含英咀華品賞詩(shī)歌語(yǔ)言

宋福春 閆 旭

(吉林省洮南市第一中學(xué))

一、把握詩(shī)詞語(yǔ)言的靈活性，再現(xiàn)所繪之“象”

古代詩(shī)人為在極短的篇幅里展現(xiàn)所繪之景，常常改變了詩(shī)詞中某些詞語(yǔ)的詞性，這些詞能化腐朽為神奇，增加詩(shī)歌語(yǔ)言的形象美感。古人慣于活用詞語(yǔ)，如形容詞、名詞、動(dòng)詞等，使意象鮮活生動(dòng)，增強(qiáng)詩(shī)詞的美感。例如，何遜《臨行與故游夜別》中的“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”常建《題破山寺后禪院》中的“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。”蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》中的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”周邦彥《滿庭芳》中的“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子。”等等，以上各句中出現(xiàn)的“暗”“悅”“空”“綠”“紅”“老”“肥”，均為形容詞的使動(dòng)用法，寫(xiě)出了意象的動(dòng)態(tài)美，也寫(xiě)出了形態(tài)美。又如，王安石《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸”，其中的“綠”字既表現(xiàn)了一種動(dòng)態(tài)，又表現(xiàn)了一種狀態(tài)，還表現(xiàn)了一種鮮明的色彩。再如，杜甫《絕句漫興九首》(其七)中的“糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青線”，“糝”字本是名詞，是指米飯粒，在這里用作動(dòng)詞“拋撒”。詩(shī)句的意思是:像米飯粒似的楊花拋撒在路上，像鋪了一層白色的毛氈。可見(jiàn)這些活用的字詞，可以化腐朽為神奇，增強(qiáng)了詩(shī)詞的流動(dòng)美，增強(qiáng)了詩(shī)詞的表現(xiàn)力、感染力。

古詩(shī)詞中，詩(shī)人惜字如金，但有時(shí)卻又把相同的字反復(fù)用，即疊詞現(xiàn)象。疊字用來(lái)描繪意象，可以使意象更鮮明。如《詩(shī)經(jīng)·采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。”李白《秋浦歌》中的:“千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。”韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李胄》中有:“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。”杜甫《登高》中的:“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”喬夢(mèng)符的《天凈沙》:“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。”這些詩(shī)句都運(yùn)用了疊詞，不僅寫(xiě)出了景色的特點(diǎn)，而且創(chuàng)造雙聲迭韻的音樂(lè)美，也表達(dá)了纏綿不盡的情思。

二、注意詩(shī)詞語(yǔ)言的概括性，體會(huì)所造之“境”

金開(kāi)誠(chéng)先生指出:詩(shī)詞賞析始終離不開(kāi)一個(gè)“想”字。可以說(shuō)，沒(méi)有想象就沒(méi)有詩(shī)歌，離開(kāi)了想象也就無(wú)所謂意境。在詩(shī)詞鑒賞中，根據(jù)詩(shī)詞所規(guī)定的“再造條件”進(jìn)行再造想象，可以補(bǔ)充詩(shī)人有意留下的空白，還原詩(shī)歌的場(chǎng)景，獲得更高的審美享受。比如，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”茫茫天地，廣闊寂寥，這披蓑戴笠的又不染世塵的獨(dú)釣老翁，冷峭孤寂中又帶著一份倔強(qiáng)，嚴(yán)寒肅殺能奈我何。讀到這短短的十個(gè)字，眼前便是一幅畫(huà)，連天江雪，一片潔白，極目遠(yuǎn)眺，蒼山悠遠(yuǎn)。就是在這樣的環(huán)境中，那釣翁獨(dú)坐孤舟上，寂寞之中又帶著無(wú)比的高潔。運(yùn)用讀者的想象入情入境，這是詩(shī)詞欣賞的必要環(huán)節(jié)。其實(shí)，中國(guó)古典詩(shī)詞意象的選擇，將帶有情感的意象巧妙組合，營(yíng)造如詩(shī)如畫(huà)的氛圍。例如，黃庭堅(jiān)的《寄黃幾復(fù)》中的“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”，上句回憶從前的京城相聚之樂(lè)，下句抒寫(xiě)別后多年的相思之情。用“一杯酒”“桃李春風(fēng)”，就概括出了昔日朋友相會(huì)的歡樂(lè)情景。又用“十年燈”“江湖夜雨”概括了多年來(lái)漂泊他鄉(xiāng)的孤寂與艱辛。其中的“桃李春風(fēng)”和“江湖夜雨”詩(shī)句意境遠(yuǎn)超過(guò)這8 個(gè)字的字面意思，耐人尋味。

古詩(shī)詞受到格律的限制，要用極儉省的語(yǔ)言表情達(dá)意。所以在竟象組合時(shí)，甚至可以省略起連接作用的詞語(yǔ)。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》中的:“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。”陸游的《書(shū)憤》中的:“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。”溫庭筠《商山早行》中的:“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”意象就是名詞的連綴，一個(gè)個(gè)名詞看起來(lái)好像是孤立的，但這些“象”是借助了“意”聯(lián)系起來(lái)的，讀者展開(kāi)聯(lián)想和想象就可以使畫(huà)面豐盈起來(lái)。再如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》:“雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。”“門(mén)掩”和“黃昏”之間省去了聯(lián)系詞，可以理解為“門(mén)掩于黃昏”，意思是在黃昏時(shí)分將門(mén)掩上，也可以理解為“門(mén)掩了黃昏”，意思是將黃昏掩于門(mén)外。總之讀到的都是閨中少婦的寂寞、失望和惆悵。吳世昌先生也說(shuō)，“讀詞須有想象”。只有展開(kāi)聯(lián)想和想象的翅膀，才能讓精神進(jìn)入暢游的狀態(tài)，進(jìn)入詩(shī)境，體悟詩(shī)情，參悟其理。

三、關(guān)注詩(shī)詞中的點(diǎn)睛之詞，把握所抒之“情”

詩(shī)詞的語(yǔ)言含蓄、精練，往往一個(gè)詞就包含著豐富的內(nèi)容。在欣賞詩(shī)詞的過(guò)程中，要字斟句酌，反復(fù)推敲，發(fā)現(xiàn)那個(gè)最能傳情達(dá)意的字眼，由字及句及篇地深入地領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌的意蘊(yùn)。

比如，柳中庸《聽(tīng)箏》:“誰(shuí)家獨(dú)夜愁燈影?何處空樓思月明?”句中“獨(dú)”寫(xiě)出了孑然枯坐、愁對(duì)孤燈的形象，“空”表現(xiàn)離人遠(yuǎn)行、漂泊無(wú)憑的情景;兩個(gè)字渲染了一種孤寂、凄清的氣氛，抒發(fā)了人內(nèi)心的憂郁和思念。又如，唐溫如《題龍陽(yáng)縣青草湖》中:“西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。”句中“老”字運(yùn)用擬人的手法，融情于境。不僅是洞庭湖被秋風(fēng)吹老，詩(shī)人自己也被無(wú)情的時(shí)光吹老，寫(xiě)出了詩(shī)人因秋風(fēng)而生白發(fā)的悲秋之感，遲暮之感。

“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，古詩(shī)詞講究詩(shī)中有畫(huà)的意境，語(yǔ)言描寫(xiě)富有色彩感和畫(huà)面感。所以欣賞時(shí)，要抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會(huì)詩(shī)歌的濃郁的畫(huà)意與要襯托的情感:如杜甫的《絕句四首》中的:“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色錯(cuò)落有致，有靜景有動(dòng)景。又如杜甫的“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，放眼望去，漫江碧波蕩漾，有白翎的水鳥(niǎo)，掠過(guò)江面。兩岸青山草木蒼翠，朵朵鮮花紅艷無(wú)比，就像燃燒著火焰，一派江南的旖旎風(fēng)光。江碧鳥(niǎo)白，碧白相映;山青花紅，青紅競(jìng)麗。江、山、花、鳥(niǎo)四景，碧綠、潔白、青蔥、火紅、四種顏色，就是一幅絕美的風(fēng)景畫(huà)。但這樣的美景中詩(shī)人不過(guò)是個(gè)過(guò)客，用樂(lè)景反襯下兩句的思鄉(xiāng)之情。

總之，詩(shī)歌是四大文學(xué)體裁之一，它有著自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，它具有精煉性、跳躍性、抒情性、含蓄性。而鑒賞詩(shī)歌，就是要由詩(shī)歌的語(yǔ)言入手，由詩(shī)人所運(yùn)用的富有表現(xiàn)力的絕妙字詞入手，進(jìn)而把握詩(shī)歌的意境，理解詩(shī)歌的主題。有意識(shí)地在誦讀和感悟中，提高自己的欣賞品位和審美情趣。

［1］金開(kāi)誠(chéng)文集.

［2］詞林新話.

［3］人間詞話.