淺析戲曲舞蹈在戲曲表演中的應(yīng)用

摘要：戲曲舞蹈不僅融入了戲曲表演的基本要素，更加形成了一種獨(dú)特的戲曲表演風(fēng)格，其在戲曲表演中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在其運(yùn)用原則和作用兩個(gè)方面。本研究主要從其需要一定的技巧特征和載歌載舞演繹故事兩個(gè)基本原則進(jìn)行分析，并進(jìn)一步探討戲曲舞蹈在戲曲表演中的三個(gè)要素，分別為表現(xiàn)生活、抒發(fā)情感和體現(xiàn)藝術(shù)美，戲曲舞蹈的獨(dú)特之處在于戲曲和舞蹈動(dòng)作的結(jié)合，將故事情節(jié)表現(xiàn)得更具藝術(shù)美。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）03-0032-01

戲曲是一種中國(guó)古典藝術(shù)，是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)表演，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的文化藝術(shù)傳承，中國(guó)戲曲逐漸融入更多創(chuàng)新元素，戲曲表演綜合演唱、武術(shù)、雜技、舞蹈等多項(xiàng)表演項(xiàng)目在內(nèi)，在戲曲表演中，曲始終是最主要的表演要素，即表演者的唱功，但隨著戲曲表演的發(fā)展戲曲舞蹈亦成為是戲曲表演中的主導(dǎo)因素之一。戲曲舞蹈是中國(guó)古典類舞蹈藝術(shù)之一，深受中老年觀眾喜愛，戲曲舞蹈是一種運(yùn)用于戲曲表演中被戲劇化了的一種舞蹈，其精髓在于將歌唱表演和舞蹈結(jié)合得完美無(wú)瑕，將演員在舞臺(tái)上的戲曲表演舞蹈化，增加了和諧美和藝術(shù)美，更能體現(xiàn)戲曲中所要表達(dá)的情感與氛圍。戲

一、戲曲舞蹈在戲曲表演中的作用

（一）表現(xiàn)生活

戲曲舞蹈在戲曲表演中的基本作用自然是能表現(xiàn)生活，因?yàn)閼蚯璧副旧砭褪腔谀骋还适禄騽”緛?lái)表演，仿若一部電影，只是其通過(guò)戲曲舞蹈的表現(xiàn)形式來(lái)闡述。戲曲舞蹈表現(xiàn)的是生活中的某一實(shí)例，可以是歷史文化中某一典故，可以是國(guó)外名著中的某一愛情故事，也可以是當(dāng)代社會(huì)某一社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映，無(wú)論其表現(xiàn)的內(nèi)容如何，最終都是為了表現(xiàn)生活中的故事，利用戲曲舞蹈將生活真諦表現(xiàn)得淋漓盡致。

著名表演藝術(shù)家和藝術(shù)教育家歐陽(yáng)予倩先生是一位聞名的藝術(shù)表演家和教育家，他的《一得余抄》中提到：“這些舞蹈天衣無(wú)縫地融化在表演動(dòng)作里面，隨著劇情和人物性格靈活地加以運(yùn)用，從不為舞蹈而舞蹈（這一點(diǎn)非常重要），所以顯得極其自如，可以說(shuō)中國(guó)戲曲里的舞蹈動(dòng)作是生活化了的。” 歐陽(yáng)予倩先生這一說(shuō)法更好地說(shuō)明了戲曲舞蹈在戲曲表演中表現(xiàn)生活的這一作用，闡述了戲曲舞蹈和其它舞蹈的不同，其它舞蹈更多的是表現(xiàn)舞蹈動(dòng)作，而戲曲舞蹈更多的是表現(xiàn)生活，將舞蹈動(dòng)作生活化，形成戲曲表演中的獨(dú)特舞蹈藝術(shù)。

（二）抒發(fā)情感

戲曲舞蹈是中國(guó)古典舞蹈之一，中國(guó)古典舞蹈本就重視抒情，通過(guò)表演中的動(dòng)作和表情表達(dá)舞蹈者的思想感情，而戲曲舞蹈在敘事的同時(shí)也很好地融入了該精華，將情感因素與戲曲相結(jié)合，再通過(guò)生活化的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行情感表達(dá)，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，達(dá)到戲曲舞蹈表演藝術(shù)的高潮。戲曲中的舞蹈表演看似一種無(wú)聲的語(yǔ)言，通過(guò)肢體動(dòng)作和表情向觀眾表達(dá)自己的情感和內(nèi)心感受，這其中情感表達(dá)的抑揚(yáng)頓挫正是戲曲舞蹈的藝術(shù)精髓，這種情感的波瀾起伏和高潮可以引起觀看者的共鳴，將戲曲本身更好地表現(xiàn)出來(lái)。

例如，戲曲舞蹈中的《白蛇傳》中斷橋一場(chǎng)，小青欲殺許仙，許仙因懼怕而閃躲，白素貞則極力勸阻和保護(hù)，很簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，但想要通過(guò)舞蹈動(dòng)作將其表現(xiàn)出來(lái)著實(shí)不易，更何況要將三者內(nèi)心不同的情感因素通過(guò)舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)更為精湛，更好得體現(xiàn)了戲曲舞蹈的藝術(shù)美。

（三）體現(xiàn)藝術(shù)

戲曲舞蹈是一種古典藝術(shù)，任何一種藝術(shù)其最終的作用都在于體現(xiàn)表演的藝術(shù)美，而戲曲舞蹈則是將生活藝術(shù)化，表演中將生活故事通過(guò)說(shuō)唱來(lái)闡述，通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)表情來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情感，二者的結(jié)合更多的是表現(xiàn)一種藝術(shù)美，讓觀眾看到另一種形式的生活，從而感受其中的藝術(shù)美。阿甲先生在其《戲曲美學(xué)論文集》中說(shuō)過(guò)：“戲曲表演有理智的批判，有情感的共鳴，還有美的欣賞。”戲曲舞蹈中唱念做打，無(wú)疑就是將三者盡情表現(xiàn)。戲曲舞蹈的藝術(shù)美不僅體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作方面，更多的是一種情感抒發(fā)的形式，觀眾可通過(guò)聽曲或者觀看舞蹈體會(huì)表演者內(nèi)心的愛恨、糾結(jié)等情感，這種唯美的藝術(shù)正是戲曲渠道的精髓所在。

二、戲曲舞蹈在戲曲表演中的運(yùn)用原則

（一）具有技巧特征

戲曲表演中四功是指唱、念、做、打，這些都是戲曲表演中的基本功，是每一個(gè)戲曲表演者必須掌握的基本技巧。而戲曲舞蹈在戲曲表演中以做功和打功為主，是以心、氣、神和形體動(dòng)作為一體表演技巧，具有技術(shù)性、節(jié)奏性、綜合性等特征。戲曲舞蹈在戲曲表演中的技巧運(yùn)用不是一朝一夕就能練就，更何況戲曲舞蹈中要求表演中不僅需要一定的表演技能，更重要的是舞蹈技巧，因此，表演中必須針對(duì)不同的表演風(fēng)格練習(xí)技巧，尤其是戲曲表演中的四功五法，表演中為練就基本功必須堅(jiān)持每天練，因?yàn)槿说纳眢w結(jié)構(gòu)一旦定型就很難改變，為成就身體的柔韌性，勤加練習(xí)是必不可少之舉。《活捉》中的閻惜姣由筱翠花扮演，他滿臺(tái)飛舞，舞姿優(yōu)美，膀不搖，肩不動(dòng)，裙邊不散，足尖不露，快而不亂，穩(wěn)而不慢，既有敏捷度又有水波感，長(zhǎng)期以來(lái)使觀眾為之津津樂(lè)道并傾心陶醉。然而，他為了練出這番過(guò)硬的腿腳功，卻是每天從早到晚，總是在自己兩檔之間夾一把掃床笤帚走路，旨在練就“小碎步”和“一條””的行走姿態(tài)，以適應(yīng)舞臺(tái)表演要求。

（二）載歌載舞演繹故事

戲曲舞蹈在戲曲表演中的另一運(yùn)用原則是利用舞蹈元素將戲曲故事演繹出來(lái)，戲曲表演是以唱、念、做、打?yàn)橹饕獌?nèi)容的綜合表演，戲曲舞蹈在戲曲表演中的特色是其舞蹈并非獨(dú)立存在，而是和劇本結(jié)合在一起，通過(guò)舞蹈的動(dòng)作將表演者或角色內(nèi)心的情感和故事演繹出來(lái)，二者的結(jié)合增加了舞蹈的生活性，強(qiáng)化了戲曲的藝術(shù)美。

三、結(jié)語(yǔ)

戲曲舞蹈在戲曲表演中的運(yùn)用，有別于其它舞蹈，不局限于舞姿，而是將舞蹈動(dòng)作和戲曲表演情節(jié)相結(jié)合，既有故事，又有情感，藝術(shù)美穿插其中，形成獨(dú)特的戲曲表演形態(tài)。戲曲舞蹈在戲曲表演中的作用主要體現(xiàn)在其表現(xiàn)生活、抒發(fā)情感、體現(xiàn)藝術(shù)，而在戲曲表演中的運(yùn)用原則主要是其需要具備一定的舞蹈技巧和表演技巧，而這些技巧非一日之寒，需要勤學(xué)苦練方能成就，另一原則是載歌載舞演繹故事，說(shuō)的正是戲曲舞蹈的精髓，其三個(gè)基本要素。