論中國戲曲舞臺(tái)布景的演變

摘要：中國戲曲沒有舞臺(tái)就不成戲曲，而舞臺(tái)布景的搭建技術(shù)與水平可以影響到戲曲表演的整體效果。新技術(shù)與新材料的出現(xiàn)，勢必會(huì)帶來中國戲曲舞臺(tái)布景上的演變。基于此，筆者借本文對(duì)中國戲曲舞臺(tái)布景演變進(jìn)行相關(guān)闡述，以供讀者參考。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）03-0021-01

一、中國戲曲舞臺(tái)布景在繪景方面的演變

傳統(tǒng)的中國戲曲舞臺(tái)布景體現(xiàn)了中國古典的審美趣味，不僅吸收了各類中國畫藝水平，同時(shí)還采納了各類造型藝術(shù)的長處。可以說，中國戲曲舞臺(tái)在很長時(shí)間內(nèi)代表了中國的群體性審美變化。社會(huì)的變遷與審美的演變也就會(huì)直接反映在中國戲曲舞臺(tái)的繪景方面。在過去，中國戲曲舞臺(tái)布景主要是通過木板搭架再加繪畫布景板的方式做成舞臺(tái)。舞臺(tái)上的守舊、刀槍把子、大帳等都必不可少，當(dāng)然，椅帔、桌圍等也是中國戲曲舞臺(tái)的特色之一。而且這些傳統(tǒng)的舞蹈布景上都繡有各種裝飾性的圖案，顏色與搭配也是有規(guī)律可循。可以說，中國戲曲舞臺(tái)布景具有獨(dú)特的辨識(shí)度與工藝美學(xué)。當(dāng)然，傳統(tǒng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)在審美觀點(diǎn)的變遷中也逐漸暴露出了色彩繁雜，膚淺堆砌，甚至過于繽紛搶眼的舞臺(tái)布景還有喧賓奪主之嫌。中國的戲曲表演藝術(shù)經(jīng)歷了很長的演化期，最終形成了唱念做打?yàn)橹行牡谋硌菽Ｊ健６袊鴳蚯枧_(tái)布景本身就是為戲曲表演藝術(shù)服務(wù)的，必須盡量避免出現(xiàn)喧賓奪主的情況。所以時(shí)代的變遷也造就了中國戲曲舞臺(tái)的布景演變。

如在《白蛇傳》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，現(xiàn)代化的舞臺(tái)搭建技術(shù)已經(jīng)可以為劇中內(nèi)容進(jìn)行仙境、寺廟與人間等不同場景設(shè)定。引入了現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)觀念的中國戲曲舞臺(tái)布景，已經(jīng)不單單限定于一塊布景板。而是配合了西湖美景作為遠(yuǎn)景，加上斷橋、荷花與柳條等近景作為布景。舞臺(tái)燈光也從過去單一的照明作用，變成了為劇情服務(wù)的燈光設(shè)計(jì)。在白素貞與許仙相遇的這一劇情上，燈光設(shè)計(jì)師利用大量藍(lán)色燈光，配合西湖舞臺(tái)布景營造出了如夢似幻的真實(shí)感，當(dāng)戲曲演員從西湖斷橋上出現(xiàn)時(shí)，布景天空的晴朗開闊，湖面的澄澈與劇中人物歡樂而羞澀的心情一覽無余。而在第三場戲中，法海到保和堂告訴白素貞為蛇妖這一真相時(shí)，舞臺(tái)布景引入了三維視覺效果，淡黃色的燈光加上舞臺(tái)上三維實(shí)景的棕色幕布，這一切給人以沉重而壓抑的感覺，很好地表現(xiàn)了許仙沉重的心情。到了盜仙草這一環(huán)節(jié)，戲曲舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)換成了煙霧彌漫的山中，舞臺(tái)設(shè)定了專用的實(shí)景“假山”，“假山”以下配合了干冰效果，做出了真正的霧色。同時(shí)燈光設(shè)計(jì)師打以藍(lán)色光源進(jìn)行渲染，盜仙草這一仙境場景也就呼之欲出了。當(dāng)然，整體大環(huán)境的虛化只是戲曲舞臺(tái)布景的大綱，更多的體現(xiàn)在于局部的實(shí)景強(qiáng)調(diào)了布景的真實(shí)性，既有“神似”又有“實(shí)景”，戲曲舞臺(tái)所需要的效果自然水到渠成。由此可知，中國戲曲舞臺(tái)在繪景方面的技術(shù)已經(jīng)結(jié)合了燈光，三維等，進(jìn)一步豐富了戲曲感染力。

二、中國戲曲舞臺(tái)布景在材料方面的演變

技術(shù)的不斷發(fā)展，讓中國戲曲舞臺(tái)從過去“布拉紙糊”的時(shí)代演變成今天的各色材料層出不窮的時(shí)代。如過去如果要為《白蛇傳》布景，就必須去采最新鮮的柳條以配合西湖偶遇的場景。但新鮮的柳條其實(shí)除了真實(shí)性以外，并不適合作為舞臺(tái)布景材料。一方面是由于新鮮的柳條并不持久，在戲曲表演的過程中很容易掉葉子，甚至折斷枝條。另一方面，考慮到舞臺(tái)效果，新鮮柳條不僅不夠長，而且長短不一，很難隨心所欲地做出想要的舞臺(tái)效果。而在今天，裝飾性柳條非常多，這些塑料柳條不僅顏色逼真，而且柔軟易飄，長短與枝葉密度都可以進(jìn)行調(diào)節(jié)。應(yīng)用到戲曲舞臺(tái)時(shí)非常出彩，能成功地營造出西湖實(shí)景的效果。當(dāng)然，新材料的應(yīng)用還包括了電子科技的產(chǎn)生與應(yīng)用。現(xiàn)如今在各類晚會(huì)與節(jié)目上大量應(yīng)用的LED屏，色彩鮮艷，表現(xiàn)力強(qiáng)，適應(yīng)性廣，能用力地烘托出節(jié)目的特色。如在2011年的春節(jié)戲曲晚會(huì)上，LED大屏就應(yīng)用到了戲曲舞臺(tái)布景上。LED大屏不僅能隨時(shí)為戲曲場景配景，同時(shí)還能時(shí)刻關(guān)注演員的狀態(tài)，必要時(shí)可以直接放大演員表情。配合舞臺(tái)，它可以給出最為恢弘的舞臺(tái)效果，配合演員則可以及時(shí)抓住表演中的亮點(diǎn)。當(dāng)戲曲演員的現(xiàn)場表演與LED大屏上的視頻畫面融為一體時(shí)，現(xiàn)場效果非常出眾。

提到中國戲曲舞臺(tái)布景的演變，就不得不提燈光的作用。長期以來，中國戲曲舞臺(tái)上的燈光都是用作照明。然后逐漸有了聚光燈來突出主要演員的動(dòng)作。從單一的燈光，到多彩的燈光，從手調(diào)出的幾種燈光色彩變化到現(xiàn)在的全自動(dòng)燈光照明設(shè)計(jì)。這些都能直接為舞臺(tái)布景作鋪墊，甚至達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的舞臺(tái)布景藝術(shù)效果。如在戰(zhàn)爭場面上，紅色的燈光能直接點(diǎn)明主題，深紅淺紅間的變化與光線調(diào)整，可以引導(dǎo)觀眾觀看，同時(shí)還能增強(qiáng)場景的渲染力。而在宮廷場景中，應(yīng)用金色光源則可以為布景鍍上一層金光，塑造出金碧輝煌的效果，體現(xiàn)出皇家氣質(zhì)。更可以通過合理設(shè)計(jì)支點(diǎn)光與定點(diǎn)光來點(diǎn)明演員身份，進(jìn)一步提高戲曲表演的感染力。而時(shí)代發(fā)展到今天，從過去的氣體放電燈與鹵鎢燈應(yīng)用，逐漸過渡到了今天的LED光源。過去的燈光都是熱光源，對(duì)于戲曲演員來說，燈光效果越好，照在自己身上的燈越多，那么就越熱。特別是在厚厚的戲曲裝扮之下，層層疊疊的戲服之下，燈光的灼熱會(huì)直接影響到戲曲演員的狀態(tài)。但是LED光源卻是一種冷光源，即使打的光再多，也不會(huì)產(chǎn)生溫度上升的情況。再加上LED相比于傳統(tǒng)的各色燈光，它不需要使用換色器就可以直接顯示出各類顏色。方便快捷，而且智能無誤，這些都為戲曲舞臺(tái)布置提供了強(qiáng)有力的材料支持。

三、結(jié)束語

綜上所述，在不斷的發(fā)展中，中國戲曲舞臺(tái)布景已經(jīng)有了長足的發(fā)展。從繪景條件上來說，更為宏大的場景與細(xì)致入微的局部都可以通過新的技術(shù)實(shí)現(xiàn)。而LED冷光源的出現(xiàn)與應(yīng)用，也直接解放了演員的表演狀態(tài)，能讓戲曲表演演員更為放松，更為自在。可以說，戲曲舞臺(tái)就是一個(gè)虛實(shí)相間的平臺(tái)，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，在不遠(yuǎn)的未來，更多新技術(shù)與新材料將會(huì)進(jìn)入舞臺(tái)布景的選擇中，為戲曲藝術(shù)表演錦上添花。