得來的呼吸方法就是胸腹式聯(lián)合呼吸法，這種呼吸方法是利用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉聯(lián)合控制氣息的，增加了整個(gè)氣息的變化，使得發(fā)出的聲音具有了多樣性，增加了氣息的可控性，同時(shí)胸腔、橫膈膜、腹部肌肉的聯(lián)合控制能夠增加氣息的容量，避免了氣息不足的情況。總的來說，胸腹式聯(lián)合呼吸法克服了胸式呼吸法過于短促的缺點(diǎn)和腹式呼吸法過于僵硬的缺點(diǎn)，體現(xiàn)了氣息深、容量大、可控性好和聲音變化多的優(yōu)勢，是最被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)同的一種呼吸方法。

針對歌劇的歌唱特色，通過對以上三點(diǎn)呼吸方式的分析，我們可以知道，采用胸腹式呼吸法能夠加強(qiáng)表演者對聲音的控制，從而實(shí)現(xiàn)歌劇的整體效果。

（二）鍛煉氣息的途徑

每一種呼吸方法都是根據(jù)個(gè)人的感受總結(jié)而來的，這種感受因人而異，不能百分之百的判斷出哪一種方法是正確的，哪一種是不正確的。在進(jìn)行呼吸法的學(xué)習(xí)過程中，要結(jié)合自身的實(shí)際情況不斷的實(shí)踐，看這種呼吸方法是不是具有科學(xué)性，適不適合自己，在進(jìn)行氣息鍛煉的過程中主要有以下兩種比較實(shí)用的方法：1.氣聲結(jié)合法，指的是在進(jìn)行呼吸訓(xùn)練的要結(jié)合練聲曲進(jìn)行訓(xùn)練，只有通過練聲曲的實(shí)踐過程才能總結(jié)出自己氣息運(yùn)用以及控制上的不足；2.氣曲結(jié)合法，是指在結(jié)合練聲曲的基礎(chǔ)上，通過演唱歌曲對自己的呼吸方法進(jìn)行試驗(yàn)，從每一個(gè)樂句、每一個(gè)樂段的訓(xùn)練中找出自身氣息上的缺點(diǎn)；3.自然呼吸法，是指在實(shí)踐過程中不要刻意追逐呼吸方式的運(yùn)用方法，要學(xué)會根據(jù)歌曲的情感自然的發(fā)聲。

二、聲樂中的共鳴

共鳴在物理學(xué)上是指聲音在介質(zhì)的傳導(dǎo)下，在一定腔體內(nèi)產(chǎn)生共振從而使聲音擴(kuò)大的現(xiàn)象，在聲樂中，共鳴和氣息息息相關(guān)。

（一）低聲區(qū)共鳴

低聲區(qū)共鳴主要是在胸腔內(nèi)引起的共鳴，低音的特點(diǎn)是豐滿、結(jié)實(shí)、渾厚，而在胸腔內(nèi)引起的共鳴能夠達(dá)到這些特點(diǎn)，低音區(qū)共鳴需要注意以下幾個(gè)問題：1.胸腔運(yùn)用合理，如果胸腔用得過多則會造成聲音的僵硬、沉悶，聲音也就失去了彈性和靈性，失去了生命力和情感的表現(xiàn)力；2.合理呼吸，呼吸是引起共鳴的基礎(chǔ)，合理的呼吸有利于人們調(diào)整共鳴，吸氣過深會造成喉嚨過度緊張，影響聲帶的自然工作，從而在共鳴時(shí)出現(xiàn)問題，而吸氣過少會導(dǎo)致氣息力量不夠、共鳴小，在演唱過程中出現(xiàn)聲音軟弱無力、共鳴不充分的現(xiàn)象。

（二）中聲區(qū)共鳴

中音區(qū)是歌曲的大部分音域，中音區(qū)的共鳴也是最常見的，與日常說話的共鳴十分類似，所以比較容易掌握。中音區(qū)的共鳴包括口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴，所以在進(jìn)行中音區(qū)共鳴的訓(xùn)練中，要著重加強(qiáng)這幾種共鳴間的相互配合，以達(dá)到對中音區(qū)共鳴的純熟應(yīng)用。

（三）高聲區(qū)共鳴

聲音共鳴的由低到高實(shí)際上是聲帶由整體振動(dòng)逐漸向邊緣振動(dòng)的轉(zhuǎn)化過程，聲帶的邊緣振動(dòng)發(fā)出的聲音就是人們所說的假聲，但是在進(jìn)行高聲區(qū)共鳴時(shí)不能完全用假聲，那樣會使出來的高音薄弱無力，缺乏表現(xiàn)力。而是要假聲真唱，假聲配合真聲，從聲帶振動(dòng)的角度來說，就是在唱高音的時(shí)候，聲帶的邊緣和聲帶混合振動(dòng)，這樣的高音才會豐滿有力而不失表現(xiàn)力。

三、聲樂中的發(fā)聲

呼吸的方法和聲音的共鳴從本質(zhì)上來說都是為了發(fā)聲，在聲樂中有元音和輔音，相對應(yīng)著漢語中的韻母和聲母。在歌唱中，一般的能夠延長的聲音都是元音，所以唱好元音十分重要，歌唱中的輔音要咬得準(zhǔn)，避免出現(xiàn)含糊不清的狀況，元音是各種各樣的，它能夠表達(dá)人類的情感，是人類語言的重要組成部分，元音能夠使歌曲流暢、唯美、動(dòng)聽，輔音能夠使歌曲標(biāo)準(zhǔn)清晰。在進(jìn)行歌曲演唱的過程中元音和輔音的發(fā)聲好壞和氣息不無關(guān)系，悠長渾厚的氣息能夠使元音表達(dá)完整，并且感情充沛，合理的氣息調(diào)整能夠使演唱者準(zhǔn)確的唱出輔音。

綜上所述，合理的選擇呼吸方式，調(diào)整好氣息對整個(gè)聲樂中聲音的共鳴和發(fā)聲有著重要的作用。所以，在以歌唱和音樂為表達(dá)形式的歌劇中，氣息吐納十分關(guān)鍵。

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