新媒體環境下的紀錄片創作解析

鄭國力

（哈爾濱廣播電視臺 黑龍江 150036）

紀錄片是我們日常生活中比較常見的一種電視形式，紀錄片創作靈感大都來源于生活，其以現實生活中發生過的事作為創作題材，通過一定的藝術加工，傳達出事物的真實本質，從而引發人們對生活的感悟和思考。隨著多媒體技術的發展，紀錄片的表現形式更加豐富，人們在視覺和感官上的體驗也更加深刻。

一、新媒體環境下紀錄片創作的問題

（一）創作環境的制約

任何一個國家的紀錄片都會受到社會環境的影響，在我國，紀錄片是我國文化體系中的重要組成部分，它主要反映的是社會大眾的真實生活，并從中體現出人文價值和人文關懷，因此，紀錄片的創作自然不能與國家的意識形態相違背，從很大程度上來說，一個國家的紀錄片創作是受制于政府的，我國的紀錄片創作具有悠久的發展歷史，曾經的大多數紀錄片幾乎都是為了獲獎而拍攝的，對社會生活的反映往往不夠真實，藝術加工過于濃重，在這種創作環境和觀念的影響下，我國紀錄片的發展受到了一定的制約。

（二）作品的主題過于宏大

在我國，紀錄片往往是國家進行政策和民族文化宣傳的重要工具，因此，許多紀錄片的創作都受到官方媒體的制約，從作品的內容來看，很少有對真實社會生活的反映，而大多都是以弘揚愛國主義、宣傳民族文化為主要題材的紀錄片，從作品的主題上來看，由于內容過于空洞，主題也就顯得十分宏大，感化和教育一般是傳統紀錄片的突出主題，在新媒體環境下，盡管紀錄片的創作形式更加豐富，但是仍然脫離不了國家政策的束縛。

（三）創作手法的模式化

從我國紀錄片發展的歷史和現狀來看，創作手法呈現出模式化的特征，常用的紀錄片創作手法主要有探索式、再編式和觀察式創作手法，這三種創作手法相比較，運用得最多的是觀察式創作手法，這種創作手法導致我國的紀錄片創作出現盲目跟風的現象，一旦某一作品獲得了獎，其他創作者就開始效仿這一作品的創作風格，此外，我國的一些紀錄片創作者由于過度看重紀錄片的理論定義，在實際創作的過程中都是按照統一的模式和方法進行，最終形成紀錄片的題材單調、表現手法單一等模式化的創作格局。

二、新媒體環境下紀錄片的創作的方法

（一）傳播理念的轉變

在新媒體環境的影響下，我國的紀錄片開始逐漸走向大眾化的道路，紀錄片的創作者應對傳播理念進行轉變，利用平等對話的形式來拉近與觀眾的距離，并鼓勵大眾的參與和共享，更加注重觀眾的心理和情感體驗，未來的紀錄片發展將會在題材的選擇上更加大眾化，這種傳播理念的轉變能使紀錄片收獲更多的受眾群體。

（二）傳播渠道的拓展

隨著多媒體技術的發展和網絡技術的興起，我國紀錄片的傳播渠道也更加豐富，利用先進的互聯網技術，能實現對海量信息的傳播，我國的紀錄片應建立自己的網絡紀錄片頻道，通過優酷網、騰訊網等主要的視頻網站進行傳播，近年來，隨著收視率的增高，一些視頻網站開始加大對紀錄片頻道的投入，紀錄片的發展呈現出一片全新的景象，觀眾不僅能通過電視觀看紀錄片，還能通過電腦和手機客戶端進行在線或下載觀看，用戶在觀看時間的選擇上也更加自由。

（三）內容的深化

在新媒體環境的背景下，我國的紀錄片創作內容應更加深化，其內容的深化主要應從題材的選擇入手，我國的經典紀錄片大都是一種創作題材，例如《故宮》、《新絲綢之路》等，這些紀錄片給觀眾一種濃厚的歷史感，其受眾群體也相對比較少，一般都是一些熱愛歷史和民族文化的人比較愛看，而新媒體環境使紀錄片的傳播更加大眾化，創作者應在內容、主題等的選擇上更加貼近生活，選擇的創作題材應盡量符合出多樣化的特征，以求滿足更多觀眾的需求。

（四）微紀錄片的生產

近幾年，隨著人們生活節奏的加快，許多社會產品都開始向“微”的方向轉變，包括微博、微信，在電影界，微電影也逐漸占據較大的電影市場，在這種信息傳播方式的影響下，微紀錄片也應運而生了，顧名思義，這種紀錄片指的是小型的紀錄片，它和微電影的制作模式本質上是相同的，目前，我國的微紀錄片的數量逐漸增多，比較著名的有《鏡頭中的國家地理》、《故宮100》等，這些紀錄片都具有碎片化的特征。在內容的解說上也比較簡單化，例如《鏡頭中的國家地理》，它的主要內容是展現中國著名的地理坐標，包括四川的稻城亞丁、云南的香格里拉、浙江的普陀山等，每個鏡頭的解說都比較平民化。我國的紀錄片創作者應拓展微紀錄片的市場，根據市場需求進行微紀錄片的創作。

結語：

總而言之，在新媒體環境的影響下，我國的紀錄片創作內容、主題、表現形式以及傳播手段等都呈現出多樣化的特征，從目前的現狀來看，我國的紀錄片創作還存在一些問題，仍需在不斷的實踐中加以改善。

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