張愛玲創作的世俗現代性

摘要：五四一代的作家將現代性表現為啟蒙，30年代左翼作家將現代性表現為革命，活躍于40年代的女作家張愛玲則抒寫日常生活中的世俗現代性，本文試圖探討張愛玲創作中的世俗現代性。

關鍵詞：張愛玲；世俗；現代性

在西方理論、思潮大量涌進現代中國的時刻，現代文學也在不同的方面展示著自己的現代性。五四一代的作家將現代性表現為啟蒙，魯迅等人用自己的筆觸揭露國民劣根性，阿Q、祥林嫂、閏土等人的痛苦境遇躍然紙上。30年代左翼作家將現代性表現為革命，他們講述青年男女，在時代的大浪潮中走向革命，如茅盾、蔣光慈等人。40年代的孤島，沒有那么劍拔弩張，急需一點文學來粉飾太平，張愛玲的世俗寫作應運而生。

一、被金錢異化的情感

曹七巧，一位平民出身的女性，聽從哥嫂的安排嫁給患有骨癆的姜家二少爺。名義上的二少奶奶，其靈魂卻是孤獨的，姜家二少爺殘缺的身體給不了她所需要的愛情，年輕茂密的欲望在長期的壓抑之下，逐漸走向了扭曲變態的境地。她不知道慣會調情的姜季澤撩撥她只不過是一時的好玩與沖動，這個男人像魔鬼與香水一樣，讓她又愛又恨。當她終究明白姜季澤看中的只有錢時，她按捺不住的破口大罵，將其趕出門，又在心里后悔，何必要要戳破真相呢？“七巧扶著頭站著，倏地掉轉身來上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌絆絆，不住地撞到那陰暗的綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。她的愛給了她無窮的痛苦。單只這一點，就使他值得留戀。”這是一個可憐的女人，她的一輩子都賣給了金錢，到頭來她守住的只是“黃金的枷，曹七巧就這樣斷送了自己的一生，也因為自己的不如意而連帶著恨別人的圓滿，她親手毀掉了自己的一雙兒女的婚姻，也許是因為這雙兒女的出生本就是她悲劇人生的結果。

“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的，然而敦鳳與米先生在回家的路上還是相愛著?！薄读羟椤防锏拇居诙伉P就是在形如枯槁似的活著，“她第一個丈夫縱有千般不是，至少在人前不使她羞于承認那是她丈夫。”女人為了一個太太的名分和安穩的下半輩子，不惜將自己的一生拋在一紙婚書上，愛情已經被異化為物質的象征，文明社會里的文明人，穿著華麗的服飾，體面的穿梭在每天的車水馬龍之中，心里卻有著千瘡百孔的傷感。張愛玲的小說讓我們懷疑，在每天迎面走來的面孔中，有多少是在心里偷偷苦著，卻依然維持面容的姣好？

張愛玲的小說里，被金錢異化的情感敘事一直是一個繞不開的話題，似乎在大都市里，情感早已不再單純，不論是《傾城之戀》還是《沉香屑·第一爐香》、《花凋》等作品，愛情、親情已經變得面目全非，現代社會的丑陋盡顯其中，現代性也因此而體現。

2、 物質生活的瑣碎性

張愛玲總是不厭其煩地描寫人物的穿著，房里的裝飾，桌子上的器具，女人旗袍上的花色等等，在她的文字里，到處可以嗅到老上海公館里的發霉的和十里洋場里歐化的味道，張愛玲的瑣碎也是中西結合的。有學者認為，張愛玲的文字是一個“圖像化的世界”對細節的考究集中體現在張愛玲的散文里。《公寓生活記趣》詳細介紹了上海公寓生活的狀況，從流不出熱水的熱水汀到高樓上的雨，從市聲到小販賣的吃食，張愛玲似乎為讀者打開了一間40年代上海的普通公寓?！鞍巡げ讼催^了，倒在油鍋里，每每有一兩片碎葉子粘在篾簍底上，抖也抖不下來?！睆垚哿嵊眠@樣的描述顯示了她的細膩與溫情?！侗匾舱酢肥且黄P于名字的文章，里面談到名字對中國人的重要性，又談到自己的名字，盡管有時候也想要一個美麗而深沉的名字，但內心還是不想換掉。后文又道出原來這個名字是母親送她去上學的時候起的。張愛玲和母親共同生活的時間并不是很長，但以此卻能發現她的性情所在。在《私語》里，她曾說過，“屬于我父親這一邊的必定是不好的”但是就是在這樣沉悶、陰郁的環境中，張愛玲也是用頗具暖色調的語言表達了出來?！翱粗?，和我父親談談親戚間的笑話——我知道他是寂寞的，在寂寞的時候他喜歡我。”自小家庭生活的創傷，給了她很多創作的靈感。如上述所列舉的很多作品，其中的親情陷阱都烙上了張氏的童年印象。但除此之外，張愛玲作品的悲涼、孤獨還有其時代因素。張愛玲崛起于上世紀40年代的上海，上海在現代中國的歷史上，不僅有地域上的意義，而是一種現代性的象征。因西方物質、精神的輸入，40年代的上海是在現代性和傳統性夾擊的效果下生長的，所以她繁華又丑陋，現代又扭曲。張愛玲在《傳奇》再版序中寫到，“個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。如果我最常用的字是“荒涼”，那是因為思想背景里有這惘惘的威脅。”

有學者指出，張愛玲的現代性是“不自覺生成，呈現不完全狀態”的確，張愛玲的現代性并非從西方簡單移植過來，而是浸染了中國文化的色調，比如古老的公館，但同時她生活于都市，所以又受到西方風氣的吹熏，她自己就承認喜歡看毛姆的小說，所有這些都是張氏創作的現代性的因素，但張愛玲創作的現代性是非常復雜的一個問題，還需更深入的探討。

參考文獻

[1]陳暉.張愛玲作品中現代主義的總體特征.北京師范大學（社會科學版），2003（3）.

[2]張愛玲.《流言》陳子善編.杭州：浙江文藝出版社，2002：231.

[3]張愛玲.流言.廣州：花城出版社，1997.

作者簡介：于寧（1991-），女，山東威海人，就讀于山東師范大學研究生，研究方向：中國現當代文學。