探析話劇《茶館》的結構藝術

邊昱澤

摘要：《茶館 》是中國話劇史上的一部經典作品，劇中的故事全部發生在一個茶館里。人來人往的茶館里，匯聚了來自五湖四海的各色人物，一個大茶館成了一個小社會的濃縮。老舍把半個世紀的時間跨度，六七十個主次人物高度濃縮在茶館這個場景中，展現了當時跌宕起伏的時代背景下的一些生活場景，涵蓋了中國動蕩年代各階層、勢力的對立、沖突，揭示了中國的歷史命運。《茶館》這部話劇的成功更多的是語言的成功。一般來說話劇全憑臺詞塑造人物形象，臺詞到位了，人物就活了；人物鮮活了，全劇也就成功了，被譽為語言藝術大師的老舍的的確確將語言功力發揮到極致。《茶館》中每個人物的臺詞都設計得非常生動傳神、富于個性，同時又簡潔凝練，意蘊深長。本文主要從結構藝術上探析老舍的話劇代表作《茶館》。

關鍵詞：茶館；話劇；結構藝術；分析

老舍是從小說領域跨入戲劇創作領域的，在小說創作中，老舍取材于市民生活，通過描繪城市貧民的生活和命運表現深受封建宗法觀念影響的中下層平民矛盾的內心世界。他深知自己的長處在于抓在戲劇創作中他試圖創造 “世相戲劇”的新形式，以不同時期的底層蕓蕓眾生相來展現社會的整體變遷。這也使得老舍的作品視野寬廣，充滿“獨出心裁、別開生面”的創新精神。

一、戲劇人物帶動故事發展

在《茶館》里比較活躍的人物有王利發、常四爺、秦仲義、康順子等四個，他們從壯年到老年的幾十年也是茶館從興盛到衰落的幾十年。劇情圍繞著幾個比較固定的中心角色展開；在劇中出現了一些增加劇本飽滿度的性格鮮明的反面人物，雖然沒有在每一幕中都詳細地描寫這些人物，但是用父子相承，子承父業的縱向發展使得人物在不同時代延續：小二德是打手二德子的兒子，雖然沒有了像他父親一樣可以為非作歹的權力，但是在破壞愛國學生運動的時候他又披上政治的外衣繼續扮演打手的角色；小劉麻子美名其曰是“花花公司”的經理，但是背地里卻在給國民黨特務搜集各種情報，統管妓女、舞女、女招待，成為“新時代”的掮客；子承父業的還有清政府的特務宋恩子、吳祥子的后代小宋恩子和小吳祥，他們重走父輩的道路成為國民黨的特務，對人們的欺詐和殘酷壓榨毫不遜于父輩。這種“父子相承”的手法加強了不同時期人物特點的延續性，彌補了這些反派人物沒有在不同的片段出現的斷片，也從人物特點的時代貫穿上反映了時代變化本身的延續性，反映出中國由封建社會向半殖民地半封建社會轉變的過程。

二、巧妙地處理劇中人物關系

在創作中，為了更好地突出作品的主題，塑造飽滿的人物藝術形象，必須恰當處理人物之間的關系，做到前后的平穩過渡和照應。

在《茶館》中，老舍合理地設置了人物形象，人物角色的分配上考慮到了茶館這個故事發生地點人員的復雜性，把各個階層、各種職業的代表人物合理地安排在各個劇幕中出現，豐富了故事，讓故事的發展更加連貫。合理地出場安排，獨具特色的人物關系，都對劇情的發展起了良好的鋪墊和推動作用，而不是反復地堆疊。

結構的好壞，直接關系到藝術作品的成敗優劣。人物關系巧妙的結構處理，也是《茶館》成功的重要部分。

三、臺詞深化人物形象

話劇中臺詞是人物的語言，是劇中人物表現個性，展現性格的途經。老舍的語言具有俗白精致，雅俗共賞的特點。在《茶館》中，各個人物的語言對白就很好的體現了這一點。

（一）在《茶館》中，老舍根據各個人物的身份、地位、性格、心理活動，設置了個性化的語言臺詞。王利發作為茶館的掌柜，從商多年，與八方來客打交道，為人機敏，語言帶有服務者的謙恭，但又不失一個把茶館生意打理的井井有條的小老板的細心周到。常四爺闖蕩江湖多年，他的語言俠氣十足，沉重的滄桑感也從豪爽耿直的言談間流露出來。狡猾的宋恩子、吳祥子的形象也都通過合理的語言設置被刻畫的栩栩如生。

（二）劇本中濃郁的北京方言成為語言的一大特色。作為劇本的創作者，生長在北京多年的老舍本人對北京方言非常熟悉，北京市民地道的方言在《茶館》中熟練地運用，拉近了現實與文學作品間的距離，使得茶館的形象更加生活化。

四、劇本結構特點

《茶館》采用一種叫做“圖卷戲”的戲劇結構，這種劇本結構特點的作品沒有一個比較完整的情節線索，而是以眾多人物的活動帶動故事的發展。在《茶館》第二幕中，先后有三十多個人物出場，有臺詞的二十余人并沒有因為臺詞的多少顯示出主次之分，大多都是一閃而過，各說各話。但是這無數個畫面組合起來，便構成了一幅隨著劇情逐步展開的卷軸畫。

五、小結

《茶館》是現當代話劇舞臺上比較成功的代表作，它的成功與老舍先生在創作時合理的藝術結構的設置分不開。我國的話劇、戲劇創作遠落后于歐洲國家，近年來對劇本的創作上也缺乏創新，出現了停滯狀態，所以對《茶館》的藝術結構進行分析，可以為我國話劇的創新發展提供更多的借鑒，推動我國話劇的發展。

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