“打開喉嚨、氣息歌唱”

彭俊園

摘要：筆者自今年三月份以來，在電視上有幸看到了由著名歌唱家戴玉強發起的聲樂超級慕課《戴你唱歌》節目。在教學過程中，戴玉強老師多次強調“打開喉嚨、氣息歌唱”——在幾十年的歌唱生涯中，他認為是歌唱當中最重要的八個字。這究竟是為什么？在歌唱藝術中，“打開喉嚨、氣息歌唱”這兩方面掌握得正確與否直接關系到歌者的整體演唱水平。本文主要通過分析“打開喉嚨”與“氣息歌唱”對歌唱狀態產生的影響以及兩者的關系進行論述，對其發聲狀態理論進行探討。

關鍵詞：歌唱藝術 打開喉嚨 氣息歌唱

斯科特曾說過：“氣息控制、喉腔自如、共鳴豐富、讀字清準是歌唱技巧的四個基本問題。”“學習去掌握氣息、解放發聲器官，唱出正確的聲音。”這是歌唱家斯科特對歌唱藝術的重要總結。通過觀察發現，排在前兩位的恰巧就是著名歌唱家戴玉強老師所談到的“打開喉嚨，氣息歌唱”。由此可見，二者在聲樂藝術的學習過程中是何等重要。

一、喉嚨與歌唱狀態的關系

在歌唱活動中，喉嚨是最容易緊張的部位，隨著聲區的升高，喉頭部位就會傾向于相應的升高。但科學的歌唱狀態喉嚨應該是不參與工作的，它是放松的或者說是穩定的。因為，就自然的發聲情況而看，喉頭上提是正常的。對歌唱而言，喉嚨的上提或緊張會形成對聲帶的阻礙，從而發出撕裂、尖叫、發緊的聲音。長此下去，會嚴重損害發聲器官，后果不堪設想。因此，在歌唱訓練中要適當的“打開喉嚨”，使喉頭保持穩定的狀態，樹立順暢的歌唱通道才能更好的演唱。在歌唱活動中，喉嚨的活動是不顯著的，應當感覺不到它的動作甚至它的存在。

打開喉嚨的具體做法：歌唱時所要求的喉嚨充分“打開”不同于平時講話意義上的張口。唱歌時的打開是拉開后咽壁，充分打開咽腔，取得咽腔共鳴的效果。主動、故意使下顎下垂和從前方張開口，歌者面部會畸變，聲音將失去音色和表情。歌唱者應了解在伴隨歌唱活動中，打開喉嚨歌唱是讓聲音得到統一的催化劑。歌唱家戴玉強在他的聲樂超級慕課《戴你唱歌》節目中講到：他在幾十年的歌唱生涯中，體會和總結到聲樂藝術中最重要的八個字是“打開喉嚨、氣息歌唱”，并且在多位參與此課程學習的演唱者身上，多次提到“打開喉嚨”與“氣息歌唱”這一問題，并且教學效果頗見成效，可謂立竿見影，受到業界人士的一致好評。可見，“打開喉嚨”對于歌唱者而言是多么重要。那么喉嚨的打開具體到方法上應該怎么做？怎么來表述？筆者結合自身所學、所聽、所感得出：“打開喉嚨”的練習最初需要在微笑狀態下，結合腰部氣息，口咽腔作“小哈欠吸開練習”。并體會喉頭肌肉向下稍作移動的感覺，多做此練習會切實體會到喉嚨的徹底松下來。這項練習應加入到日常的發聲練習中去，對歌唱是大有裨益的。當然，切記有的學生在讓喉嚨“松下來”時刻意施加外在力量，就可能出現 “壓喉”現象，這種情況一定要避免，否則會產生所謂的“喉音”。

二、氣息與歌唱的關系

氣息是歌唱活動中的重要環節。歌唱發聲狀態的正確與否與氣息的運動有著最直接的關系。在氣息的運用上，很多學生會在這一環節上出現各種各樣的問題，如有的學生強迫自己凸出小腹部，擠壓肋骨周圍的肌肉，然后放平腹部擠出橫膈膜進行腹式呼吸。這樣的后果是聲音由于氣息的原因僵住了，流動不起來，且無法保持身體力度的平衡與自然。氣息的有效控制主要依附橫膈膜的力量，橫膈膜是由呈放射狀的肌肉所構成，當橫膈膜和肋骨附近的肌肉收縮時，胸廓的前方從丹田的位置向上提起，胸廓的容積變大，與此同時，橫膈膜自然呈下降狀態，這時胸廓的容積到最大，氣息量也最多。據了解，一般人橫膈膜上下活動的幅度約為四厘米，經過訓練可達到六到七厘米。當然，這些必須經過科學化的訓練才得以完成。歌唱時，演唱者需要控制住氣息，根據演唱作品樂句的長短而壓迫肺泡，有計劃的排出。

氣息是發聲的動力。馬爾凱西說：“歌唱者的呼吸必須像打哈欠那樣深滿。”但這種活動必須是無聲的、從容的、有節奏的、自然的、不易察覺的。吸入的氣要適量，不宜太多，過多會造成有關肌肉的緊張。發聲時，氣息的流出要有節制、均勻穩定而不漏掉。‘由于氣息是支撐聲音的動力，是歌唱表情的基礎，所以任何時候都要在直接控制之下，這乃是歌唱必具的技法。氣息控制是控制對氣息的運用，而不是流量的多少。”①

三、“打開喉嚨”與“氣息歌唱”的關系

氣息運用不當會引起喉部肌肉的緊張，喉嚨很大程度上會不然的加力，這種情況在中高聲區（換聲區）時最為明顯。自然的呼吸、有效的氣息控制會為自由的發聲活動奠定通暢的基礎。氣息的完整控制表現在歌唱活動中是非常自如、輕松、順暢的本能活動。

同樣，喉部肌肉的緊張會導致氣息的不順暢，干擾呼吸的自然活動。會出現氣少、演唱費力等問題，使得演唱不統一。由此可見，若想取得最佳的、科學的歌唱狀態，需要演唱者努力的將二者結合到一起，通過不斷的訓練，把兩者的動作意識內化為本能意識的自動化活動。如果演唱者熟練的掌握兩方面，那就為發展他的聲音表現力創造了一個成功的條件。

在歌唱藝術中，筆者認為“打開喉嚨、氣息歌唱”這兩大方面是歌唱的主要環節。可以這樣說，如果演唱者能把這兩方面結合好的話，他的歌唱至少成功了一半。

注釋：

①薛良：《歌唱的方法》，北京：中國文藝聯合出版公司，1983年，第44頁。

參考文獻：

[1]薛良.歌唱的方法[M].北京：中國文藝聯合出版公司，1983.

[2]薛良.歌唱的藝術[M].北京：中國文藝聯合出版公司，1998.