《功夫熊貓》中國傳統元素的運用研究

金 毅

（合肥師范學院，安徽 合肥230061）

一、 《功夫熊貓》的中國傳統元素

《功夫熊貓》這部美國動畫片的場景設計方面中國文化元素無處不在。 從影片開始就給觀眾很渾厚的中國文化氣息。 影片中的釣魚男孩、無處不在的水墨山水場景、熊貓、漢服、燈籠、筷子、面條、功夫等等。這些場景和道具都是充滿古色古香的中國傳統文化元素以動畫的形式呈現在影片的故事情節中，該影片也通過細節對中國的傳統文化做出詳盡的詮釋。

(一) 《功夫熊貓》中意境之美與傳統中國藝術

在《功夫熊貓》影片中，武術誕生于一副優美的寫意水墨山水畫的場景中，這和中國傳統的影片很相似。 這個情節給觀眾意境很深遠的印象。 在《功夫熊貓2》中的片尾充滿了古樸氣息的效果，這部影片時刻透露出中國傳統的文化符號。 在影片中龜仙人最后羽化成仙的故事情節，盡管讓觀眾聯想起西方去世升天堂的說法，這種中西結合的處理表現在一定程度上有思想上的融合可以說在某種程度上是對佛教思想的模仿。 我們應該對《功夫熊貓》持肯定的態度，該片對中國的文化符號、中國傳統思想、中國傳統的水墨畫等方面的意境都把握的很到位。 影片刻意突出創作者崇拜中國文化和中國的傳統精神內涵。 這種中國的文化意境沒有長期的觀察和研究是很難把握這么精確。

（二） 《功夫熊貓》中水墨畫的表現手法

繪畫是中國悠久歷史文化的重要的一部分，經過幾千年的變遷，從初期的替代文字功能記錄歷史發展到現在已經形成了相對獨立完善的藝術體系。 水墨畫是中國獨有的一種繪畫風格，在國際上獨樹一幟。 水墨畫帶有濃郁的中華民族的藝術特色，在《功夫熊貓》這部影片中已經形成了中國式的場景風貌和審美特點。 水墨畫作為中國國粹的一部分， 它有自己獨特的藝術表現手法和鮮明的藝術語言表現形式，“黑、白、灰”是水墨畫的基本色調，三色也是水墨藝術作品中特有的藝術語言。中國傳統的水墨畫作品簡約但并不代表簡單，水墨作品講究意境，很多作品運用簡單的形象充分來表達深刻的寓意， 以很少的藝術元素來表述豐富的信息。 《功夫熊貓》影片中，也運用簡單的山水畫來講述中國得道高人往往居住在與世隔絕的世外桃源中，這和中國傳統的功夫片如出一轍。中國的水墨畫追求簡約美，在影片中也有所體現。簡約美就是中華民族傳統的水墨畫藝術風格。 而在影片《功夫熊貓》中，在原有的水墨畫基礎上增加了色彩，使整個畫面更加吸引觀眾、更形象、具有靈動性。 在中國的水墨畫藝術中主要是以獨特的墨汁為色彩基調的藝術形式。 國際上毛筆是中華民族特有的一種繪畫用具。 水墨畫通過毛筆、墨汁的運用在宣紙上展現出各種千變萬化的藝術效果，對自然界的玩物賦予了中國式的生命和精神。 水墨畫言簡意核但寓意深刻。 色澤淡雅但視覺效果豐富，畫面如詩情畫意的場景一般，不但能夠透露出古代文人的高雅情操，而且還能透露出水墨畫作品所在時代的人文情懷。

（三） 《功夫熊貓》中對功夫的理解

中國傳統的影片中， 傳說中的武林秘籍是武林中最高層次者遺留下來的。武林秘籍以各種怪異的形式存在，它不但帶有很強的武林文化還能強烈的吸引觀眾的注意力， 這些情節都能鮮明的體現出創作者的主張和創作的價值取向。《功夫熊貓》中阿波、太郎都把“神龍秘籍”作為武林中的終極武學。 認為這是傳說中最了不得的武功。費盡千辛萬苦后發現其實什么都沒有。 這和傳統水墨畫中的意境不謀而合，而在影片中阿波的父親在湯料秘方中悟到真正的秘籍是自己內心，這些都體會出武學的最高境界。

（四） 《功夫熊貓》中國傳統的道家思想和世界觀

《功夫熊貓》中阿波爸爸的面條祖傳秘方，“神龍秘籍”充分體現了中國傳統的易學思想“有即是無、無即是有”、“大象無形”等。 影片中運用這些易學思想元素來闡述《功夫熊貓》的主題，使該影片表現出一種捉摸不透的禪意。 因為創作者始終不能完全擺脫西方視角， 在創作過程中對中國的傳統思想的處理和表現上有一些曲解。但我們仍然肯定該影片對中國傳統水墨畫的思想、文化的挖掘和把握。 從影片中也看出創作者對中國傳統文化的挖掘和深刻的理解。 這部影片也使我國從事動畫制作的業內人士對有關文化資源的挖掘和運用引起深刻的思考和自省。 《功夫熊貓》做為一部以娛樂為目的的美國動畫片來講，這已經相當不容易。

二、《功夫熊貓》對中國文化元素的獨特運用

（一） 《功夫熊貓》中人物設定

功夫，對西方人來說不但是中國元素的代表，更重要的是它充滿了神秘的力量。 在《功夫熊貓》這部影片中就能看得出創作者把中國特有的功夫和熊貓融入到了故事中，這種方式讓人感嘆。 傳統功夫中是“飛檐走壁、北冥神功、化骨綿掌、凌波微步”等中國武俠元素，對于中國人或者華人來講這是一種獨特的傳統文化概念。 但對西方人來講這些絕技讓人難以理解，美國人對中國功夫怎么建立一個比較完善的武學體系，對于《功夫熊貓》的創作者來說是一個很大的難題， 但在影片人物構建中，創作者很巧妙的解決了這一難題。 影片的創作者對中國功夫研究透徹后，進一步以中國的醫圣華佗的“五禽戲”為切入點，選擇了簡單易懂的動物來作為入手點，運用動畫形象的老虎、猴子、蛇、螳螂、鶴作為神奇武俠的角色。 有武俠知識的觀眾在觀看影片的過程中找到相對應武功在每個動物身上的體現。 該片中以形象生動、 雅俗共賞的方式使美國的觀眾對中國功夫也有一個比較直觀的領悟。 使中國的觀眾對中國傳統知識更加的深刻領悟。

（二）《功夫熊貓》動畫創作思路

中華民族傳統文化中擁有數不清的藝術資源， 中國動畫創作者缺乏對這些藝術資源觀察的敏銳性，失去了運用這些資源創作的時機，面對我們豐富的傳統文化很多動畫工作者沒有充分利用，而是選擇一味的模仿西方的動畫風格， 致使失去了原有的民族創作特色。 我國動畫創作缺乏創新和突破。

由于中國影視對觀眾的思想引導起到禁錮的作用，在對中國傳統文化的發揚和繼承方面，我們的影視創作者沒有把信心和觀念以及想象力整合在一起，中國的傳統文化元素陷入了尷尬地位。 創作者對傳統文化的挖掘方面也缺乏開創性， 對創作作品的過程中整體的思路也沒有太大創新。 在《功夫熊貓》中，阿波吃包子，很多中國觀眾的思想禁錮在熊貓只吃竹子這個理解層面上，很難理解阿波為了包子立志練習功夫的情節，因此對《功夫熊貓》這部影片產生了質疑，這一細節并不是整部影片的瑕疵，因為是以娛樂為主，所以這應該是這部影片的創新思維，創作者具有發散思維、創新精神。

（三） 《功夫熊貓》給國產動畫的啟示

中國動畫片在創作的過程中對中國傳統文化元素的挖掘， 以及經典的藝術作品往往對傳統文化中精髓缺乏耐心和自信， 創作出來的動畫藝術作品也缺乏時代性。動畫片的創作者不能運用傳統文化和現代文化相互結合，以及不能以一種國際的視野來對作品進行創作和創新。 造成了靜心創作的影片與現代觀眾對影視文化的消費需要脫節。 中國動畫事業要取得卓越的成就， 首先就要打破已經形成固有的思維模式，打破頭腦中形成的固有的禁忌，用大膽的創新思路與現代化的思想意識相結合，擁有國際視野把傳統文化與國際發展相融合，做出具有特色、寓意的文化作品，這樣中國的動畫藝術不但迎合了觀眾的審美需要還能獲得更卓越的生命力。 因此，中國動畫藝術在創作過程中不能生搬硬套中國傳統的文化符號，應該在理解中國傳統文化的同時還要找到好的切入點，使作品能夠自然的切入到故事的情節中去，在故事情節中應包含的中國傳統的文化元素進行深入的挖掘，在創作的影片中應做到繼承和創新并存，在創新和繼承的過程中首先需要執著的觀察和投入能力以及良好的心態等，其次要堅定的決心和創作中克服一切困難完成作品的決心。

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